長篇小說《春雪》于1966年脫稿，被川端康成譽(yù)為現(xiàn)代的《源氏物語》，是作者“絢麗才華的升華”。三島本人曾總結(jié)說：“《春雪》是王朝式的戀愛小說，即寫所謂‘柔弱纖細(xì)’或‘和魂’”�！敦S饒之海》四部曲包括《春雪》《奔馬》《曉寺》《天人五衰》，是三島由紀(jì)夫生前最后寫作的作品，講述了大正初年（1912）到20世紀(jì)70年代，約六十

長篇小說《天人五衰》陸續(xù)連載于《新潮》雜志1970年7月號(hào)至1971年1月號(hào)，于當(dāng)年2月由新潮社出版單行本�！敦S饒之�！匪牟壳�包括《春雪》《奔馬》《曉寺》《天人五衰》，是三島由紀(jì)夫生前最后寫作的作品，講述了大正初年（1912）到20世紀(jì)70年代，約六十年間發(fā)生的幾乎所有重大歷史事件，是一部全景式的巨著。每卷以一位主要人

中篇小說《潮騷》于1954年問世，曾獲第1屆新潮社文學(xué)獎(jiǎng)。1952年，三島由紀(jì)夫周游歐美之后，對(duì)希臘的體驗(yàn)使他覺得比起內(nèi)在的精神性，更應(yīng)重視外在的肉體性，重視生、活力和健康，便萌生念頭要以古希臘朗戈斯的最出色的田園傳奇愛情小說《達(dá)夫尼斯和赫洛亞》為藍(lán)本，寫一本日本式的傳奇愛情小說，來贊美樸素真摯的愛情。這就是《潮騷》誕

本書收錄了八則現(xiàn)代怪談故事。 《撿手》：七年前，我在旅館的庭院里撿到一只外形優(yōu)美的女人的手。站在灑滿月光的院子里，我懷抱著它，忘記了世間的一切。 《我的朋友》：我回到了三十年前兒時(shí)生活的街區(qū)，一切顯得陌生又熟悉，我看見了去世不久的小學(xué)同學(xué)森田君…… 《床下的人》：獨(dú)居的我經(jīng)常感到床下傳出特別

本書收錄了八則現(xiàn)代怪談故事。 《有庭院的家》：拜訪久未謀面的老友，屋子里躺著他剛剛離世的妹妹。老友留我看家，他那死去的妹妹卻從檐廊上看著我，和我聊起了往事…… 《冬》：我總是一個(gè)人鉆進(jìn)那個(gè)有洞的房間，墻壁里那個(gè)小女孩，是我關(guān)于童年冬天的回憶。有一天，沉默的她居然開口了。 《凮之橋》：傳說經(jīng)過

面龐異常巨大而丑陋的孩子，身體發(fā)出惡臭、行為異常的老人，一扇可以獲得永遠(yuǎn)幸福的房門，擠滿了祖先的佛龕，重復(fù)做男友討厭之事的女子，一棟已過去的討厭之事在反復(fù)重演的房子……離奇詭譎、違背常理的怪事迭出。墜入瘋狂世界的主人公，在焦躁的厭煩感中不斷掙扎，最終紛紛從各自人生道路上消失了。

給孩子的美文美繪系列共四本，分別為《尋找》《來時(shí)宇宙，去時(shí)宇宙》《玫瑰與荊棘》《一日一年一生》，本套書是新加坡繪本大師阿果的圖文代表作。 《一日一年一生》精選作者對(duì)時(shí)間與理想等主題思考的文章，每篇文章均配有作者親筆所繪的圖畫，畫面與文字高度結(jié)合，幫助讀者直觀感受文字背后的深意。語言是想象力的入口，圖畫是發(fā)散思維的種子，

給孩子的美文美繪系列共四本，分別為《尋找》《來時(shí)宇宙，去時(shí)宇宙》《玫瑰與荊棘》《一日一年一生》，本套書是新加坡繪本大師阿果的圖文代表作。 《玫瑰與荊棘》精選作者對(duì)人生百味思考的文章，也詮釋了更多尋找的外延。每篇文章均配有作者親筆所繪的圖畫，畫面與文字高度結(jié)合，幫助讀者直觀感受文字背后的深意。語言是想象力的入口，圖畫是發(fā)

給孩子的美文美繪系列共四本，分別為《尋找》《來時(shí)宇宙，去時(shí)宇宙》《玫瑰與荊棘》《一日一年一生》，本套書是新加坡繪本大師阿果的圖文代表作。 《來時(shí)宇宙，去時(shí)宇宙》精選作者對(duì)生活思考的文章，每篇文章均配有作者親筆所繪的圖畫，畫面與文字高度結(jié)合，幫助讀者直觀感受文字背后的深意。語言是想象力的入口，圖畫是發(fā)散思維的種子，兩者結(jié)

《大本營情報(bào)參謀戰(zhàn)記》一書為作者堀榮三對(duì)其在第二次世界大戰(zhàn)中日軍大本營情報(bào)部服役期間的回憶錄。 全書以情報(bào)為主線，通過堀榮三的參謀經(jīng)歷分析了日軍二戰(zhàn)期間在戰(zhàn)略和情報(bào)方面的弱點(diǎn)。作者認(rèn)為，戰(zhàn)爭期間，無論在收集還是使用情報(bào)方面，日本與美國都存在著云泥之別。在戰(zhàn)爭的最后階段，日本從忽視情報(bào)戰(zhàn)進(jìn)一步轉(zhuǎn)向瞞報(bào)、謊報(bào)和虛報(bào)戰(zhàn)果。情