《中國(guó)鋼琴名曲30首》特點(diǎn)：

　　1.側(cè)重采用中國(guó)固有傳統(tǒng)、民間音樂素材編創(chuàng)的作品。這是由于鋼琴曲畢竟是外來形式，為使之表現(xiàn)中國(guó)人的思想感情、生活風(fēng)貌并為中國(guó)聽眾的音樂審美心理所認(rèn)同，尤要注重與中國(guó)傳統(tǒng)、民間音樂本體直接的結(jié)合。以中國(guó)各民族文化傳統(tǒng)之深廣、民間音樂之豐富，有必要繼續(xù)提倡將其納入現(xiàn)代多聲思維的創(chuàng)作實(shí)踐之中。

　　2.那些具有永恒魅力的傳統(tǒng)、民間音樂，蘊(yùn)藏著多種多聲思維可能性。因此，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)不同作曲家根據(jù)同一素材，使用各自的技法，寫出不同的鋼琴曲來。這對(duì)民族多聲思維的探索具有特殊意義。《中國(guó)鋼琴名曲30首》收入三首《猜調(diào)》就是這個(gè)用意。

　　3.中國(guó)現(xiàn)代民族音樂多聲思維的天地應(yīng)當(dāng)是廣闊的。故《中國(guó)鋼琴名曲30首》曲目，既有以五聲縱合、三度疊置和弦為主要多聲語言的較為傳統(tǒng)風(fēng)格的作品；也有大量使用不協(xié)和音響、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性復(fù)合、多調(diào)平行進(jìn)行等等超出單純五聲性手法的更為現(xiàn)代性的多聲思維作品；還有并未采用既有傳統(tǒng)、民間曲調(diào)的作品。