法國(guó)舊制度下的人是會(huì)變形的，不能說(shuō)壞制度與人的變形有直接關(guān)系，但18世紀(jì)的法國(guó)卻是如此。舊制度、啟蒙與革命是上演變形記的三個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景里有很多小臺(tái)子，臺(tái)子上的人奇形怪狀，有的笑著哭，有的哭著笑，但都戴著面具，穿著禮服，舉止優(yōu)雅。對(duì)于沒(méi)有身份的人，這是有誘惑力的儀式，他迷戀于此，一次次將虛無(wú)化為實(shí)在，將卑微扮成莊嚴(yán)。人的變形是對(duì)現(xiàn)代制度的威脅，在獨(dú)立人格消失的地方，權(quán)力契約沒(méi)有實(shí)踐的可能，法律規(guī)范是空懸的注視，不再有規(guī)訓(xùn)惡的力量。因一己之私損及普遍正義，這樣的人更沒(méi)有身份，在道德意義上他是施害與受害的矛盾體，在政治意義上也是個(gè)矛盾體，熱心于正義，但更愿意搗亂。變形者的生活不真不假，無(wú)是無(wú)非，一旦進(jìn)入流動(dòng)的歷史空間，變形就再也停不下來(lái)，生前在變，死后在變，在變化中消失了存在的跡象，復(fù)歸于無(wú)。所有存在過(guò)的一點(diǎn)點(diǎn)瓦解，人的變形是對(duì)時(shí)代精神和歷史意識(shí)的威脅�，F(xiàn)代法國(guó)早期史上有一個(gè)制度、風(fēng)俗與人構(gòu)成的不斷變化的循環(huán)，制度讓風(fēng)俗變形，風(fēng)俗讓人變形，變形的人又會(huì)剝奪風(fēng)俗制度的實(shí)踐力，革命暴力的失控與此有關(guān)。但什么是變形的第一原因，這是法國(guó)史的大問(wèn)題。
　　一個(gè)人的命運(yùn)是對(duì)時(shí)代風(fēng)俗的注釋?zhuān)�這話聽(tīng)起來(lái)高傲.對(duì)于盧梭卻不過(guò)分，反之也成立，他的境遇里有法國(guó)風(fēng)俗動(dòng)亂的線索。生前，他為病所困，一次次地對(duì)抗死亡與絕望，醫(yī)生無(wú)從診治，他在權(quán)力的追捕下四處逃亡，情感與理性失衡。啟蒙時(shí)代有一套身體道德體系，它是無(wú)形的，但無(wú)處不在。一個(gè)人要進(jìn)入文學(xué)共和國(guó)（Republique des lettres），并成為其中響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，首先要�?jīng)過(guò)這套道德體系的審查，盧梭因?yàn)榕c性病相似的身體問(wèn)題而為之否定；其次要依賴(lài)優(yōu)雅的交往能力，但赴英避難時(shí)，盧梭與同儕的矛盾爆發(fā)了，報(bào)刊輿論以訛傳訛，使其進(jìn)退維谷。他要退出文學(xué)共和國(guó)，心境不同于以往，之前渴求同代人評(píng)判是非，之后寄希望于后代人，寫(xiě)作風(fēng)格由啟蒙理性向浪漫主義過(guò)渡。
　　盧梭的變形記從此開(kāi)始。1766-1778年，公共視野侵入他的私人空間，有入迷戀他的雄辯文辭與古典美德，有人斥其瘋癲無(wú)常、憤世嫉俗（再生的第歐根尼），有人說(shuō)他謙和有禮、有天真的孩子氣，有人說(shuō)他高傲世故、善于偽裝。從他1778年去世到法國(guó)革命是盧梭形象最復(fù)雜的時(shí)期，源于生命體驗(yàn)的身體話語(yǔ)有了殉道的意義，但也是為人奚落的根據(jù)。1778年盧梭去世后的四年里，他是公共輿論里浮動(dòng)的幻象，一個(gè)在困苦中尋求美德的圣賢，同時(shí)又被人斥作道德侏儒。1782-1789年《懺悔錄》出版后，盧梭所描繪的現(xiàn)代人的心理進(jìn)入了公共空間，他的心理中有坦誠(chéng)，也有卑瑣。1789-1794年革命的前五年，他的形象走向極端，成為一個(gè)不受玷污的政治偶像，一度是革命意識(shí)形態(tài)。1794年恐怖時(shí)代結(jié)束，他又回歸歷史領(lǐng)域，那時(shí)的人厭倦了革命的修辭術(shù)，要發(fā)現(xiàn)真實(shí)的盧梭，卻難免偏頗的道德審判。