劉江
　　在古文字研究領(lǐng)域中匯字成書(shū)，最早是漢代許慎的《說(shuō)文解字》，后來(lái)研究者，或?qū)W習(xí)篆書(shū)、篆刻者，無(wú)不以之為基準(zhǔn)。元吾丘衍在《三十五舉》中說(shuō)：“凡習(xí)篆，《說(shuō)文》為根本，能通《說(shuō)文》則寫(xiě)不差�！钡�《說(shuō)文》系小篆，與漢印文字又略有差別，故朱簡(jiǎn)曾指出：“許氏《說(shuō)文》為習(xí)篆要書(shū)，然字畫(huà)全非漢法。”因漢代篆書(shū)與漢印文字形多方或扁，筆畫(huà)平勻填滿，與小篆長(zhǎng)方形、結(jié)字筆畫(huà)多上束下疏，兩者各有差別，由此形成了兩種篆書(shū)體的不同特點(diǎn)。故明清以降，研習(xí)古文字學(xué)者與研習(xí)篆書(shū)篆刻者，分道揚(yáng)鑣，各有深入，同時(shí)又互相借鑒。尤其是清代以后，古文字資料不斷發(fā)現(xiàn)，古文字學(xué)者在過(guò)去的基礎(chǔ)上訂正、擴(kuò)充、闡釋，取得了更為突出的成果。如清代文字學(xué)家段玉裁、桂馥、王筠、朱駿聲等人，花了大半生的精力，研究《說(shuō)文解字》，遵循從形、音、義互求的原則，取得了超越前代的成就。
　　因?yàn)槭艿健墩f(shuō)文》的啟示，在篆刻領(lǐng)域內(nèi)，也出現(xiàn)了仿《說(shuō)文》體例而編撰的歷代印章使用文字的專輯，如明末印人朱簡(jiǎn)收集漢魏印章的繆篆而成《印書(shū)》。清初有閔齊編輯各種篆書(shū)體而成《六書(shū)通》，中期有袁日省編撰《漢印分韻》，后有謝景卿續(xù)編。（民國(guó)孟昭鴻續(xù)以三集，近人羅福頤有《漢印文字征》。）尤其到了清代后期，金石學(xué)興盛，匯集新出土的古文字，整理匯編而成新著的更多。如吳大澂編撰的《說(shuō)文古籀補(bǔ)》，收鼎彝拓片文字3500余字，并指出《說(shuō)文》中的古文“實(shí)多訛偽之形”。民國(guó)時(shí)又有丁佛言編撰《說(shuō)文古籀補(bǔ)補(bǔ)》，強(qiáng)運(yùn)開(kāi)有《說(shuō)文古籀三補(bǔ)》等等。每種字書(shū)的增補(bǔ)，又都增添一些常用字。本世紀(jì)初葉，安陽(yáng)殷墟甲骨文字的發(fā)現(xiàn)，古文字學(xué)家有幸見(jiàn)到了許慎等未曾見(jiàn)到的殷代文字，這不僅增加了許多《說(shuō)文》所無(wú)之字，且在考釋中也糾正了《說(shuō)文》中的謬誤之說(shuō)。爾后，隨著新出土的銘文、刻字、簡(jiǎn)帛盟書(shū)等，又增加了許多新字。尤其是近數(shù)十年來(lái)，有的古文字學(xué)家或印人，相繼編撰了各種專門(mén)的字形字典，其學(xué)術(shù)水平更超越前代，如容庚編著的《金文編》、羅福頤編著的《古蠻文編》、徐中舒編著的《甲骨文字典》、郭若愚編著的《戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)文字編》、張守中編著的《倉(cāng)山楚簡(jiǎn)文字編》等。毎種新的字書(shū)出版，都使每種書(shū)體增加了許多新的資料，這給學(xué)習(xí)者與研究者檢索文字帶來(lái)不少方便。
　　時(shí)代在前進(jìn)，事物在發(fā)展，在實(shí)用性的文字領(lǐng)域也同樣存在著這種情況。古代有許多文字，在今天已不適用或不用了，與此同時(shí)，由于實(shí)際需要，又產(chǎn)生了許多經(jīng)常使用的新字，在篆體文字中也同樣存在這種現(xiàn)象。尤其是到了今天，有不少新通用的字，在古代篆體中并不存在，于是篆書(shū)家或篆刻家們，只得尋求接近這種篆體之字來(lái)代用或假借，或就按同一篆體之偏旁拼湊成一個(gè)新字。明清有人認(rèn)為：“文須考訂一體，不可秦篆雜漢唐，如各朝印，當(dāng)宗各朝之體，不可混雜其文，改更其篆�！保ㄇ�?許容《說(shuō)篆》）但事實(shí)上，我們考察一下明清乃至近現(xiàn)代許多有名的篆刻家，在他們遺存的印譜中，多數(shù)印是遵從這一原則的，但也不難發(fā)現(xiàn)有少數(shù)印之中，有秦漢并存或拼湊偏旁而成的新字，也有大小篆借用等現(xiàn)象，但他們借用或拼湊，都能根據(jù)印章章法的需要，使之在結(jié)字和筆法上熔化成一體，而不覺(jué)有生搬硬套的不成熟，不統(tǒng)一諧調(diào)的“夾生飯”。初見(jiàn)這種字，頗覺(jué)新奇，甚至是“刺眼”，然見(jiàn)多了，久而久之，這似乎也成了約定俗成的新字，也不以為“怪”了。個(gè)人認(rèn)為“造”這種“新”字，一定要采取嚴(yán)肅的態(tài)度，不可輕舉妄“創(chuàng)”，要盡可能地假借或拼湊得合情合理，使之有一定的根據(jù)，讓讀者易識(shí)易認(rèn)。在結(jié)字、筆法上，要能與全印其他字統(tǒng)一協(xié)調(diào)、水乳交融、如出一體，若草率從事，那就很難得到專家與讀者的認(rèn)同了。
　　《金文編》、《古璽文編》、《甲骨文字典》等這一類字典專收某一類器物文字的多，專門(mén)性的多，且冊(cè)厚體重的多，而普及性的較少，對(duì)篆體文字綜合編排的較少，兼顧到現(xiàn)行通用字的較少。雖見(jiàn)書(shū)肆上有重印舊時(shí)流行的《古籀匯編》、《金石大字典》等,然取材真?zhèn)坞s陳，更少建國(guó)后新出土和研究的新資料，難以滿足今天讀者的需要。為此我們?cè)�編選出版過(guò)一本《篆刻常用字字典》，它匯集小篆、摹印、簡(jiǎn)文、璽文、金文、甲骨諸種字體的常用字，以便攜帶和檢用。此字典自初版發(fā)行以來(lái)，已連續(xù)重印了13次。行銷遍及國(guó)內(nèi)各省、市、自治區(qū)，甚至還遠(yuǎn)銷日、韓、新、馬、泰等國(guó)，深受?chē)?guó)內(nèi)外篆刻愛(ài)好者喜愛(ài)，他們之中曾有來(lái)信，除好評(píng)外，尚多建議應(yīng)照顧初學(xué)摹印者方便，提出能出版“篆刻常用反宇字典”之建議。出版社與編輯同仁亦覺(jué)此舉更可滿足初學(xué)者由易到難、循序漸進(jìn)達(dá)到篆刻佳境的客觀要求，可收事半功倍之效，此乃順應(yīng)民心之事，何樂(lè)不為！
　　二〇〇五年六月于杭州