米芾（1051~1107），自署或為黻。北宋書法家、畫家，宋四家之一。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法上也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，可達到亂真的程度。由于其個性怪異，舉止癲狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔其為書畫學博士。又稱“米襄陽”“米南宮”。傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》《蜀素帖》《方圓庵記》《天馬賦》等，而翰札小品尤多。

　　米芾藝術(shù)才能全面且都達到了很高的成就，他能詩文、擅書畫、精鑒別，書畫成就最高，創(chuàng)立了“米點山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。他是“宋四家”（蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄）之一，雖蘇軾排名第一，但是要論對后世書法的影響卻是米芾最大，其書體既瀟散奔放，又嚴于法度。險而不怪，奇正相生。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙于翰墨，沈著飛動，得王獻之筆意�！泵总雷苑Q自己的作品是“集古字”，意為他對古代書法大師的用筆、結(jié)構(gòu)以及章法、氣韻都有深入的學習與深刻的領(lǐng)悟。他的性格不適合殘酷的政治斗爭，同時幸運的是他也未卷入政治漩渦，自身生活相對優(yōu)雅安定，后來又當上了書畫博士，這對他來說是如魚得水，使他得以飽覽內(nèi)府所藏的平時很難看到的名家字畫法帖，這為他學習書法既提供了千載難逢的良好機遇，也使他打好了堅實的基礎。后來當蘇軾被貶黃州時，他去拜訪求教，東坡勸他學晉人書法。一語驚醒夢中人，在此醍醐灌頂?shù)闹更c下，元豐五年（1082）開始，米芾潛心魏晉，以晉人書風為指歸，心摹手追晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。（今傳王獻之墨跡《中秋帖》，據(jù)說就是他的臨本，形神精妙至極）。米芾一生轉(zhuǎn)益多師，就這樣成就了自己獨有的書法面目，他在晚年所書《自敘》中這樣說道：“余初學，先學寫壁。習顏字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結(jié)，乃學柳《金剛經(jīng)》。久之，知其出于歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久，又摩段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜官、《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。”從中基本可以看出米芾書法的發(fā)展軌跡。

　　米芾的書法雖然諸體兼善，但是要論水平最高、創(chuàng)造力最強，還是他的行書，明代董其昌在自己的書畫專著《畫禪室隨筆》中說：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇�！泵总雷苑Q自己的書法是“刷字”，這一評語體現(xiàn)出他用筆迅疾勁健，盡興盡勢盡力的特點。他的書法作品大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新的風貌。從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來，無怪乎連蘇東坡都對自己的這位晚輩兼學生說：“米書超逸入神�！庇终f“海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬，沉著痛快�！�

　　本書所選例字就選自他的如下名作：

　　《天馬賦》，是一篇辭賦作品。該篇筆力遒勁，描寫天馬(伊犁馬)的形態(tài)、聲貌、神韻惟妙惟肖，對天馬的歷史、馬的能力描寫的非常到位。這是一篇十分成功的優(yōu)秀辭賦，米芾行書縱橫捭闔、筆走龍蛇，有氣吞萬里之勢。

　　《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，被后人譽為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之一。天下十大行書之一，排第八。墨跡絹本，行書�？v29.7厘米，橫284.3厘米；書于宋哲宗元祐三年（1088），米芾38歲時，共書自作各體詩八首，計71行658字，署黻款。是米芾三十八歲時（1088），在蜀素上所書的各體詩八首。這里面還有一個故事：“蜀素”是北宋時四川造的質(zhì)地精良的絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，此卷相傳為邵氏所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。經(jīng)宋代湖州（今浙江吳興）郡守林希收藏二十年后，一直到北宋元祐三年八月，米芾應林希邀請，結(jié)伴游覽太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾書寫，米芾才膽過人，當仁不讓，一口氣寫了自作的八首詩。卷中數(shù)詩均是當時記游或送行之作。卷末款署“元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻記”。

