時代變遷的見證與記錄

賈平凹的中篇小說

吳義勤

賈平凹的文學創(chuàng)作幾乎與新時期文學大幕的開啟同步到來，1978年短篇小說《滿月兒》獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎，標志著他的創(chuàng)作從初步探索轉(zhuǎn)入了正軌。但在他的文學創(chuàng)作初期真正產(chǎn)生廣泛影響的則是他在20世紀80年代初創(chuàng)作的一系列中篇小說，如《臘月?正月》《雞窩洼人家》《天狗》等等，這些優(yōu)秀的中篇小說奠定了賈平凹的文學地位，也成為新時期當代文學的重要收獲。
賈平凹的中篇小說以故事性見長，著力于呈現(xiàn)新的歷史環(huán)境下農(nóng)村、農(nóng)民的新動向、新風貌，對于改革轉(zhuǎn)型期農(nóng)村土地生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型、經(jīng)營思路轉(zhuǎn)變有忠誠的記錄與描繪，同時對由于外部環(huán)境轉(zhuǎn)變而帶來的農(nóng)民思想精神層面的矛盾沖突和發(fā)展嬗變有深入的呈現(xiàn)與追問。這種對于現(xiàn)實問題的緊密關(guān)注構(gòu)成了賈平凹中篇小說豐厚的現(xiàn)實感和時代性，使得他的作品成為一段歷史的絕好注腳。在他創(chuàng)作的這類小說中，《臘月?正月》與《雞窩洼人家》具有典型性和代表性。
中篇小說《雞窩洼人家》發(fā)表于1984年《十月》第2期，聚焦改革開放之初的偏遠農(nóng)村，這一時期，土地已經(jīng)分產(chǎn)到戶，農(nóng)村商品經(jīng)濟正在涌現(xiàn)，但人們對于農(nóng)村未來的發(fā)展走向仍不明朗，對于商品經(jīng)濟也是持觀望的態(tài)度。小說表面上寫了兩對夫妻因為性格不同而導致婚姻的重組，實際上寫出了面對新的改革形勢人們的兩種不同態(tài)度。回回與麥絨是典型的保守派，禾禾與煙峰則是新興的開放派，禾禾與煙峰的養(yǎng)蠶副業(yè)在最初遭到了人們的輕視和嘲笑，被認為是不務(wù)正業(yè)，其實這也正是新生事物在初興之時常常面臨的問題，禾禾與煙峰的事業(yè)和愛情最終均走向成功，預(yù)示了農(nóng)村商品經(jīng)濟和婚姻愛情自由的雙重勝利，也讓這部小說的藝術(shù)價值在社會主題和個體精神兩個層面實現(xiàn)了自然融合，成為80年代初期一部重要的具有典型時代特征的作品。
中篇小說《臘月?正月》發(fā)表于1984年《十月》第4期，是賈平凹繼《小月前本》《雞窩洼人家》之后的又一部力作，獲第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎。小說同樣關(guān)注新的歷史環(huán)境下農(nóng)村內(nèi)部的發(fā)展和矛盾，可以說是《雞窩洼人家》的姊妹篇。小說通過對韓玄子和王才兩個農(nóng)村人物之間跌宕起伏的矛盾斗爭過程的講述，展現(xiàn)了變革時期農(nóng)村底層復雜尖銳的矛盾沖突和農(nóng)民思想認識的艱難轉(zhuǎn)變，清晰地顯現(xiàn)了在大變革的時代洪流中保守力量的頑固抵抗和新生進步階層艱難的蛻變之路。退休教師韓玄子是新時代的鄉(xiāng)紳，有文化、有威望卻思想守舊，王才是新時代進步農(nóng)村青年的代表，以勤勞苦干的創(chuàng)業(yè)精神和靈活變化的經(jīng)營方式從窮苦農(nóng)民群體中脫穎而出，成為先富起來的代表。兩人之間的斗爭在經(jīng)濟方式、政治關(guān)系、個人威望等各個層面展開。值得注意的是在兩者之間的斗爭中，王才并沒有在獲取經(jīng)濟上的成功之后向一直在暗中設(shè)置障礙的韓玄子報復，反而以以德報怨的姿態(tài)試圖彌合被韓玄子撕裂的情感之網(wǎng)，重新聚合眾人的能量，共同脫貧致富，這顯示了新一代農(nóng)村進步青年的素質(zhì)與視野。相比之下，以韓玄子為代表的舊鄉(xiāng)紳則呈現(xiàn)出濃重的守舊、迂腐之氣。小說通過講述兩人之間強弱位置對調(diào)的過程，凸顯了變革過程中農(nóng)村內(nèi)部存在的種種問題，也展現(xiàn)了新生代農(nóng)民積極進取、昂揚向上的良好風貌。
值得一提的是，賈平凹的中篇小說在聚焦農(nóng)村問題時擺脫了十七年時期現(xiàn)實主義小說常見的二元對立模式，沒有用非此即彼的武斷態(tài)度來設(shè)計情節(jié)和塑造人物，他用一種辯證的眼光來審視現(xiàn)實問題，用更豐富和立體的視角來勾勒人物形象，他筆下的人物無論是先進還是落后都血肉豐滿、栩栩如生，都是人們在現(xiàn)實生活中真實可感的身邊人，這些人物的成功塑造是賈平凹文學觀念超越以往僵化文學模式的體現(xiàn)，是賈平凹對新時期文學的重要貢獻。