《文學(xué)論:默識錄》收入《文學(xué)論》、《默識錄》兩種,另有學(xué)術(shù)論文十九篇輯為“論文拾遺”,外附“翻譯小說”四篇�！段膶W(xué)論》以太平洋印刷公司一九二四年本校訂重排,《默識錄》以作者手稿整理錄排,校訂整理工作由暨南大學(xué)劉紹瑾先生擔(dān)任�！段膶W(xué)論》書末,附劉紹瑾先生《劉永濟(jì)撰<文學(xué)論>版本目錄匯編》、《編后記》二文。

《中國敘事通義》主要內(nèi)容是講述中國敘事文化，拋開西方現(xiàn)代理論體系的束縛，探尋中國敘事的源頭和演變，從論道、器識、儀式、風(fēng)骨、立象、設(shè)卦、化境、體制等方面講述中國獨特的敘事文化。本書作為一部理論著作，盡量拋開艱深晦澀的理論，運用形象、感性的語言引導(dǎo)讀者理解、認(rèn)同和享受中國敘事文化。

《幼兒文學(xué)/普通高等教育“十二五”規(guī)劃教材·21世紀(jì)學(xué)前教育專業(yè)規(guī)劃教材》的寫作以入選教育部和重慶市兩級的精品視頻課程“幼兒文學(xué)”為基礎(chǔ)。全書分為幼兒文學(xué)理論篇、發(fā)展篇、文體篇和實踐篇四部分。理論部分緊緊圍繞幼兒文學(xué)的核心理論展開，簡練而精準(zhǔn)；實踐部分力求多方面、多角度深入挖掘幼兒文學(xué)的具體使用方式，從而實現(xiàn)高校課程與

《正劇批判--從黑格爾對正劇的批判出發(fā)》(作者陳軍)稿準(zhǔn)確地描述了戲劇理論在亞里士多德和黑格爾哲學(xué)體系中的位置，闡述了戲劇理論與其世界觀的關(guān)系，描述了狄德羅提出正劇理論的歷史背景、所依附的世界觀及其意義，對比了古典戲劇理論（以亞里士多德、黑格爾為代表）和現(xiàn)代戲劇理論（以尼采等人為代表）所依附的世界觀，區(qū)分其中的差別，并

《寫作法寶》一書，以其合理的建議、清晰的表述、溫和的風(fēng)格而為讀者稱道。本書為所有想要寫作的人而寫，不論你想寫的是人、地方、科技、商務(wù)、運動、藝術(shù)還是你自己。書中的原則和觀點，已經(jīng)被幾代作家和學(xué)生分享。本書為30周年紀(jì)念版，增加了新的前言，以及撰寫家史及回憶錄的章節(jié)。

《浪漫主義文學(xué)理論與比較文學(xué)研究論稿》所論涉及浪漫主義思潮與中西現(xiàn)代性問題、20世紀(jì)西方文論與英國浪漫主義研究以及現(xiàn)當(dāng)代中國文藝學(xué)等諸領(lǐng)域。貫穿這些論域的主導(dǎo)思想是一種國際性的或跨文化的比較文學(xué)研究視野，以及一種堅信“所有文學(xué)經(jīng)驗和文學(xué)創(chuàng)作都具有統(tǒng)一性”的比較文學(xué)研究意識。這種源自韋勒克的比較文學(xué)觀被典型地體現(xiàn)在本書作

《武漢大學(xué)學(xué)術(shù)叢書：文學(xué)研究的知識論依據(jù)》從文學(xué)理論的角度出發(fā)，對文學(xué)研究之所以作為“文學(xué)研究”的學(xué)科范式、學(xué)理依據(jù)、研究方法等方面進(jìn)行探討，也就是從知識論角度討論“文學(xué)研究”的本體問題。

胡海巖主編的《科學(xué)與藝術(shù)演講錄》匯集了一批在自然科學(xué)、哲學(xué)等領(lǐng)域兼具科學(xué)造詣和藝術(shù)素養(yǎng)的優(yōu)秀學(xué)者的精彩演講，重點闡述科學(xué)和藝術(shù)的關(guān)系，它們的相同之處、不同之點；科學(xué)中蘊含的關(guān)；藝術(shù)修養(yǎng)對科學(xué)發(fā)現(xiàn)的促進(jìn)；科學(xué)技術(shù)對藝術(shù)的推動作用……，力爭在科學(xué)與藝術(shù)兩座山峰之間架起一座橋梁�！犊茖W(xué)與藝術(shù)演講錄》可以作為高等院�！翱茖W(xué)與藝

《文學(xué)評論選集：中西新舊的交匯》收23篇文章，分為四輯：第一輯“詩話詞話研究和古代詩歌選釋”；第二輯“《文心雕龍》及其應(yīng)用”；第三輯“五四以來的中華文學(xué)”；第四輯“文化（包括文學(xué)）評論”。我向來的文學(xué)研究，可分為兩大類別：甲是中西文學(xué)理論，近年這方面以《文心雕龍》為重心；乙是中華現(xiàn)代文學(xué)（或稱漢語新文學(xué)），其中有香港文

《閱讀大師（全本）：電影密碼》是馬原以電影理論為題材的隨筆，講述了劇本的欣賞與創(chuàng)作、視角與結(jié)構(gòu)、蒙太奇的運用等論題。書中對多位電影大師：安東尼奧尼、希區(qū)柯克、卓別林、讓一雅克?貝奈克斯、曼徹夫斯基、菲利浦?考夫曼、馬丁貝斯特、王穎等人的電影作品進(jìn)行了評述，解讀他們獨樹一幟的電影手法。馬原以作家與編劇的獨到眼光，切入文學(xué)