本書是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教授鄭巖父女默契合作的極簡中國美術(shù)史。 一頁手繪水彩文物，一頁鏡頭般優(yōu)美的文字，描繪近一百件具有代表性的國寶級文物，直觀、準(zhǔn)確地表現(xiàn)國寶級文物的氣韻之美與細(xì)部之美，勾勒出六千年來中國文明發(fā)展的迷人圖景。 它并不是通常意義上的美術(shù)考古著作，重點(diǎn)不在對古物面面俱到的研究與欣賞，而是通過帶有個人溫度的

明代*典型的茶具有爐、盞、壺，除此之外還有一些其他茶具，這些茶具在明代的茶書、詩歌、茶畫以及小說戲曲中均有大量的記載和描繪。明代茶具與宮廷、文人以及世俗社會皆發(fā)生密切關(guān)系，是宮廷生活、文人生活以及世俗生活的重要組成部分。宮廷茶具主要由設(shè)于景德鎮(zhèn)的御器廠生產(chǎn)供應(yīng)，文人深刻影響了明代茶具的設(shè)計(jì)。儒、釋、道三教均對明代茶具的

本書分為四個部分，均為創(chuàng)新之作：*部分是關(guān)于巴蜀文化研究的內(nèi)容，第二部分是關(guān)于巴蜀文化與中原文化關(guān)系研究的內(nèi)容，第三部分是關(guān)于中國西南地區(qū)古文化與文明起源研究的內(nèi)容，第三部分是關(guān)于巴蜀文化與南方絲綢之路研究的內(nèi)容。四個方面的內(nèi)容均為作者歷年發(fā)表的創(chuàng)新性論文，其中一些論文由《新華文摘》、《人大復(fù)印資料》等轉(zhuǎn)載，具有較高的

西北有高樓：漢代陶樓的造物藝術(shù)尋蹤

《秦漢帝國南緣的面相：以考古視角的審視（套裝上下冊）》在對傳世文獻(xiàn)和60余年秦漢帝國南緣地區(qū)考古資料重新梳理的基礎(chǔ)上，憑籍地理信息系統(tǒng)，將各類考古資料置于變化的秦漢郡國進(jìn)行研究，揭示出不同郡國、不同類型墓葬和遺物在不同時期的分布特點(diǎn)與傳播區(qū)域；揭示出不同等級人士墓葬特征和隨葬物不同。還探討了各類墓葬和隨葬品的分布、族屬

《中華文明史話》彩圖普及叢書簡介 《中華文明史話》叢書是一套文化普及類閱讀叢書，主題豐富，內(nèi)容涵蓋面廣，從各個主題的歷史源流到目前概況，脈絡(luò)清晰。叢書并不深入探究各主題下的細(xì)枝末節(jié)，閱讀叢書，能對各主題有一個概況性了解。叢書在注重知識準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，力求以生動、規(guī)范的文字來敘述，深入淺出，引人入勝；內(nèi)容則富有情趣，具有

長沙走馬樓三國吳簡是近年來發(fā)現(xiàn)的關(guān)于三國孫吳時期政治、經(jīng)濟(jì)、社會生活的重要史料，其主要內(nèi)容是孫吳嘉禾年間臨湘侯國的一些行政簿書。所涉及的事務(wù)大都是臨湘侯國的要務(wù)，不僅真實(shí)地反映了臨湘縣廷日常行政的政務(wù)特征，也忠實(shí)地記録了當(dāng)時臨湘侯國重點(diǎn)處理的甚至事關(guān)孫吳全局的上務(wù)與時務(wù)。對于這些吳簡的解讀與利用，是近年來歷史研究領(lǐng)域的

《古代美術(shù)與夏商殷周文明研究》作者錢志強(qiáng)參照商殷王名的文字符號，在與古籍記載和考古發(fā)掘相關(guān)的有可能是夏代文化遺存中，尋找那些分布廣、延續(xù)時間長的遺存、遺物及紋飾符號，從器物符號的角度尋找夏代王名、探尋夏王室以來的中國早期文明，通過夏商殷周的王命王年周期與歷法周期推定夏商殷周各王起止年代干支及公元紀(jì)年。

本書是”十三五“國家重點(diǎn)出版物出版規(guī)劃項(xiàng)目——南水北調(diào)中線工程文物保護(hù)項(xiàng)目河南段研究報(bào)告。本書系統(tǒng)地梳理了漢代空心磚墓的考古成果，對漢代空心磚的制作技術(shù)與圖像關(guān)系、畫像的內(nèi)容與墓室建筑結(jié)構(gòu)的關(guān)系等，探討了空心磚墓畫像所反映的漢代觀念因素，對于理解和認(rèn)識漢代空心磚墓畫像在美術(shù)史上的價值和地位，以及在漢代社會文化中的地位具

中國的石窟寺摩崖造像價值突出、數(shù)量眾多而分布廣泛。石窟所在地域的地質(zhì)條件、氣候環(huán)境、地形地貌各有不同，不同地區(qū)、不同時期開鑿的工藝也有所區(qū)別，再加上長期以來所經(jīng)歷的自然、人文歷程的不同，目前我國石窟形成了共性與特性兼有的復(fù)雜病害、劣化特點(diǎn)。面對上述情況，以關(guān)注石窟環(huán)境為特點(diǎn)的研究、保護(hù)實(shí)踐日益受到重視。由此出發(fā)，本書針