看電影，原來，是一種雙重的不在。
我們離開了外頭的現(xiàn)實，
卻也不曾真正進入銀幕上的故事。
黃以曦，資深評論人。臺灣大學(xué)社會學(xué)系畢業(yè)。2011年起從事評論工作至今。2005年曾入選柏林影展新力論壇（Belinale Talent Press)影評人項目。
PART 1 場面調(diào)度Mise—En-Scene愛與它所退出的殘局
Scene場景
《愛情拼圖》的五個關(guān)鍵詞
Blow UP放大
由《羞恥》領(lǐng)入的牢籠
Irony悖懸
《社交網(wǎng)絡(luò)》的人際限度
Locus直接的所在
《烈火情人》之玉石俱焚侶
Take收下、攝入
《紐約愛情故事》的愛情非選題
Unknown未知
《亡命駕駛》與所有明滅的夜
Love Movies愛情就是時間
《一夜迷情》《藍色情人節(jié)》的婚姻之謎
FulI Shot全景
《那些年，我們二起追的女孩》的青春謬解
Stay停格
明天就過期的《藍莓之夜》
Depth縱深
《色戒》之禁制與縱情
Close Up特寫
《偷心》中令我們沉迷的透明
PART 2 重建鏡頭Re-establishing Shot隸屬于他方的全新存在
Sophisticated美麗的絕境
《摯愛無盡》與所有的愛美
Destiny靈魂的身世
村上春樹與《東尼瀧谷》
Skewed虛無的偏態(tài)
托德·海因斯與《身不在此》
Identity認同
《諜影重重3：最后通牒》之“我知道我是誰”
Existence從存在到表演
米基·洛克之于《摔角王》的實與虛
Prephet預(yù)言
《午夜巴塞羅那》的諸神花園97．
Heterotopia異托邦
《美少女特攻隊》中他人故事的捍衛(wèi)
Pledqe幻術(shù)
《致命魔術(shù)》的魔術(shù)師筆記
Science脫落的科學(xué)
從《稀人》說開去
Abyss筆尖鏤出深淵
PART 3 疊印Superi
迷宮、迷題及其系統(tǒng)性反轉(zhuǎn)
Minotaur米諾托
《盜夢空間》的迷宮破解術(shù)
The End文明作為末日
夢游在資本主義Ck都會》
Dytopia惡托邦
《白色緞帶》所偽裝的純潔
Frame無邊之框
從《色誘》學(xué)習(xí)駕馭真實
Lie謊言
《赤裸真相》的譫語
Cause．Condiction因緣
法與緣的《武俠》辯證
Counter反面狀態(tài)
《鋼鐵俠》的（反）物質(zhì)性
Lonq Iake一鏡到底
《暮光之城》對邊界的逼仄
Overload ed超載
《竊聽風(fēng)云》的全知地獄
Art-house藝術(shù)之家
《竊聽風(fēng)暴》所增生之美
PART 4 作者教條Dogma最嚴謹?shù)募o律才稱得上秘密
Mystery秘密
拉烏·魯茲的鏡面長廊
Death死亡
索科洛夫所交易得來的永晝
MacGuffin麥格芬
希區(qū)柯克的獵獅奇緣
Vision視界
韋納·荷索的玻璃精靈
DiaqramInq圖解法
費里尼的涂鴉本
Pathetic可悲
拉斯·馮·提爾的自我感覺良好
Aporia異質(zhì)的懸止
大衛(wèi)·林區(qū)的血紅帷幕
Inception開端
克里斯托夫·諾蘭與他看得見的城市
閱讀黃以曦
全面啟動，像歧路花園般既華麗又迷亂
透明坐標(biāo)
書單推薦
