《廣播電視專業(yè)系列教材：廣播節(jié)目制作》構(gòu)架既非目前市面常見的以新聞視角探討廣播，也不是從數(shù)字技術(shù)出發(fā)，陷入軟件和工具的桎梏�！稄V播電視專業(yè)系列教材：廣播節(jié)目制作》吸收了美國、英國專業(yè)院校廣播制作課程的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合園內(nèi)現(xiàn)狀，深入、系統(tǒng)地闡述了電臺(tái)媒介的特性和廣播節(jié)目制作的方法與技術(shù)；以聲音為基本元素，關(guān)注“為什么”和“如何做”，融合專業(yè)的節(jié)目制作流程，從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、新聞價(jià)值到效果控制等方面為學(xué)習(xí)者提供較為詳細(xì)的解釋；竭力避免技術(shù)化的語言，但是并不把技術(shù)和內(nèi)容對(duì)立，而是希望呈現(xiàn)國際上普遍采用的、較為完整的廣播節(jié)目制作的學(xué)習(xí)與教學(xué)體系；撰寫風(fēng)格力求清晰、準(zhǔn)確、規(guī)范、有趣，術(shù)語與概念符合國際相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，希望能夠?yàn)樾侣剛鞑ゼ跋嚓P(guān)媒體專業(yè)的廣大在校生提供高水平的指導(dǎo)。 《廣播電視專業(yè)系列教材：廣播節(jié)目制作》既可作為國內(nèi)廣播電視專業(yè)的教科書，亦可作為電臺(tái)員工培訓(xùn)之用，可以幫助讀者樹立正確的媒介觀念，掌握科學(xué)而規(guī)范的制作流程，從而更深入地理解廣播，用好廣播。
第一章 媒介特性
不受阻礙的廣播
廣播的概念
廣播的研究
廣播的特性
廣播的功能
廣播的公共服務(wù)
電臺(tái)的品格
建立朋友般的關(guān)系
未來的挑戰(zhàn)
第二章 技術(shù)發(fā)展
無線電的發(fā)明
電子文明的開端
無線電之父
用無線電傳播有聲語言
收音機(jī)與電臺(tái)的出現(xiàn)
無線電音樂盒
KDKA的開播
廣播業(yè)的興起
調(diào)幅與調(diào)頻
最早的記錄聲音
新聞事件的第一次聲音記錄
錄音質(zhì)量的提高
聲音的數(shù)字化
媒介融合
第三章 節(jié)目類型
作為精神產(chǎn)品的節(jié)目
節(jié)目分類的復(fù)雜性
我國廣播節(jié)目功能的變遷
新聞性、教育性、文藝性與服務(wù)性
改革開放中的電臺(tái)創(chuàng)新
全球廣播產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變
美國廣播節(jié)目概述
英國廣播公司
日本放送協(xié)會(huì)
臺(tái)灣非商業(yè)電臺(tái)節(jié)目走向
公共廣播提供更多選擇
節(jié)目優(yōu)化
第四章 理解聲音
聲音的傳播
頻譜
聲強(qiáng)與響度
動(dòng)態(tài)范圍及壓縮
立體聲的錄制
音調(diào)、音時(shí)與音色
保護(hù)聽力
數(shù)字音頻
第五章 廣播中的聲音及其編輯效果
語言
音樂
音響
聲音編輯
獲得效果
第六章 播控室
第二天性
操作流程
播音室
控制室
麥克風(fēng)的選擇
CD播放機(jī)與電唱機(jī)
磁帶錄音
磁帶編輯
第七章 麥克風(fēng)
傳感器類型
……
第八章 控制臺(tái)
第九章 廣播稿
第十章 采訪技術(shù)
第十一章 新聞、公共事務(wù)與談話節(jié)目
第十二章 感染力與結(jié)構(gòu)
第十三章 雜志型節(jié)目與板塊節(jié)目
第十四章 音樂節(jié)目
第十五章 廣播劇
20世紀(jì)30年代后，粗紋唱片及唱機(jī)的重放頻率范圍已經(jīng)擴(kuò)展到30～8000赫茲（Hz），大大提高了唱片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，“高保真熱”也由此開始。1948年，美國哥倫比亞廣播系統(tǒng)研究所的P.戈德馬克（P.Goldmark）研制出密紋唱片（LP），放音時(shí)間長、信噪比（S/N）高，頻率特性、失真和動(dòng)態(tài)范圍等主要電聲指標(biāo)都提高了很多。1958年，45。/45。調(diào)制的雙聲道立體聲唱片問世，除了具有密紋唱片的優(yōu)點(diǎn)外，還能使聆聽者感覺到聲源方位，重現(xiàn)舞臺(tái)現(xiàn)場空間感。密紋唱片和雙聲道立體聲技術(shù)相結(jié)合，標(biāo)志著唱片進(jìn)入高保真時(shí)代。
時(shí)至今日，磁性記錄方式還保留在一部分老舊的卡式和開盤式錄音機(jī)中，電子技術(shù)、記錄介質(zhì)、錄音磁頭和降噪技術(shù)的進(jìn)步保持著該錄音方式的可用性。但是這種錄音方式有著模擬技術(shù)先天的不足，必然會(huì)被新的數(shù)字錄音與存儲(chǔ)技術(shù)取代。數(shù)字技術(shù)帶來更干凈的信號(hào)和更低的噪聲，存儲(chǔ)方式也較為可靠。
技術(shù)的成熟也需要一定的外部條件，1948年美國貝爾研究所肖克利（W.B.Shockly）發(fā)明的晶體管，為60年代以后錄音機(jī)的小型化和廣泛進(jìn)入家庭創(chuàng)造了必要條件；數(shù)字音頻技術(shù)所采用的脈沖編碼調(diào)制（PCM），也只有在60年代集成電路出現(xiàn)之后，特別是70年代大規(guī)模集成電路時(shí)代到來之后，才有可能生產(chǎn)出系統(tǒng)化的產(chǎn)品并廣泛推廣。
磁帶錄音機(jī)的發(fā)展主要體現(xiàn)在磁頭精密度、材質(zhì)變化和錄音帶磁化物的改善以及雜音抑制技術(shù)等方面，并使用新型材料提高錄放質(zhì)量。20世紀(jì)70年代以后，錄放技術(shù)開始轉(zhuǎn)向數(shù)字化，出現(xiàn)了DAT錄音機(jī)。
DAT錄音機(jī)運(yùn)用了先進(jìn)的數(shù)字音頻技術(shù)，工作原理與錄像機(jī)相似，磁頭高速旋轉(zhuǎn)，在磁帶上記錄信號(hào)。DAT具有卓越的錄音質(zhì)量，以致唱片商擔(dān)心其成為新的盜版工具，即使DAT加上防拷貝裝置，唱片商也依然極力抵制。因此DAT只能成為專業(yè)錄音師和電臺(tái)人員的心愛之物，用來制作音樂母帶或錄制節(jié)目，沒有機(jī)會(huì)成為供大眾消費(fèi)的數(shù)字化音頻產(chǎn)品。
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