《中國(guó)廣播電視視聽年鑒（2023）》主要包括以下四部分內(nèi)容：綜述、專題、電視收視數(shù)據(jù)和廣播收聽數(shù)據(jù)。本年鑒不僅從視聽環(huán)境、受眾特征、頻道/頻率與節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)、廣告投放與競(jìng)爭(zhēng)等方面對(duì)2022年中國(guó)電視收視和廣播收聽市場(chǎng)進(jìn)行了全景式的描述與分析，還對(duì)傳統(tǒng)電視及廣播節(jié)目的收視收聽及創(chuàng)新發(fā)展等業(yè)界關(guān)注的熱點(diǎn)問題進(jìn)行了深入研究。收視

本書為國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目“群眾文化視域下中國(guó)電視認(rèn)同研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2OFYSB006，于2020年10月立項(xiàng)）的研究成果。緒論部分為研究緣起，主要介紹本書的研究對(duì)象、核心命題以及研究方法等。第一章聚焦“研究視角問題”，主要闡釋群眾文化內(nèi)涵外延、歷史脈絡(luò)和時(shí)代內(nèi)涵，并解釋選擇群眾文化作為研究視角的原因及其價(jià)值

電視媒介是一種技術(shù)革新帶來的電子媒介形態(tài)。數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能、5G、VR等新技術(shù)應(yīng)用給電視媒介帶來巨大的影響。從模擬電視到數(shù)字電視、從單向傳播到互動(dòng)傳播、從客廳電視到移動(dòng)電視、從有線電視到網(wǎng)絡(luò)電視，電視隨著技術(shù)應(yīng)用創(chuàng)新而變，儼然成為在新媒體技術(shù)影響下具有典型意義的“媒介進(jìn)化”標(biāo)本。本書作者受

《中國(guó)廣播電視視聽年鑒（2022）》主要包括以下四部分內(nèi)容：綜述、專題、電視收視數(shù)據(jù)和廣播收聽數(shù)據(jù)。本年鑒不僅從視聽環(huán)境、受眾特征、頻道/頻率與節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)、廣告投放與競(jìng)爭(zhēng)等方面對(duì)2021年中國(guó)電視收視和廣播收聽市場(chǎng)進(jìn)行了全景式的描述與分析，還對(duì)傳統(tǒng)電視及廣播節(jié)目的收視收聽及創(chuàng)新發(fā)展等業(yè)界關(guān)注的熱點(diǎn)問題進(jìn)行了深入研究。收視

本書結(jié)合我國(guó)三網(wǎng)融合的實(shí)際情況，將三網(wǎng)融合放在不斷發(fā)展的媒介生態(tài)環(huán)境中考慮，比較了它與媒介融合、大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)，人工智能等新技術(shù)、新概念的區(qū)別與聯(lián)系；探索了對(duì)三網(wǎng)融合背景下電視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的新研究方法與模式；對(duì)三網(wǎng)融合背景下電視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的現(xiàn)狀及未來路徑進(jìn)行了研究。本書一方面提供了豐富的產(chǎn)業(yè)資料及其對(duì)應(yīng)的發(fā)展策

本書主要討論有關(guān)網(wǎng)絡(luò)融合時(shí)代電視競(jìng)爭(zhēng)的大眾化問題，書中關(guān)于網(wǎng)絡(luò)融合、產(chǎn)業(yè)合作、落地競(jìng)爭(zhēng)、模數(shù)轉(zhuǎn)換、縱向差異、捆綁銷售、進(jìn)入保護(hù)和規(guī)制政策等問題的分析，頗具獨(dú)特、新穎等特點(diǎn)，富有啟發(fā)性。本書結(jié)合《中國(guó)好聲音》、抖音、愛奇藝等真實(shí)案例，運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)原理和定量、定性工具，分析群雄逐鹿的電視競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代的典型問題。本書不但包含鮮活生

本書基于對(duì)中央電視臺(tái)《中國(guó)新聞》和《中國(guó)輿論場(chǎng)》兩個(gè)欄目深度考察，認(rèn)為媒介融合時(shí)代廣電傳媒面臨的主要問題是提升收視率、促進(jìn)傳媒轉(zhuǎn)型發(fā)展。本書探索分析了這種轉(zhuǎn)型發(fā)展對(duì)人才培養(yǎng)的新要求，結(jié)合新文科建設(shè)視角，在對(duì)中央電視臺(tái)、東南衛(wèi)視等主流媒體調(diào)研的基礎(chǔ)上，提出了媒介融合時(shí)代廣播電視學(xué)專業(yè)人才核心素養(yǎng)模型，該模型由政治素養(yǎng)、受

