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在人生的某個階段，每個人都曾是一個“詩人”，每個人都曾是自己的“記者”。
　　本書作者在進入媒體工作后的22年間，雖變換多種工作，走過多個城市，但對詩歌的鐘愛一直未變。本書收錄的部分詩歌，既有晦澀的，亦有平白如話的；既有押韻講究，朗朗上口的，亦有全然不管韻腳、隨心所欲的文字歡愉；既有憂傷、纏綿、哲思的，亦有快樂、勵志、激越的，或如記者寫新聞般的客觀展示的……
　　在壓力太大、世界太浮躁、人們太匆忙的今天，作者希望每個人每天花幾分鐘時間，停下一切工作，靜靜走進自己的內(nèi)心，記錄那真正的搏動，“做自己人生的記者”。十年、二十年過去，這樣的記錄肯定會成為自己的人生財富。

前言

做自己人生的記者

在人生的某個階段，每個人都曾是一個“詩人”，每個人都曾是自己的“記者”。
1992年7月，我畢業(yè)于重慶彭水苗族土家族自治縣中等師范學校，分配到彭水縣鹿鳴鄉(xiāng)中心校教書。
鹿鳴是一個抽一支煙就可以走完的小場鎮(zhèn)，學校和鄉(xiāng)鎮(zhèn)府是最大的單位。因為學生都是讀走讀，沒有早晚自習，下課了，整個學校靜悄悄的。我們幾位留守學校的年輕教師的生活就剩下喝酒和看書、寫作。真正的記錄就從那個時候開始。
1999年，進入媒體當記者、編輯、新聞部主任，包括后來進入北大、川大讀碩士、博士，寫作成了謀生的技能，成為事業(yè)發(fā)展的必備手藝，不但要寫，還要大量公開示人。
而有一種寫作，是不為人知，隱秘的，那就是詩歌。22年間，我變換多種工作，走過多個城市，經(jīng)歷過多樣的酸甜苦辣，詩歌竟然斷斷續(xù)續(xù)的堅持了。
在我看來，詩歌寫作的好處，不是要獲得詩人的稱號，是你可以只關(guān)注自己的內(nèi)心即可，有規(guī)矩、有規(guī)律、有榜樣，但你可以不去管（雖然事實上那些東西，會潛移默化影響你的寫作，但心理“顯”的層面你似乎可以不管）；如果說其他寫作，是需要解決某個具體的問題，獲得某種具體的收獲，而對于詩歌寫作，“功利性”的解決什么問題，或者不解決什么問題，一切在于作者。一個詞語、一段音符、一個念頭、一縷情緒，只要你覺得有必要，都可以成為詩歌。更加的自由、更加的開放、更加的浪漫、更加的深入內(nèi)心。
本書收錄的部分詩歌，時間跨度22年，既有晦澀的，亦有平白如話的；既有押韻講究，朗朗上口的，亦有全然不管韻腳，隨心所欲的文字歡愉；既有憂傷、纏綿、哲思的，亦有快樂、勵志、激越的，或如記者寫新聞般的客觀展示的。
這些詩筆法有稚嫩有老到，思維有簡單有世故，情緒有鋪張有收斂。復(fù)復(fù)雜雜、變幻莫測，甚至前后矛盾。
也許惟一沒變的是態(tài)度，希望能夠認真的對待自己內(nèi)心的態(tài)度。海德格爾說，人詩意地棲居，本書如果非要說價值，我希望傳達給每一位讀到的朋友一個念想：“我們都是自己人生的記者”。如果每一個讀到的朋友，能夠重新?lián)炱饘懽鞯牧晳T，這寫作哪怕只有很少的比例是“瞄準”自己的內(nèi)心，那么人生就不乏詩意。
本書也收錄了10余首歌詞，我亦都譜曲。
除了1992年有一首歌詞，其他都寫在2013年、2014年兩年。歌詞寫作的心態(tài)略有變化，更多的不是從自己的內(nèi)心出發(fā)。而是觀察時代的情緒，需要去理解、觸動，時代的快樂、悲傷，歌詞似乎更具有“功利性”，哪怕這“功利”是公益的；歌詞也必須有詩意，因為內(nèi)在的詩意會帶來更多的共鳴。歌詞的好壞需要通過其他人來驗證。
比如2914年3月，馬航370航班失聯(lián)，全球關(guān)注，當我寫“親，你在哪兒”時，我需要去思考，當馬航失聯(lián)后，整個社會的“上空”，大家最關(guān)心的那個詞語、那個情緒是什么？我的判斷是，一個問題：親，你在哪兒？事實證明，這種判斷是有一定效果的，當我把這首歌放上網(wǎng)，引來許多網(wǎng)友自發(fā)的轉(zhuǎn)播，并制作成視頻，網(wǎng)絡(luò)點擊一天就超過7萬次。
22年間，因為當記者的原因，接觸的人形形色色、千千萬萬，發(fā)現(xiàn)大部分朋友，自從寫完高考作文后，就沒有真正意義的再寫一篇完整的文章了，也不會記錄自己。
我們每天都會聽到，或者就是我們本人也在說，壓力太大、世界太浮躁、我們太匆忙。真心希望，每個人每天能有那么幾分鐘，十分鐘的時間，我們能停下一切的工作，靜靜的走進自己的內(nèi)心，靜靜的記錄那真正的搏動，哪怕只留給自己。十年、二十年過去，這樣的記錄肯定會成為自己的人生財富。
“做自己人生的記者”，基于此，本書取名為：記者。

劉川郁
2014.4月于重慶

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