薩克斯協(xié)奏曲《西北謠》（為薩克斯與管弦樂隊而作），由姜萬通于2018年為深圳交響樂團(tuán)委約創(chuàng)作。：樂曲根據(jù)西北地區(qū)歌謠具有悠揚(yáng)、高亢、干澀、尖利的特點(diǎn)，將薩克斯特有的音色、技巧與管弦樂隊有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用民間音樂素材。借此，表現(xiàn)了勤勞勇敢和聰慧睿智的西北人，對美好生活的向往唱著歌謠，從昨天走到今天，從今天走向未來，愿美好的憧

百歌頌家鄉(xiāng)

本書是華韻師苑系列叢書之一,是關(guān)于笛子演奏江南風(fēng)格的訓(xùn)練教材。關(guān)于風(fēng)格的訓(xùn)練教材,應(yīng)該包括某一地域或某一領(lǐng)域音樂風(fēng)格的技術(shù)體系。而作品,也就是樂曲的風(fēng)格訓(xùn)練,可以說是院校教育的終極教學(xué)。這一階段的教學(xué),除了風(fēng)格技術(shù)、風(fēng)格旋律的掌握,還要有對地域文化、風(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情、地方語言等全方位的綜合掌握,最終被融化于作品的演繹

. 鋼琴獨(dú)奏《自然一號》，由《冰雪的冥想》及《烈焰的音詩》兩首連續(xù)演奏的樂章組成。作品主要探索鋼琴與自然的關(guān)系，其中有對空間、色彩、氣息的探索，有對自然的感悟以及新的演奏法的拓展，并運(yùn)用反差美學(xué)表現(xiàn)了一種樂觀面對逆境的精神。 1.《冰雪的冥想》，運(yùn)用了作者新創(chuàng)的半鍵演奏法，使鋼琴音量、音色產(chǎn)生很大變化，以表現(xiàn)國畫中幽遠(yuǎn)

梅蘭芳（1894-1961）京劇表演藝術(shù)家。名瀾，字畹華。江蘇泰州人，長期寓居北京。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，11歲登臺。工青衣，兼演刀馬旦。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。并刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功、練功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實(shí)踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音

梅蘭芳（1894-1961）京劇表演藝術(shù)家。名瀾，字畹華。江蘇泰州人，長期寓居北京。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，11歲登臺。工青衣，兼演刀馬旦。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。并刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功、練功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實(shí)踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音

本書收錄了《花兒·弦語》《韶華》《吉祥歡歌》《美麗的白云》《花打令》《草原的詩》《巴郎達(dá)》《再唱阿里郎》8首胡琴演奏曲譜，并對每首曲譜進(jìn)行介紹。

從《板胡戲曲風(fēng)格樂曲十二的曲目中我們體會到，《板胡戲曲風(fēng)格樂曲十二首》編者既考慮到曲目的傳統(tǒng)風(fēng)格，也考慮嘗現(xiàn)代手法創(chuàng)作的一些樂曲，這些作品，更新了板胡的音樂語言，探索了器樂創(chuàng)作的新思路。聯(lián)想起前幾年編者出版的《板胡地方風(fēng)格技巧練曲譜，看到了編者對音樂的重視和音樂思維的多元化�！栋搴鷳蚯�風(fēng)格樂曲十二首》突出了中國戲曲學(xué)院

《二胡風(fēng)格性作品與練譜版）》了我多年來所創(chuàng)作的風(fēng)格性二胡獨(dú)奏曲十七首，練十七首。這些作品大部分已分散在國內(nèi)外二胡教材中出版，部分作品為出版。多數(shù)樂曲和練取了不同類型的地方戲曲及民間音樂精華創(chuàng)作而成。在創(chuàng)作中，我把旋律的韻味放在了重要的位置。韻味乃是音樂創(chuàng)作之魂，韻味可使聽眾回味無窮，深刻感受到東方神韻之美。這些富有風(fēng)格

本書是為院校教學(xué)而組織的常備輔助興趣與技巧練,選收了十二首胡琴教學(xué)經(jīng)典曲目,括獨(dú)奏、多種重奏并帶有鋼琴伴奏。這些曲目,除了經(jīng)常舞臺演出外,在日常生活中也是經(jīng)常練曲,還有三首本身就是為音樂會練作的,所選收的樂曲都是膾炙人口的優(yōu)秀流行作品,比如《抬花轎》《關(guān)東小曲》《湘西音畫》等,這些作品經(jīng)演出與教學(xué)實(shí)踐多年,很受學(xué)生與教