本書運(yùn)用心理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、傳播學(xué)、符號(hào)學(xué)等相關(guān)學(xué)科理論，結(jié)合電視手語(yǔ)主持創(chuàng)作有關(guān)調(diào)查結(jié)果，探討了電視手語(yǔ)主持創(chuàng)作的基本理論、創(chuàng)作主客體、創(chuàng)作心理、創(chuàng)作語(yǔ)言等問題，揭示了電視手語(yǔ)主持創(chuàng)作的內(nèi)涵及特征，試圖構(gòu)建電視手語(yǔ)主持創(chuàng)作的理論體系，助力電視手語(yǔ)主持創(chuàng)作學(xué)科建設(shè)。

本書梳理和圖繪了近年來中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國(guó)內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國(guó)影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價(jià)值與品牌意識(shí)的邏輯機(jī)理。本書力圖擺脫長(zhǎng)期以來電影收益過度依賴票房、版權(quán)價(jià)值缺乏深度開發(fā)、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)難以防控等不

在全球一體化、文化多元化的今天，社會(huì)主義核心價(jià)值體系的話語(yǔ)權(quán)建構(gòu)面臨諸多挑戰(zhàn)�！峨娨暶襟w與社會(huì)核心價(jià)值觀傳播研究》圍繞“電視媒體與社會(huì)核心價(jià)值觀傳播”，對(duì)電視新聞、電視綜藝節(jié)目、電視劇等主要節(jié)目類型傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，檢視其問題與不足；并結(jié)合當(dāng)今時(shí)代語(yǔ)境，為創(chuàng)新社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播提供對(duì)策和建議。

進(jìn)入21世紀(jì)后，電視節(jié)目的創(chuàng)新、研發(fā)和培育面臨全新的土壤。本書從電視節(jié)目交易的實(shí)際需要和創(chuàng)新概念的梳理出發(fā)，以新媒體、碎片化傳播的需要為語(yǔ)境，研究電視節(jié)目策劃在當(dāng)下環(huán)境中的理論、實(shí)踐與實(shí)現(xiàn)路徑。本書遵循福柯解構(gòu)主義的思路，通過解構(gòu)電視節(jié)目策劃的歷史、現(xiàn)狀，建構(gòu)電視節(jié)目創(chuàng)新策劃的路徑，將解構(gòu)主義研究轉(zhuǎn)換為具備高度實(shí)用價(jià)值

廣告是資本力量介入電視權(quán)力的重要渠道，而娛樂化的電視更符合消費(fèi)主義思潮傳播的需要。單個(gè)的廣告商很難對(duì)電視產(chǎn)生重要影響，但是每年投入到電視行業(yè)中的海量廣告資金則在總體上形成了資本對(duì)電視權(quán)力的干預(yù)。收視率和與之掛鉤的考核機(jī)制、薪酬機(jī)制是資本將娛樂化轉(zhuǎn)向內(nèi)化為電視從業(yè)人員職業(yè)動(dòng)力的重要渠道。隨著我國(guó)公共電視頻道數(shù)量的增加和觀

本書全面而系統(tǒng)地梳理了世界廣播電視的發(fā)展歷程，內(nèi)容主要包括廣播電視重大技術(shù)的發(fā)明和革新、制度差異的形成和嬗變、節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新和演進(jìn)。本書既凸顯發(fā)達(dá)國(guó)家在廣播電視技術(shù)、制度、節(jié)目形態(tài)方面的創(chuàng)新和引領(lǐng)，也兼顧發(fā)展中國(guó)家在廣播電視事業(yè)上的突破性進(jìn)展；既著重對(duì)世界廣播電視發(fā)展過程進(jìn)行描述，也注重對(duì)廣播電視發(fā)展動(dòng)因、聯(lián)系、影響等

