寧波“小白礁Ⅰ號”清代沉船考古發(fā)掘是國家文物局重點水下考古項目，也是浙江第一個水下考古發(fā)掘項目，該項目不僅因其眾多珍貴的出水文物和“中西合璧”的船體構(gòu)造為社會所關(guān)注，更因其創(chuàng)新的工作理念、規(guī)范的發(fā)掘方法、多元的技術(shù)應(yīng)用和超前的保護(hù)意識，被業(yè)界譽(yù)為“我國水下考古的創(chuàng)新之作、從水下考古走向水下文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要標(biāo)志”。《“

本書共六章，包括概論、陳介祺與金石學(xué)、山東金石學(xué)與考古學(xué)、陳介祺對中國博物館歷史發(fā)展的貢獻(xiàn)、郭麐與《濰縣金石志》、濰坊仿古銅器等內(nèi)容。

本書共六章，包括分布與載體、漢畫像石年代分析、現(xiàn)實生活、崇拜信仰、雕刻技法、藝術(shù)特色等內(nèi)容。

《春秋許公墓青銅編鐘研究/中國音樂考古叢書》以春秋時期許公墓青銅編鐘為研究對象，通過對2002年發(fā)掘的許公墓中紐種、甬鐘、鎛鐘等三十余件出土樂器的研究，旨在揭開周初許國歷史的面紗�！洞呵镌S公墓青銅編鐘研究/中國音樂考古叢書》以許國在春秋時期的地理特點和其在政治、經(jīng)濟(jì)、科技文化中所處的地位為背景，借助考古發(fā)現(xiàn)和僅存的少量

《兩周越地青銅編鐘研究/中國音樂考古叢書》以出土于我國越族分布地區(qū)的兩周時期青銅質(zhì)編鐘為分析對象，通過對相關(guān)資料的搜集、整理、分析，以及對分析結(jié)果在理論層次的提升所進(jìn)行的專題研究。書中主要從編鐘的形制、音樂性能、音響性能及存在狀態(tài)四個角度深入進(jìn)行，不單對各套編鐘自身所具樂器性能進(jìn)行分析，還對各地區(qū)的編鐘所共有的地域性特

《集安高句麗墓壁畫的音樂考古學(xué)研究/中國音樂考古叢書》以集安高句麗壁畫墓中的樂舞、樂器圖像為研究對象，從中國古代音樂史視角出發(fā)，在對集安高句麗壁畫墓中音樂考古資料進(jìn)行全面整理、分類、辨析工作的基礎(chǔ)上，將其納入公元4—7世紀(jì)的東亞音樂歷史視野進(jìn)行探討，并在相關(guān)樂舞、樂器研究中進(jìn)行縱向歷史的比較分析，從而獲得對公元4—7世

該書是中國國家博物館“禮出東方:山東焦家遺址考古發(fā)現(xiàn)”展覽的集結(jié)。展覽匯集了焦家遺址*新的考古發(fā)掘成果，精選了其中230余件玉器、陶器等遺存代表，是這些國寶首次以最全的陣容集中向公眾亮相。展品中有玉鉞、玉刀等大型禮器，也有形式精美的玉器飾品，更有富有生活氣息的日用器皿。在遠(yuǎn)古時期，它們可能是至高無上的王權(quán)的象征，或者財

敦煌遺書是二十世紀(jì)初葉被發(fā)現(xiàn)的文化遺產(chǎn)，其書寫時間，上始于三國兩晉時期，下限晚可到兩宋、西夏階段，是研究我國古代歷史文化極為重要的文獻(xiàn)資源。由于歷史的原因，敦煌文獻(xiàn)自其被發(fā)現(xiàn)開始就散落于海內(nèi)外，據(jù)不完全統(tǒng)計，目前海內(nèi)外保存和收藏的敦煌文獻(xiàn)約五萬件。但是，敦煌藏經(jīng)洞所出土的文獻(xiàn)到底有多少，至今也難以有一個非常明確的數(shù)字。

《解密敦煌》為重點介紹敦煌藝術(shù)、宗教及有關(guān)敦煌學(xué)的一部有學(xué)術(shù)含量及學(xué)術(shù)品位的普及讀物，全書共分四個章節(jié)，分別是：縱觀歷史長河、巡禮藝術(shù)、嘆覽藏經(jīng)洞文物、游訪遺跡遺物，配合以上內(nèi)容闡述加入適當(dāng)?shù)膱D片，是讀者清晰、整體了解敦煌、感悟敦煌的一個簡明人文讀本。通過閱讀，讀者可以領(lǐng)略到敦煌文化的魅力以及敦煌地區(qū)的人文軌跡。

本書由我國近代考古學(xué)先驅(qū)馬衡先生所著，是其任教北大時的講義。本書不僅探討了金石學(xué)的定義、范圍與歷史，同時也指出了金石學(xué)研究的方法與材料的搜集、保存、流傳等處置方法，堪稱全面的學(xué)科導(dǎo)論性文獻(xiàn)，具有統(tǒng)領(lǐng)學(xué)科的巨大價值，對于后續(xù)的金石學(xué)研究起到了引導(dǎo)作用，被譽(yù)為近代金石學(xué)的開山之作。