這是一部青春校園小說。故事講述了溫瀾暗戀顧潮生十九年,十九年間,他們一直是所有人眼中“最好的朋友”,也一路陪伴著彼此的成長,她見證過他的努力,陪伴過他的失意。溫瀾把對顧潮生的感情藏得很好,所有人都不知道。但偏偏五年前,溫瀾固執(zhí)地選擇了切斷和顧潮生的一切聯(lián)系。沒有人知道為什么。而溫瀾本以為這樣做,就可以徹底忘了他,也就此

本文講述的是一個(gè)互相治愈,互相信賴的故事。女主黎喬小時(shí)候因?yàn)榧彝ヘ毨У雀鞣N原因被人欺負(fù),后來她遇到了男主白一寧,白一寧知道了她的情況后一直幫助她,保護(hù)她。后來兩個(gè)人失聯(lián)了,在高中時(shí)期又重逢。白一寧在這個(gè)期間一直輔導(dǎo)黎喬功課,幫她適應(yīng)轉(zhuǎn)學(xué)生活,高中畢業(yè)的時(shí)候,兩人各自奔向了自己的未來,直到工作了再次重逢。彼時(shí)黎喬已經(jīng)是一

《暗算》2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。講述國家安全部門701的故事,小說通過聽風(fēng)、看風(fēng)、捕風(fēng)三章,分別描述特別單位701的三個(gè)部門偵聽局、破譯局、行動(dòng)局中的傳奇人物。三個(gè)部分獨(dú)立成篇,又互相聯(lián)系,互為犄角。聽風(fēng)意為偵聽,看風(fēng)意為破譯,捕風(fēng)意為行動(dòng)。他們是一群為了理想和崇高目標(biāo)甘愿隱姓埋名的天才,他們的工作是將不可能變?yōu)?/p>

《沒有語言的生活》是東西的一部中篇小說集,共收錄了《沒有語言的生活》《救命》《不要問我》《目光愈拉愈長》四部風(fēng)格鮮明、極具先鋒性的作品。東西擅長以簡潔精煉的語言、冷靜客觀的敘述、荒誕而富于寓意的情節(jié),來追問人類社會(huì)終極價(jià)值,來表現(xiàn)人類的生存狀態(tài)。其文字中蘊(yùn)含的悲憫,又抒發(fā)了作者深刻的人道主義情懷。其中《沒有語言的生活》

本書是一部文學(xué)著作,以敘事為主,以時(shí)間為線索,記述了太原解放初,以鐵路工人身份活動(dòng)的地下黨員努力完成黨組織布置的偵查城防工事和出城執(zhí)行太原解放之日第一列“人民列車”進(jìn)城任務(wù)的故事,還將時(shí)間線延長到1960年前后,記述了他們響應(yīng)黨和國家的號召,到內(nèi)蒙古參加支援邊疆建設(shè)等為國家貢獻(xiàn)自己力量的故事,彰顯了主人公偉大的愛國主義

《第二槍》是作者以自己家族歷史為藍(lán)本的小說,以普通人的視角,反映了辛亥革命前后“我”的家族的一系列變化。作品運(yùn)用了多視角多時(shí)空交錯(cuò)的寫作手法,“老爺”和他的兒孫后輩們、“我奶”的家族成員、“母親”的家族成員、“父親”的連襟們,圍繞著家族和自身的變故以第一人稱展開“口述”,將動(dòng)蕩年代的悲歡苦樂呈現(xiàn)給讀者,讓讀者感受到波瀾

在瀕臨黃河的落雁灘一個(gè)叫“留馬邨”的村莊里,戲巷魏家祠堂有一個(gè)唱老腔木偶的小戲班,村民們忙時(shí)務(wù)農(nóng),閑時(shí)唱戲,渾渾噩噩地過著自己的窮苦光景,直到危及民族存亡的抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)……小說通過講述“留馬邨”兩戶線偶藝人不同的人生際遇,以獨(dú)具特色的農(nóng)村語言,為讀者展開一幅濃墨重彩、原汁原味的農(nóng)村“莊稼戲子”的人生畫卷,塑造了一系列個(gè)

本書是現(xiàn)任浙江省作家協(xié)會(huì)主席、實(shí)力派作家艾偉的長篇小說代表作,屬于“艾偉作品系列”之一種。小說以具有南方氣息的俗世人情為底色,圍繞一樁案件展開,講述了南方城市“永城”在七天里發(fā)生的故事。小說視角在三位主人公杜天寶、羅憶苦、肖長春之間變換,由他們分別展開敘述,凸顯不同人生軌跡的交織重疊,并生動(dòng)呈現(xiàn)同樣事件在不同態(tài)度之下的

本書是一部長篇小說。葉九琊是名動(dòng)天下的劍閣劍主,功法絕世。陳微塵是月城溫柔灑脫的翩翩貴公子,天生有疾,一旦生喜怒哀樂便會(huì)心絞痛,據(jù)說活不過二十歲。陳微塵與小廝溫回于滄浪崖遇海怪,為葉九琊所救。只剩一年壽命的陳微塵,決意追隨葉劍主,希望自己死前能多見見世面。一行人去往中洲舊都,又拜訪南海劍臺,入歸墟,闖幻蕩山……歷經(jīng)種種

《追憶湄水弦歌》是貴州作家胡靜的一部長篇小說,主要圍繞抗日戰(zhàn)爭時(shí)期華東一所大學(xué)向大后方遷徙至貴州辦學(xué)講述故事。小說有兩條敘事線,第一條線索以該大學(xué)內(nèi)遷紅城、湄城辦學(xué)這段歷史故事為背景,描寫該大學(xué)的教授喬匪石的遺孀不相信丈夫已死,在二十世紀(jì)九十年代和二十一世紀(jì)初先后兩次來湄城尋找丈夫的故事。奶奶本來是懷著懊惱、懷疑的想法