《中國(guó)廣播電影電視海外發(fā)展報(bào)告（2018）》由國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心朱新梅擔(dān)任主編，作者隊(duì)伍主要集中在高校老師、總局直屬機(jī)構(gòu)以及一線行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)等三大模塊，同時(shí)也邀請(qǐng)了總局國(guó)際司閆成勝副司長(zhǎng)把關(guān)（從提綱環(huán)節(jié)，到*后終稿審稿）。本卷報(bào)告主要分為四部分：*部分是總論，由朱新梅老師負(fù)責(zé)撰寫；第二部分是中國(guó)廣播影視發(fā)

網(wǎng)絡(luò)主持是“互聯(lián)網(wǎng)+播音主持”的時(shí)代產(chǎn)物，是網(wǎng)絡(luò)輿論宣傳的重要形式與直接窗口。本書以播音學(xué)和語(yǔ)用學(xué)的基礎(chǔ)理論為依據(jù)，在創(chuàng)作主體、創(chuàng)作依據(jù)和受眾三要素的框架下，系統(tǒng)介紹我國(guó)網(wǎng)絡(luò)主持的發(fā)展歷程，深入討論網(wǎng)絡(luò)主持的發(fā)展特征、動(dòng)因和趨勢(shì)，并對(duì)網(wǎng)絡(luò)主持創(chuàng)作活動(dòng)中的語(yǔ)言使用情況進(jìn)行深入分析。本書語(yǔ)言平實(shí)、語(yǔ)料生動(dòng)、觀點(diǎn)客觀，在一定

媒介融合時(shí)代，電視產(chǎn)業(yè)的生態(tài)環(huán)境正在發(fā)生劇變。媒信產(chǎn)業(yè)的融合，打破了原有的市場(chǎng)邊界。圍繞視頻這個(gè)核心，電視機(jī)構(gòu)、電信企業(yè)、視頻網(wǎng)站和電視機(jī)相關(guān)設(shè)備生產(chǎn)商展開了激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。一個(gè)新的、以視頻為中心的硬件設(shè)備生產(chǎn)和視頻內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，即大電視產(chǎn)業(yè)，應(yīng)運(yùn)而生。傳統(tǒng)電視媒體分別與固定網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)融合，衍生出IPTV（交互式網(wǎng)絡(luò)

本書將研究目光聚焦到1990年代中國(guó)電視新聞發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)期。1993年，也就是鄧小平南方講話的第二年，中央電視臺(tái)在“荒蕪”的早間時(shí)段推出了《東方時(shí)空》這一電視新聞雜志欄目，隨后又在此基礎(chǔ)之上成立了專門從事電視新聞深度報(bào)道的新聞評(píng)論部，從而拉開了中國(guó)電視新聞改革的序幕�！瓣P(guān)注普通人”“尊重”“平等”，這些理念成為這些

《中國(guó)電視史:1958-2008》是一部媒介史領(lǐng)域的專著，對(duì)中國(guó)電視業(yè)半個(gè)世紀(jì)（1958—2008）變遷與演進(jìn)的歷史展開了系統(tǒng)性的研究。作者采用傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、媒介社會(huì)學(xué)與話語(yǔ)理論相結(jié)合的研究體系，在電視與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、日常生活和權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系中，對(duì)這一強(qiáng)大而富庶的大眾媒介與中華人民共和國(guó)歷史之間的勾連與互動(dòng)過程，進(jìn)行

本書對(duì)當(dāng)前藏語(yǔ)衛(wèi)視在自身發(fā)展和促進(jìn)藏區(qū)長(zhǎng)治久安過程中所面臨的問題進(jìn)行了全面梳理和總體把握；對(duì)三大藏區(qū)受眾的接受心理、收視模式、收視偏好進(jìn)行調(diào)查分析，找到藏語(yǔ)衛(wèi)視求取傳播實(shí)效的受眾基礎(chǔ)和文化依托；通過對(duì)發(fā)展傳播學(xué)相關(guān)理論的研究和國(guó)外少數(shù)民族電視的管理模式、運(yùn)行機(jī)制和節(jié)目制播經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，提出藏語(yǔ)衛(wèi)視服務(wù)發(fā)展、維護(hù)穩(wěn)定的內(nèi)容

本書主要從新電視的定義、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的格局、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的情況、產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展等角度出發(fā)，結(jié)合國(guó)內(nèi)外新電視產(chǎn)業(yè)的標(biāo)桿機(jī)構(gòu)，探討這個(gè)全新產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與變化，尤其是傳統(tǒng)廣播電視力量如何應(yīng)對(duì)全新的競(jìng)爭(zhēng)與市場(chǎng)要求。