本書從初學者的角度，分享細致的學習寫意蘭花畫的方法，讓讀者深切的感知寫意畫并不難。本書中首先從簡單的寫意蘭花的范例入手，每個步驟明晰自然，讓讀者能夠循序漸進地自主學習。不僅適合沒有基礎的入門讀者，也適合學過寫意畫有一定基礎的讀者進一步了解寫意畫。本書分為三個部分，分別為繪畫工具的選擇、分步案例講解、成稿作品賞析。書中寫意畫技法介紹和案例學習是交織在一起的，通過案例講解寫意畫技法，讓讀者更容易掌握。每一個案例都有詳細的過程圖，較復雜的繪畫部分還有重點講解。

四任，即為任熊、任薰、任頤(任伯年)、任預。本書是對四任藝術的深刻解讀，四任以卓越的畫技對繪畫藝術進行詮釋，奠定了他們在中國美術史上不可逾越的地位。任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長，面貌多樣，富有新意。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調。任預，其山水中加人物、樹石，位置衣貌，配合尤能出新�；ɑ苣転樗稳算^勒，根葉奇崛。

本書是李大興先生的隨筆散文集。是《在生命這襲華袍背后》的姊妹篇，而涵蓋的時空范圍更廣。書里收集的29篇文章，是2016年到2017年發(fā)表在《經(jīng)濟觀察報》《讀書》《財新周刊》上的部分作品，每一篇獨立成篇，但在時間和內容上有著內在的聯(lián)系，自成體系。本書分四個部分，即紅樓往事、七號大院、留日片段和美國筆記。作者在寫個人經(jīng)歷回憶的同時，展現(xiàn)的是一代人經(jīng)歷的回憶。文章描述細膩真實，大事小情追憶人事浮沉。文稿語言生動，筆觸動心，在體現(xiàn)鮮活生活的時候也能讓讀者感受到深深的時代感和作者的不懈追求。

《自然田園法》共分5章，分別闡述植物生態(tài)體系、田園植物、田園植物的種植、自然田園的設計、自然田園的營造及其實例分析。因此全書內容既涉及植物的種植和維護，即所謂的園藝，也包括田園的設計和營造，即所謂的景觀。

《陳維/中國當代攝影圖錄》是《中國當代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！蛾惥S/中國當代攝影圖錄》介紹的陳維于1980年出生于浙江溫州，曾在浙江傳媒學院學習電視攝像。隨后一直從事觀念影像和當代藝術的創(chuàng)作。九十年代成長的大環(huán)境，給予了他生命記憶與時代體驗，為他的攝影實踐確立了一個可供思考和表述的對象。陳維的作品從關于一個人的表演到無人在場的物件的表演，再到一個空間自身的表演，堅持著作品本身的語言方式，用充滿著故事性的敘事，觀察著人與

韓磊帶著悲觀主義者的目光，像一個外來者，觀察熟悉的生活和家鄉(xiāng)的男女老幼。在他的作品中，你看不到任何，哪怕些許的來自被拍攝的人們或質疑或反對或厭惡或喜愛的情緒，他們面對鏡頭流露出來的只有他們自己，韓磊像是一個透明人，游走在他們之中。面對這些作品，你似乎可以想象得到，就在畫面之外，有個人不停地走著、看著，也不說話，隨時按動快門�？扉T發(fā)出的咔嚓聲，輕得如同眨了—下眼睛，絲毫沒有打擾到對面的人們，而對面的人們旁若無人地就在這眨眼之間被永恒地定格在那一刻。

《洪浩/中國當代攝影圖錄》是《中國當代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！逗楹�/中國當代攝影圖錄》介紹的洪浩于1965年生于北京。1985年畢業(yè)于中央美術學院附中，1989年畢業(yè)于中央美術學院版畫系，現(xiàn)為職業(yè)藝術家。洪浩是一個把社會關系和形式理解為自我意識延伸的藝術家，他發(fā)展出了一種特殊的自我認識的藝術形式。早期作品以版畫《藏經(jīng)》系列而廣受關注，后以其風格獨特的掃描形式影像《我的東西》系列等獲得世界廣泛認同。他的創(chuàng)作素材通常有地圖

《姜振慶/中國當代攝影圖錄》是《中國當代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。姜振慶于1952年出生在遼寧大連市。30年來他砥礪前行，用影像詮釋著生命的價值。1992年獲得了“全國十大青年攝影師”稱號；多次獲得全國攝影高獎——金像獎；作品相繼在美國、德國、波蘭、新加坡、斯里蘭卡，中國香港、中國臺灣等地展出，并被收藏。他用紀實攝影關注社會，吶喊心聲，用攝影給經(jīng)歷的時代留下有價值的影像。他說，攝影雖然不是我的職業(yè)，卻是為此付出真情的事業(yè)，

在過去的近四十年時間里，開放的中國造就了藝術發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術而言，中國有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術家一起努力地探索和實踐，成為世界攝影藝術史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價值遠遠沒能為所認識和關注。中國當代攝影的學術體系和發(fā)展脈絡還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點模糊的獎項所影響�！吨袊�當代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個必須去做的基礎學術項目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相信

在過去的近四十年時間里，開放的中國造就了的藝術發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術而言，中國有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術家一起努力地探索和實踐，成為世界攝影藝術史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價值遠遠沒能為所認識和關注。中國當代攝影的學術體系和發(fā)展脈絡還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點模糊的獎項所影響。《中國當代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個必須去做的基礎學術項目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相