緒論
上篇 抗戰(zhàn)前后外國劇作接受闡釋的遷延與沉淀
第一章 外國劇作譯介的遷延
第一節(jié) 寫實(shí)主義劇作的接受闡釋
第二節(jié) 新寫實(shí)主義劇作譯介
第三節(jié) 社會主義現(xiàn)實(shí)主義劇作譯介
第二章 抗戰(zhàn)時期外國劇作譯介接受的沉淀
第一節(jié) 抗戰(zhàn)時期外國劇作接受闡釋的特點(diǎn)
第二節(jié) 外國劇作譯介的戰(zhàn)前遷延與戰(zhàn)時沉淀——以《玩偶之家》為例
中篇 抗戰(zhàn)時期外國劇作接受闡釋的共生話語
第一章 《馬門教授》與抗戰(zhàn)“救亡”的時效性
第一節(jié) 抗戰(zhàn)戲劇的“救亡”運(yùn)動
第二節(jié) 外國劇作譯介的戰(zhàn)時策略
第三節(jié) 《馬門教授》與戰(zhàn)時“救亡”
第二章 《愛與死的搏斗》與歷史拯救的“革命”性
第一節(jié) 羅曼·羅蘭劇作譯介與中國民眾戲劇運(yùn)動
第二節(jié) 羅曼·羅蘭歷史劇創(chuàng)作的“革命”性
第三節(jié) 《愛與死的搏斗》的革命歷史性闡釋
第三章 《麥克白》改編中的“民族”性
第一節(jié) 簡介莎劇在中國的譯介
第二節(jié) 抗戰(zhàn)時期以李健吾為代表的莎劇改編
第三節(jié) 《麥克白》改編中的“民族”話語
第四章 《櫻桃園》的“家園”抒情性
第一節(jié) 契訶夫劇作的“家園”抒情性
第二節(jié) 《櫻桃園》的抒情風(fēng)格
第三節(jié) 《櫻桃園》“家園”抒情性的戰(zhàn)時接受
第五章 《欽差大臣》譯介接受中的“批判”性
第一節(jié) 果戈理創(chuàng)作的諷刺批判性
第二節(jié) 《欽差大臣》的諷刺批判性
第三節(jié) 《欽差大臣》諷刺批判性的中國接受


下篇 戰(zhàn)時言語活動的信息功能
第一章 “家國”一體的概括性功能
第一節(jié) 夏衍劇作與《馬門教授》共生的“拯救”信息
第二節(jié) 《法西斯細(xì)菌》“家國”一體的概括性功能
第二章 歷史的“革命”激勵功能
第一節(jié) 抗戰(zhàn)時期歷史劇創(chuàng)作的“革命”話語
第二節(jié) 《屈原》與《愛與死的搏斗》的“革命”激勵功能
第三章 “民族”化的修復(fù)功能
第一節(jié) 中國劇運(yùn)的民族性征
第二節(jié) 戰(zhàn)時文學(xué)“民族”意識的強(qiáng)化與推廣
第三節(jié) 《麥克白》“民族”化的修復(fù)功能
第四章 “家園”的抒情性功能
第一節(jié) 中國劇創(chuàng)作與《櫻桃園》的“家園”抒情性
第二節(jié) 夏衍劇作的“家園”抒情性功能
第三節(jié) 曹禺劇作的“家園”抒情性功能
第五章 “批判”的社會干預(yù)功能
第一節(jié) 戰(zhàn)時文學(xué)的諷刺批判性
第二節(jié) 《升官圖》與《欽差大臣》共生的“批判”功能
參考文獻(xiàn)
后記