那天，我接到來子琪的書稿，正好路過一處園林，看見了幾棵新移栽的樹，南方佳木，青青綠葉，很是好看。這時，走過來一個園林工人，他拿著一只吊瓶，徑直往樹權上掛去——他看出我很訝異，就解釋說：“樹，跟人一樣，剛剛移來，不服水土。等適應了新環(huán)境，就好了。”
　　這名園林工人說的話是對的。
　　我讀來子琪的書稿，只感覺她像一棵樹，從中國移栽到法國，從洛陽移栽到巴黎，從中國文化土壤中移栽到法蘭西文化中，真的是不容易。文化是一個容器，中國文化是中國容器，巴黎文化是巴黎容器，這兩種容器里的空間、格局、溫度、濕度都不一樣，從此入彼，完全陌生，要有一個斷奶期、煎熬期、適應期，同時也伴隨著一個成長期。
　　來子琪18歲去巴黎，那時她只是一個高中生，在內陸城市長大的她，出國前甚至沒見過大海，還是到法國后才第一次看見大海，而舉世聞名的諾曼底海岸線，給了她驚鴻一瞥的慌亂，她發(fā)現這里的美軍公墓里，所有陣亡的美軍士兵安葬時，頭都朝向他們的祖國美利堅。
　　這使得18歲的來子琪馬上心向東方，她想念她的祖國，想念她的爸爸。她回憶在洛陽時的情景：“不管爸爸睡得有多晚，第二天早上都是準時6點起床。當我和媽媽還都在甜美的睡夢中時，爸爸已經把全家人的早飯做好了。接下來，就會聽見樓下開自行車鎖的聲音，然后嘩啦啦，爸爸騎著他那輛破自行車開始了一天的緊張工作�！�
　　是的，這很真實，這是一個真實的中國父親。他雖然騎著破自行車，卻能精準地展開工作程序；他為了女兒出國，能毫不猶豫地賣掉自家的房。
　　是的，這很艱辛，來子琪的家庭經濟條件一般，儉省的家庭養(yǎng)大的女兒也很儉省，所以，來子琪才會在巴黎街區(qū)拾床墊。
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