《熱點與前沿 青年文藝論壇2014》：
　　最初辦打工春晚也比較偶然，也不是說什么都策劃好了，想法也很簡單。每年春節(jié)，很多工友有一些回老家，有一些不回去，大家都會看央視春晚。我們很多工友就在一起討論，央視春晚真是一年不如一年，80年代還有點意思，還有很多諷刺、批判，接地氣的節(jié)目能搬上舞臺，而現(xiàn)在的春晚真是已經(jīng)爛到?jīng)]法看的地步，因為它完全脫離了我們的現(xiàn)實生活——不僅脫離生活，還可恥到每年都會選那么幾個節(jié)目來代表我們、妖魔化我們。我們覺得特別糟糕，比如說王寶強經(jīng)常會扮演農(nóng)民工唱歌，戴個安全帽好像就變成農(nóng)民工了。所以我們就在想，是不是也可以來做一個自己的春晚，通過網(wǎng)絡讓工友看。這是最初的想法。
　　第一屆因為網(wǎng)絡的傳播，再加上崔永元老師的明星效應，所以傳播比較廣。那年社會各界的關(guān)注力度是超出我們想象的，春節(jié)幾天，幾十萬人在網(wǎng)上看，而且有很多評論。于是，接著做了第二屆、第三屆。打工春晚我們認為跟央視春晚最根本的區(qū)別，是它的主體性非常明確，央視春晚想代表所有人，但那是不可能的，最起碼沒有代表我們新工人群體。打工春晚的主體性非常明確，就是現(xiàn)在近3億的新工人群體。所有的節(jié)目都是圍繞這個群體的現(xiàn)實生活，以他們的真實情感來展開，所以選拔節(jié)目有兩個標準：第一個標準就是演員都是以一線工人為主，不是脫產(chǎn)的演員、專業(yè)的演員；第二個是原創(chuàng)節(jié)目。這兩點其實要求是非常高的，為什么高呢？比如說專業(yè)演員就是專門做這個事的，專業(yè)作家就是專門寫文章的，對于專業(yè)人士來說很輕松的事，對新工人來講一定很難。第一，他們要有排練時間要求，這就很難；第二，我們的節(jié)目都是原創(chuàng)，就更難了。但是，我們?yōu)槭裁匆獔猿诌@兩個標準？因為，既然這個晚會的定位和目標是工人群體的春晚，那么如果脫離了這兩個標準就很容易走偏。比如說做著做著明星就越來越多，資本也會介入，就變質(zhì)了。這是我們對打工春晚的一些最初想法。
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