文人參與篆刻，發(fā)端于元代，至明清，成為篆刻藝術主流。流派紛呈，作家林立，印學理論確立，印譜刊印成風，涌現(xiàn)了眾多印社組織。以藝術特點論，篆刻形式趨于多樣化，於漢印傳統(tǒng)外，發(fā)掘古璽式樣，印文用字趨廣，如鐘鼎、權量、磚瓦、封泥、鏡銘等；注重“刀、石、筆、墨”結合；於章法，勻整、疏朗之外，衍出錯綜、參差、緊湊之態(tài)，邊款藝術愈加豐富。 

　　明清流派眾多，明代文彭開 “三橋派”，入印文字以六書為準則，采用雙刀刻印，開辟文人用青田凍石自刻石章之先河。何震善沖刀，首創(chuàng)單刀刻款，作品各體兼?zhèn)�，被譽為集大成者，創(chuàng)“雪漁派”。“泗水派”蘇宣，飽覽秦漢古印，得其渾厚。汪關用沖刀，取漢鑄印光潔挺拔、工穩(wěn)雅妍之風，為“婁東派”祖師。朱簡著《印品》、《印經(jīng)》，印作師戰(zhàn)國古璽，短刀碎切，成險正相生之姿，于后世影響積極深遠。 

　　至清代，歙派居徽州，以漢印為宗，精正雅妍。歙派四子：程邃別開生面，白文印多得漢法，朱文印參用古璽；巴慰祖印風近程邃，愈加淳樸工穩(wěn)；胡唐系慰祖外甥，得古璽形神，清麗古樸，尤為精致；汪肇隆典雅平正，作品傳世罕見。 

　　浙派亦稱西泠派，多用切刀法，雄勁質樸，風靡印壇二百余年�！拔縻霭思摇睘槠渲兄�選。丁敬開浙派，立意創(chuàng)變，彰顯切刀之妙，有氣勢，富金石之氣。蔣仁承丁敬平實簡古之意，印作雄拙勁穆，洗練自然。黃易，擅碑版鑒別，取漢魏六朝碑版入印，雄渾樸雅，出以靈動清勁，有清逸之氣。奚岡詩詞書畫俱佳，刻印布局多變，風格扎實而疏逸。陳豫鍾以秀麗工致見長，邊款多作密行細字。陳鴻壽與陳豫鍾并稱“二陳”，豪放蒼茫中透英邁之氣。趙之琛集浙派之大成，精熟深邃，以巧取勝，質樸稍遜。錢松富于創(chuàng)見，用刀切中帶削，點畫古拙含蓄，章法大膽出新，印風高古、蒼勁而茂秀。