本書收錄了《檸檬》《櫻花樹下》等10個短篇，每個作品的主角都是作者的化身，他們所展現(xiàn)的身心狀態(tài)也呼應(yīng)了作者的疲倦與憂郁。例如在《檸檬》中，幻想以檸檬炸掉這座令人想逃離的憂郁城市；《路上》一篇，主角明知路況危險，卻依然如著魔般不愿折返，寧愿看到自己毀滅的身影；《K的升天──或K的溺死》更是以靈魂的登月來浪漫化那無法抗拒的

本書收錄：《盲目物語》《刺青》�！睹つ课镎Z》是谷崎潤一郎回歸古典傳統(tǒng)時期的代表作之一，借由六十六歲盲人按摩師彌市回想他服侍織田信長的妹妹——阿市夫人——為期十三年間的歷史，提出了“情色乃撼動歷史的原動力”。彌市認(rèn)為即使是如豐臣秀吉那樣的英雄豪杰，內(nèi)心所想與他這樣一個凡夫俗子也并無任何不同，兩人同樣傾慕阿市夫人舉世無雙的

本書多方面收錄泉鏡花的戲劇、小說和小品三種不同文類之經(jīng)典作品：簡中版本搶先發(fā)售出版、創(chuàng)作生涯優(yōu)選的戲劇杰作《天守物語》，“即使世間充滿戰(zhàn)火，蝴蝶還是會飛舞，撫子和桔梗也會照樣綻放”；一場清冷旖旎的幻夢，泉鏡花追求“藝術(shù)至上”的成熟之作《歌行燈》；早期觀念小說注目之作，手術(shù)室里超越肉體痛楚的純愛故事《外科室》；亦有玩心十

《達(dá)·芬奇的筆跡》圍繞小女孩安娜的成長過程展開。安娜是20世紀(jì)歐洲著名的傳奇人物、特異功能大師沃爾夫·梅辛的后代，天生具有預(yù)知未來的非凡能力。她和達(dá)·芬奇一樣用左手書寫，這種書寫法被稱作“鏡像體”或“達(dá)·芬奇筆體”。然而，擁有先知之明的她經(jīng)常遭到誤解，身邊的俗人或把她錯當(dāng)作天使，或把她看成女巫。痛苦難耐的安娜一心想破解

怎樣才能每天心情愉快地工作、生活、與人相處？日本生活美學(xué)家松浦彌太郎不斷向內(nèi)心探求答案，終于發(fā)現(xiàn)自己在衣、食、住與工作上的基本風(fēng)格。本書的目的，是想以某個人為例，讓更多的人去思考自己的本色是什么，接納真實(shí)的自我，學(xué)會從日復(fù)一日的普通生活中，發(fā)現(xiàn)有趣、快樂的平凡瞬間，找到普通人的生活哲學(xué)。接受普通人的身份，認(rèn)同普通人的價

三島由紀(jì)夫是世界知名的小說家、劇作家、評論家，而繁忙的他同時也是相當(dāng)活躍的旅行家。在當(dāng)年出國十分不自由的年代，他積極尋找機(jī)會飛往海外，環(huán)游世界各地，并于1951年至1960年間三度環(huán)游世界。而身為一位已環(huán)游世界三趟的旅行老手，在本書中，三島不僅記錄下旅途中的種種趣事，更試圖通過一位旅人的文學(xué)之眼，在海地、紐約、威尼斯、

主人公鯉沼喜歡聽莫扎特的音樂，喜歡釣鱸魚，有一個破碎的家庭。他喜歡溫柔漂亮的香澄，但是香澄患有精神疾��；他有一個共同喜歡釣魚的朋友阿健，但是阿健是個謎一樣的存在。鯉沼希望通過健康的飲食和莫扎特音樂的力量，從垃圾堆似的家庭中解脫出來，并挽救自己脆弱的愛情。從這能看出，作者試圖給讀者帶來生的希望、前進(jìn)的力量。

《鈍感力》續(xù)作，日本文學(xué)大師渡邊淳一再談熟年革命。我們，不被世俗左右，充滿好奇心，追求人生所愛；不惜贊美他人，不忘自賞自愛，優(yōu)雅灑脫有點(diǎn)壞！這是渡邊淳一在老年時期提出的熟年健康法，倡導(dǎo)人們擊碎對衰老的既成概念，掙脫人生只能如此的桎梏，不自卑，不自負(fù)，也不羞怯，優(yōu)雅地去跟人生談戀愛。其號召人們從現(xiàn)在開始，體會白金一代活法

餐廳服務(wù)生素樹原是一名年輕的導(dǎo)演，因自己處女作在拍攝過程中遇到資金困難，備受打擊，從東京跑到逗子海灘療傷。恰巧，他遇到了45歲的單身版畫家咲世子，咲世子不由自主地愛上了素樹。素樹想要拍攝咲世子的紀(jì)錄片，在拍攝過程中，兩人墜入愛河。戀愛使作為版畫家的咲世子重新獲得靈感，創(chuàng)作了白色漂流物系列，而素樹也在咲世子的鼓勵、引導(dǎo)下

現(xiàn)象，既是指現(xiàn)實(shí)之象，也是指將現(xiàn)實(shí)之象顯現(xiàn)的攝影術(shù)�！冬F(xiàn)象》中的文字，呈現(xiàn)了杉本博司對攝影與人心欲望、造型藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)世界、歷史時空之關(guān)系的深入思考。例如，《停止吧，時間》兩篇作為追溯攝影誕生的考據(jù)小史，揭示出人類讓時間停止的欲望，以及在此欲望驅(qū)動下的努力；在《狐眼女子》中，杉本博司講述了東西方繪畫中的細(xì)節(jié)處理對自己攝影