第二節(jié) 浙江畫(huà)像磚的藝術(shù)價(jià)值
“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)�！闭憬瓭h畫(huà)像磚藝術(shù)是盛開(kāi)在漢畫(huà)延伸區(qū)域的一叢遲開(kāi)的艷麗的桃花，既保持了主產(chǎn)區(qū)桃花的美麗和芬芳，又有著浙江地方獨(dú)有的特色和韻味。這里的漢畫(huà)既為以后的浙江乃至福建等地印石雕刻奠定了一定的技法基礎(chǔ)，又為中國(guó)繪畫(huà)技法從雕畫(huà)相濟(jì)蛻變到以線為主的骨法用筆做出了有益的探索和試。在魏晉南朝時(shí)期，浙江更成為傳承和發(fā)展?jié)h畫(huà)像磚藝術(shù)的重要地帶。第一，浙江畫(huà)像磚藝術(shù)是繼河姆渡、良渚文化之后又一個(gè)新的文化亮點(diǎn)，也是散落在浙江各地的一粒粒歷史文化珍珠，我們有必要把這些珍珠連綴成串，也把被歷史遺忘的浙江圖像文化史盡可能全面地展現(xiàn)出來(lái)。
第二，浙江畫(huà)像磚吸納了各個(gè)畫(huà)像磚主產(chǎn)區(qū)的綜合營(yíng)養(yǎng)，又與本地民風(fēng)民俗有機(jī)結(jié)合，是具有極強(qiáng)大生命力的民間吉祥文化圖像庫(kù)，許多圖像直到現(xiàn)在還被一些民間藝術(shù)所沿用，有些紋樣還與國(guó)際上一些經(jīng)典紋樣不期而合，如英國(guó)國(guó)旗的紋樣就是浙江漢代畫(huà)像磚中的一個(gè)常見(jiàn)紋樣。
第三，魏晉南北朝時(shí)期的浙江畫(huà)像磚藝術(shù)是民族大融合的產(chǎn)物，又吸納了儒釋道內(nèi)涵和當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗，從內(nèi)容到風(fēng)格都體現(xiàn)出異彩紛呈的狀況，為研究魏晉時(shí)期浙江民族文化藝術(shù)史提供了最為客觀的圖像和文字資料。
第四，浙江畫(huà)像磚用圖像闡釋了由原始八卦演繹到成熟八卦的形態(tài)，演繹了蚩尤和九黎之族的故事，展現(xiàn)了黃帝發(fā)明的獸頭圖騰柱和大禹用來(lái)測(cè)量的立桿。沒(méi)有哪個(gè)地方能像浙江一樣對(duì)中國(guó)遠(yuǎn)古文明和早期智慧投入這么多的關(guān)注，并使之成為較為形象的圖像，堪稱(chēng)圖像的遠(yuǎn)古文明史。期待有識(shí)之士進(jìn)行進(jìn)一步解讀。
第五，浙江畫(huà)像磚長(zhǎng)期以來(lái)未被重視，因此少為人識(shí)，多數(shù)人對(duì)其圖像資料都較為陌生，因此有較大的圖像開(kāi)發(fā)潛力和較高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。如兩晉畫(huà)像磚上的人物形象可以為研究浙江地區(qū)兩晉時(shí)期的服裝發(fā)展史提供珍貴的資料。
第六，浙江畫(huà)像磚富藏300 多年的佛教形象信息，是研究佛教傳播、佛教中國(guó)化發(fā)展、佛教形象變遷史及藝術(shù)學(xué)的重要素材。
第七，浙江文字磚展示了從漢代篆書(shū)、隸書(shū)到三國(guó)兩晉的楷書(shū)的發(fā)
演化過(guò)程，為研究浙江民間書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史提供了可觀的實(shí)物資料。
一、浙江畫(huà)像磚的造型藝術(shù)特征
氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)我們自古以來(lái)認(rèn)識(shí)、品評(píng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)照綿綿不絕發(fā)展兩千多年的浙江畫(huà)像磚藝術(shù)，我們依稀看出顯著的中華韻致。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)以線為主的造型模式，特色鮮明，有別于其他民族的造型藝術(shù)，甚至可以說(shuō)，中華民族以線為主的造型特征從原始社會(huì)延續(xù)發(fā)展至今，是最突出的、最富特色的中華傳統(tǒng)造型藝術(shù)遺傳密碼。從距今7000 多年河姆渡文化時(shí)期的五葉紋陶塊到現(xiàn)今仍然存在于民居屋頂?shù)奈菁勾u，浙江畫(huà)像磚中的線條表現(xiàn)仍然是那樣的異曲同工。浙江畫(huà)像磚對(duì)線條語(yǔ)言的表現(xiàn)，以凸起的陽(yáng)線最為明顯，陰線刻則極為罕見(jiàn)。從遙遠(yuǎn)的原始社會(huì)到南朝，浙江畫(huà)像磚上演繹了中國(guó)白描藝術(shù)從青澀到逐漸成熟完美的整個(gè)過(guò)程，是白描藝術(shù)發(fā)展史上最可靠的圖像資料。這里值得大書(shū)特書(shū)的是出土于余杭、嵊州的南朝《飛天》畫(huà)像磚：這些飛天形象塑造精到，符合人體比例特征，形象優(yōu)美，氣韻生動(dòng)。最讓人拍案叫絕的是其極為精妙的線條表現(xiàn)，其線條疏密有致，流暢自然，富有粗細(xì)變化，是充分運(yùn)用毛筆的速度疾徐轉(zhuǎn)換及提按變化的經(jīng)典白描藝術(shù)形式，是釘頭鼠尾描、鐵線描、高古游絲描密切結(jié)合的產(chǎn)物，是中國(guó)線描藝術(shù)不可多得的上品，在同時(shí)期及其以前罕有比肩者，后世亦不多見(jiàn)。
與敦煌藝術(shù)中的飛天造型相比，浙江畫(huà)像磚的南朝飛天在造型的精美、精到程度上完全稱(chēng)得上鶴立雞群。觀賞《飛天》拓本，若不介紹創(chuàng)作過(guò)程，絕大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為是用毛筆描繪的精品；若大家知道這是畫(huà)像磚的拓本，相信多數(shù)人會(huì)目瞪口呆。大家可以想象，在木板（或者其他更難雕刻的材料）上雕刻如此精美的線條需要多么純熟的技巧。不僅如此，其范本無(wú)論從藝術(shù)表現(xiàn)力還是技術(shù)難度上都堪稱(chēng)鬼斧神工。我們甚至可以說(shuō)浙江南朝《飛天》畫(huà)像磚是中華韻致的代表，更是“浙派”造型藝
術(shù)的高峰！