《冰淇淋廠冬天在干嗎》收錄了崔君幾則中短篇小說。記憶像深海里的暗礁，會(huì)在日常里冷不丁地突現(xiàn)。拿起這本小說，似乎也拿起了從前那些熟悉的日子。我與兒時(shí)玩伴離別又重逢，徹夜暢談的喜悅之后，迎來的是瑣碎的磕絆；生病的父親躺在床上，插著長長的胃管，看上去像一頭受傷的大象，我與父親長期以來的對抗，在這一刻變得令人不知所措&hell

《宮里》收錄了高滿航近十則中短篇小說。故鄉(xiāng)才是歸途。作家高滿航深情回望精神成長之地宮里，當(dāng)記憶拂過內(nèi)心的荒原，七爺爺走向地下村莊、逃離故鄉(xiāng)的青年與現(xiàn)實(shí)斗爭、戰(zhàn)場上失去雙腿的軍人回歸故土……一系列生命與苦難交織的故事便鋪展在宮里的土地上。《宮里》發(fā)生的一幕幕抓住我們脆弱的神經(jīng)，令深陷在生活這個(gè)

《界格·觀察者》收錄了超俠的中短篇科幻小說。以超凡的想象力突破了平淡生活可能性的邊界，在這部觀照現(xiàn)實(shí)的科幻作品集中，超俠對人生、世界等方面進(jìn)行了獨(dú)特的思考：既有對現(xiàn)代職場內(nèi)卷帶給人們沉重壓力的反抗，也有對當(dāng)今世界人類為了搶奪資源而互相殺戮等現(xiàn)狀的控訴，更有對生命意義所在的探尋。這些科幻色彩濃郁的奇思妙想，

《經(jīng)典之夏》收錄了蘇寧的近十則中短篇小說。敏感、溫柔、細(xì)膩又不失堅(jiān)韌，這是蘇寧文字的特質(zhì)，尤其美妙的是，她讓我們相信每個(gè)人都可以完成宏大的敘事�！督�(jīng)典之夏》中，每個(gè)個(gè)體構(gòu)建了自己的小小世界，同時(shí)又保有一處可以窺探更大世界的接口，他們在獨(dú)自成長的過程中與外界交換呼吸、同頻共振，在不解與和解間反復(fù)橫跳，任溫暖與苦痛流連纏綿

《燕子啊》收錄了舒輝波十余則中短篇小說。他善于在少年的世界里追尋真摯而又令人動(dòng)容的愛，以直擊心底的穿透力，用飽含深情的視角和筆觸，張揚(yáng)每個(gè)生命體的鮮活意義，抒寫廣袤鄉(xiāng)土上的小童趣、大人生。《燕子啊》是一本不舍得輕易翻開的書，一頭牛，一只鳥，那些陪我們長大的玩伴，和始終珍藏在心底的無憂時(shí)光，都在他緩慢流動(dòng)的文字中，拼湊出

《渡海記》收錄了丁小龍近十則中短篇小說。人間萬象，皆如渡海。作家丁小龍用寫作行舟，尋求海之島嶼，安頓心靈。他以敏銳的視角關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中人們普遍存在的精神困境，深入人物內(nèi)心，抽絲剝繭地講述一個(gè)個(gè)具象化、生活化的人生故事�！度f象》中畫家在情感上的掙扎，《雙生》中被偷走的人生，《渡海記》中妻子無法挽回婚姻的絕望&hellip

《沙漠引路人》收錄作家草白十余則短篇小說作品。本書逸出平凡生活的邊界，借助一些富有戲劇性的事件，著力向內(nèi)探求，試圖重新牽起人與人之間的關(guān)系，重拾每個(gè)人的內(nèi)心與靈魂。她的書寫并未停留在戲劇性的表面，也不借沖突以嘩眾取寵，而是以非常人、非常事為切入點(diǎn)，用富有詩意的語言不疾不徐地講述了一個(gè)個(gè)有關(guān)真實(shí)人性的故事。那些留白背后，

《姹紫嫣紅開遍》是一部以為昆曲為主題的中篇小說集，收錄了《姹紫嫣紅開遍》《春心無處不飛懸》《好花枝》《錦纏道》《撩人春色是今年》《幽夢和春光暗流轉(zhuǎn)》六篇作品。昆曲作為中國戲曲的開端，為后世留下了寶貴的財(cái)富，孕育了無數(shù)優(yōu)*秀的戲曲藝術(shù)家�！舵弊湘碳t開遍》借昆曲藝術(shù)講述當(dāng)代社會(huì)人生，人生如戲，戲如人生，走近傳統(tǒng)文化，細(xì)看昆

《第二次心動(dòng)》（全二冊）

到達(dá)懷朔的時(shí)候，天已經(jīng)擦黑。我跳下大巴，一腳踩到土地上時(shí)，天空的落日正像一顆煮熟的蛋黃，孤單而冷清地掛在天邊，我有它要落入口中的幻覺，莫名的恐懼襲來，我突然有些后悔下車了。大巴是從包頭開往百靈廟的，而我本來也是想要去百靈廟的，可是為什么我要在懷朔下車，而不是終點(diǎn)站呢?我自己也稀里糊涂，弄不明白。其實(shí)我本來還可以在固陽下