尋找異質(zhì)性：中國現(xiàn)代電影中的女性情節(jié)劇研究1930-1937
本書討論了1930～1937年中國現(xiàn)代電影中的女性情節(jié)劇電影。在這一時(shí)期，講述女性故事的情節(jié)劇作為一種重要的電影類型發(fā)展起來，其中，娛樂與政治、情感與理性、私領(lǐng)域與公領(lǐng)域、意識(shí)形態(tài)的敘事和非意識(shí)形態(tài)的敘事，這些范疇之間并沒有確定的界限。許多涉及公共政治、歷史話語的電影依賴著女性化的敘事結(jié)構(gòu)來說明其政治主張。從情節(jié)劇電影類型特征入手重讀這一時(shí)期的電影，有助于我們重新認(rèn)識(shí)女性角色及女性故事在當(dāng)時(shí)通俗電影中的位置。
張穎，中山大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)博士，現(xiàn)任廣州大學(xué)人文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)教師。曾赴英國Sussex University媒體、電影與音樂學(xué)院開展訪問研究。過去幾年的研究議題包括中國現(xiàn)代電影當(dāng)中的情節(jié)劇研究、女性主義電影理論、明星研究及廣東地區(qū)自梳女口述史研究。目前的研究領(lǐng)域和興趣包括文化研究與性別再現(xiàn)、后現(xiàn)代電影理論與批評(píng)。
緒 論 為什么要尋找異質(zhì)性
一 1930年代中國電影中的女性與情節(jié)劇
二 通俗文化與政治的羈絆：國外與港臺(tái)研究綜述
三 婦女題材·女性形象·影片類型：中國內(nèi)地研究綜述
四 尋找異質(zhì)性：借鑒與重讀中國現(xiàn)代女性情節(jié)劇
第一部分 迷戀：影界革命與愛情故事的興起1930～1933
引 言
第一章 益世與迷戀：蔡楚生早期愛情情節(jié)劇
第一節(jié) 自我的掙扎與成為男子漢
第二節(jié) 漂白粉紅色的夢(mèng)
第三節(jié) 《南國之春》：迷戀與報(bào)國
第四節(jié) 《漁光曲》：以社會(huì)場(chǎng)景展示取代迷戀敘事
小 結(jié)
第二章 健美與愛國：孫瑜的革命浪漫情節(jié)劇
第一節(jié) 視覺享受與愛國話語
第二節(jié) 挑戰(zhàn)、救國或窺淫
第三節(jié) 《野玫瑰》：欲望她或認(rèn)同她
第四節(jié) 《小玩意》：健美女體與愛國救亡
小 結(jié)
第二部分 打造新女性：國家話語與新女性情節(jié)劇1933～1935
引 言
第三章 欲望與母職：新母親情節(jié)劇
第一節(jié) 新女性：離家的母親
第二節(jié) 30年代中期的新母職論述
第三節(jié) 《母性之光》：母親愛欲引導(dǎo)父親意志
第四節(jié) 《新女性》：母性與母職的絕境
小 結(jié)
第四章 新生活運(yùn)動(dòng)與新女性情節(jié)劇
第一節(jié) 篩選與類型化
第二節(jié) 蘭與桃的對(duì)峙
第三節(jié) 閨房?jī)?nèi)的革命喜劇
小 結(jié)
第三部分 戰(zhàn)爭(zhēng)陰云與情節(jié)劇的寓言化1936～1937
引 言
第五章 貞女與烈女：王次龍的《孤城烈女》
第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)中的身體救贖
第二節(jié) 烈女傳的戰(zhàn)爭(zhēng)版本
第三節(jié) 多義而游移的貞烈女性
小 結(jié)
第六章 女性譜與英雄夢(mèng)：費(fèi)穆的國防寓言情節(jié)劇
第一節(jié) 疏離說教與反戲劇化
第二節(jié) 《狼山喋血記》：情感與意志的較量
第三節(jié) 《春閨斷夢(mèng)》：少女夢(mèng)魘與書寫抵抗
小 結(jié)
結(jié) 論 傾聽不同的聲音：重讀中國現(xiàn)代女性情節(jié)劇的積極意義
參考文獻(xiàn)
后 記
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