　　《陳攬?zhí)�》，紙本�?行書 ，縱25.9厘米， 橫20.8厘米 ，臺北故宮博物院藏。

　　《淡墨秋山詩帖》，此帖書自作七絕一首，運筆如刷，筆力雄健，使轉(zhuǎn)靈動，結(jié)字端妍，結(jié)態(tài)造勢寬展肥美，精神飽滿，無款印。當為米芾中年書法之精品。此帖流傳有緒，歷代著錄于《墨緣匯觀》《石渠寶笈續(xù)編》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宮博物院。本幅鈐有清代安岐及乾隆、嘉慶內(nèi)府鑒藏印多方。收入清宮舊藏《米芾詩牘冊》。

　　《清和帖》，此信札是北宋書法家米芾所書，約書于1103年（北宋徽宗崇寧二年）5月。此帖曾經(jīng)項子京、笪重光等人收藏。是米芾寫給友人竇先生的一封信，應是晚年的友人。信中提到與竇先生很久未見，表達傾慕敬仰之意。米芾并藉由描述夏初氣候，詢問對方起居生活如何？他接著自述年事衰老，卻必須赴任官職，因此不能久留，恭敬地希望對方保重。當時米芾正準備前往汴京（今河南開封）接任書畫學博士。信中內(nèi)容雖然簡單，卻表現(xiàn)了即將接下官職的心情。是米芾的精品之一，寫的瀟灑超逸，不激不勵，用筆比較含蓄，與其它帖比較，溫和了許多，但筆劃的輕重時有對比，字的造型欹側(cè)變化，又使此帖平添了幾分俊邁之氣。

　　《行書三札卷》，此卷為米芾三封書信合裱而成�！堕L至帖》又名《公議帖》，是對一位官居“發(fā)運左司”的同僚的祝頌之詞，愿他能“主公議于清朝，振斯文于來世。彌縫大業(yè)，繼古名臣”，干一番大事業(yè)。鈐有“米芾元章之印”�！俄n馬帖》是向友人商借唐代韓干所繪鞍馬圖，以供過節(jié)時“貴游宴集”賞玩之需�！缎露魈�》則是給一位新任吏部侍郎的賀信。鈐有“米芾之印”。三札皆系米芾50歲后的晚期作品，神完氣足，爐火純青，個人風格已十分成熟。卷后有清初大書家王鐸關(guān)于觀賞此卷與友人的通信一封及清康熙時倪粲、方膏茂的觀款。著錄于《石渠寶笈續(xù)編》及《石渠隨筆》。

　　《苕溪詩卷》，澄心堂紙本墨跡卷，行書，縱30．3厘米，橫189．5厘米。北京故宮博物院藏。 全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088），時米芾38歲。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻”。知所書為自撰詩，共6首。

　　從這些作品中我們發(fā)現(xiàn)米芾有很多特殊的筆法都來源于古人，又將其加以變化，這正體現(xiàn)出米芾善學的一面。如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏真卿之行書；外形竦削的體勢，則來自對歐陽詢的模仿，而其大字學段季展，“獨有四面”“刷字”的來源則在于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動，米芾也將其兼收并蓄。他對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，即要求在變化中達到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

　　米芾的用筆特點主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。鉤也富有特色。

　　米芾的結(jié)構(gòu)特點則是常用側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，在左右上下的變化中以增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作，將爛漫多姿的美感發(fā)揮到了極致。

　　所以學習米芾書法的最大好處就是可以將字寫的十分靈活，博觀約取，厚積薄發(fā)，觸類旁通，從而創(chuàng)造出自己獨有的書法面貌。

　　米芾一生官階不高，這與他不善官場逢迎，又為人清高自守有關(guān)。但這卻為他贏得了更多的時間和精力鉆研書法藝術(shù)，他對書畫藝術(shù)的追求達到了廢寢忘食、如癡如醉的境地，而這種不同流俗的個性和怪癖，正是他書法獲得巨大成就的基石。他曾自作詩一首：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲，未覺負平生�！闭�是這種將藝術(shù)看的高于一切的心態(tài)和行動終于將米芾推到了藝術(shù)的巔峰，我們學他的書法，更要學他對藝術(shù)的這種態(tài)度，如此方可深入米芾書法的堂奧。