序
緒論
一、研究范圍與意義
二、研究歷史與現(xiàn)狀
三、研究思路與資料運(yùn)用
第一章主題論
第一節(jié)論“寫(xiě)情”
一、“一篇盡情文字”——作者親身經(jīng)歷和生活感悟?qū)χ黝}的影響
二、“向知己者一訴之”——主題與形象塑造、著書(shū)動(dòng)機(jī)之間的關(guān)系
第二節(jié)論“微旨”
一、“說(shuō)賈府盛衰情事”——“盛衰說(shuō)”及主題與主線(xiàn)的關(guān)系
二、“以墨水洗恨，以筆劍報(bào)仇”——“斗爭(zhēng)說(shuō)”及小說(shuō)的客觀意蘊(yùn)
三、“竊眾書(shū)而敷衍之”——“性理說(shuō)”及主題闡釋中的符號(hào)論傾向
小結(jié)
第二章人物論
第一節(jié)論性格
一、“人各有當(dāng)”——人物性格的復(fù)雜性
二、“特為之進(jìn)一解”——性格與環(huán)境的關(guān)系
第二節(jié)論塑造（上）
一、“特犯不犯”和“兩相形容”——在對(duì)比中寫(xiě)入
二、“從上下左右寫(xiě)”和“處處伴說(shuō)”——多方位的襯托
三、“全用暗中抨擊之法”——性格表象與本質(zhì)的對(duì)立統(tǒng)一
四、“都從影處著筆”——寫(xiě)“影”藝術(shù)
第三節(jié)論塑造（下）
一、“寫(xiě)形追像”——個(gè)性化的肖像描寫(xiě)
二、“補(bǔ)此數(shù)句”——關(guān)于“補(bǔ)筆”與人物塑造
三、“必著色敘者”——關(guān)于“特寫(xiě)”
四、“將各人心境亦都繪畫(huà)出來(lái)”——關(guān)于人物心理描寫(xiě)
小結(jié)
第三章情節(jié)論
第一節(jié)論構(gòu)造
一、“真正情理之文”——關(guān)于情節(jié)的合理性
二、“輾轉(zhuǎn)相逼”——關(guān)于情節(jié)的曲折
三、“重作輕抹”——關(guān)于情節(jié)的轉(zhuǎn)換
四、“總不重犯”——關(guān)于情節(jié)的變化
五、“章法大有節(jié)奏”——關(guān)于情節(jié)的節(jié)奏
六、“避難法”和“化板為活之法”——關(guān)于敘述角度的選擇
第二節(jié)論功能
一、“寫(xiě)出無(wú)數(shù)人情物理”——情節(jié)以表現(xiàn)性格為中心
二、“宜有下回大鬧之事”——性格決定情節(jié)的發(fā)展
三、“寫(xiě)細(xì)瑣小事也定有用意”——細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用
小結(jié)
第四章結(jié)構(gòu)論
第一節(jié)論框架
一、“一部書(shū)之大綱領(lǐng)”——關(guān)于“總綱”的結(jié)構(gòu)意義
二、“一部書(shū)中之大段落”——關(guān)于結(jié)構(gòu)層次
三、“全書(shū)的結(jié)紐”——關(guān)于結(jié)構(gòu)中人物的地位和作用
四、“通身大結(jié)構(gòu)”——關(guān)于結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系
第二節(jié)論伏筆
一、“處處是隨筆埋伏”——關(guān)于“伏筆”的設(shè)置及其結(jié)構(gòu)意義
二、“伏下多少后文”——關(guān)于一筆多伏
三、“千里伏線(xiàn)”——關(guān)于伏線(xiàn)的長(zhǎng)度
第三節(jié)論穿插
一、“全在人之穿插布置耳”——關(guān)于穿插的作用和要求
二、“橫云斷嶺法”和“岔法”——關(guān)于穿插的技巧
小結(jié)
……
第五章語(yǔ)言論
結(jié)語(yǔ)
附錄
參考文獻(xiàn)
后記