1980年代,一個(gè)正從荒誕中突圍的時(shí)代,一個(gè)“用一臺(tái)海鷗DF-1就可以撂倒一個(gè)姑娘的時(shí)代”,一個(gè)談?wù)撃岵、昆德拉甚至托洛斯基、索爾仁尼琴都稀松平常的時(shí)代;苦悶、沉默、死亡、自由等詩(shī)性命題充滿著年輕人的生活,但面對(duì)正在生長(zhǎng)的水泥森林,他們也肆無(wú)忌憚、漫談理想,鮮活又沉悶,是孤獨(dú)的江湖游俠。那或許是一個(gè)被過(guò)度美化的烏托邦,但它承載著許多曾有的輝煌。學(xué)者止庵首部短篇小說(shuō)作品,在五部短篇中,重溫1980年代,選擇與迷惘,幻想與失去。止庵說(shuō),他清楚地知道自己在尋找什么,同時(shí)也清楚地知道他尋找不到。
《世上的鹽》:墻上的時(shí)鐘指向十二點(diǎn),幻覺里當(dāng)?shù)囊豁。我把臉轉(zhuǎn)向窗外。五顏六色的遮陽(yáng)傘,皮膚曬得黝黑的青年男女,杯子里的飲料呈現(xiàn)誘人的橘黃色……你還不來(lái)。
《墨西哥城之夜》:過(guò)道里什么都是淡淡的,白色的,墻壁,衣架,衣架上掛著的襯衫,連廚房透過(guò)來(lái)的日光也是淡淡的,白色的;只有那個(gè)公文包是黑的。
《喜劇作家》:是這個(gè)地方嗎?好像……好像很寬敞很整潔……有一片陰涼……有一棵樹皮剝裂的老槐樹……泛著淡綠的白花一簇一簇幽幽的花香……孩子嘰嘰喳喳的說(shuō)話聲……他們圍著小桌坐在樹下……好像什么也記不得了…
《走向》:站臺(tái)上的兩排柱子,晃晃蕩蕩的人影,向一端翹起的檐頂,四周沉沉的暮色,以及遠(yuǎn)處那盞紅燈,都令他奇怪地感到是在一條船上。
《姐兒倆》:我們站住,看那架飛機(jī)起飛,聽見那種轟鳴,越飛越遠(yuǎn),直到變成一個(gè)銀白的小點(diǎn)兒消失在藍(lán)天之中。
★止庵短篇小說(shuō)作品首次集結(jié)出版
★重溫1980年代:選擇與迷惘,幻想與失去。
★這本書是一些好故事,一些活生生的人物,以及如海風(fēng)般撲面而來(lái)的80年代的潮潮濕氣,主人公們?cè)谧约旱纳罟?jié)點(diǎn)里無(wú)所適從,意義和價(jià)值成為他們?nèi)松系闹刎?fù);如若這重負(fù)卸卻之后呢,“人生不過(guò)如此”,——然而如果再多問(wèn)一句的話,那個(gè)“如此”是什么呢。
★魯迅曾說(shuō):“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看,喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。”悲劇和喜劇從根本上講是對(duì)人生的本質(zhì)的認(rèn)識(shí),以此來(lái)區(qū)分,悲劇是以“人生”“有價(jià)值”為前提,喜劇是以“人生”“無(wú)價(jià)值”為前提。人生本是一個(gè)東西,悲劇和喜劇都是對(duì)它的看法。悲劇是正的,喜劇是負(fù)的;悲劇是向上的,喜劇是向下的;悲劇最終張揚(yáng)人生的價(jià)值,喜劇最終消解人生的價(jià)值。
★“他清楚地知道自己在尋找什么,同時(shí)也清楚地知道他尋找不到;這些動(dòng)著的人和車,這些不動(dòng)的房子和墻——那個(gè)懷抱,那種安慰,他尋找不到了!薄光
后記
我寫小說(shuō)的始末,具載拙著《插花地冊(cè)子》“創(chuàng)作生涯”一章,這里不再重復(fù);我想說(shuō)的是,當(dāng)年寫的東西,停筆之后整整二十年不曾寓目。還是母親在替我編“三十年集”時(shí)提起,你不是寫過(guò)不少小說(shuō)嗎。我這才從寄放在人家地下室的若干紙箱之一中找出來(lái),不論當(dāng)初發(fā)表的刊物,還是手稿,紙張都已經(jīng)泛黃了。
我是“悔其少作”的,最早寫的幾十萬(wàn)字小說(shuō)習(xí)作,已經(jīng)在二十五年前燒掉了,有一次寫文章中言及此事,道是“幸未謬種流傳”。另有一句老話叫“行年五十,而知四十九年非”,較之“悔其少作”顯然有程度上的差異,我現(xiàn)在可以說(shuō)正處在二者之間,雖然實(shí)際歲數(shù)早已超過(guò)那個(gè)期限,好像要坐實(shí)“世風(fēng)日下,人心不古”似的。這也就是我將自己過(guò)去寫的小說(shuō)重新編選出版的原由。其實(shí)我出別的書,又何嘗不是如此。即使是正在寫的,未必沒有一個(gè)“非”字在未來(lái)等著。勉強(qiáng)說(shuō)是覺悟不到,然而我想,如果確定能有覺悟的那一天,覺悟得晚一點(diǎn)兒也未嘗不可。
現(xiàn)在找出來(lái)的共十多篇,包括發(fā)表過(guò)和未曾發(fā)表的,當(dāng)然沒必要出“全編”,只挑出五篇,其余的還是“幸未謬種流傳”。有四篇登在當(dāng)年的文學(xué)雜志上,其中一篇改了題目,兩篇有刪節(jié),這回都依手稿恢復(fù)了原貌。只有《走向》一篇向未面世,本來(lái)計(jì)劃要寫很長(zhǎng),但不知為什么寫了個(gè)頭兒就截止了,那段時(shí)間沒寫日記,我也不記得情節(jié)將如何進(jìn)展了。在卷首添加了一句題詞,錄自馬克·斯洛寧著《蘇維埃俄羅斯文學(xué)》關(guān)于茨維塔耶娃的一節(jié),那里說(shuō):“她置身于歷史之外生活、幻想和創(chuàng)作;她也意識(shí)到這一點(diǎn),有一次說(shuō)道:‘我與我的世紀(jì)失之交臂!蔽蚁虢鑱(lái)概括我筆下的那些人物。此外需要說(shuō)明的是,當(dāng)時(shí)我寫詩(shī)寫小說(shuō)署名“方晴”,后來(lái)另取了筆名“止庵”,本打算分別用于虛構(gòu)和非虛構(gòu)作品,但前一類作品停筆多年,“方晴”實(shí)際上早已不用,現(xiàn)將虛構(gòu)作品一并歸在“止庵”名下,是以對(duì)我來(lái)說(shuō),“方晴”從此成為前世。我最后想寫的小說(shuō)暫名曰“神話”,一九八九年二月至一九九○年二月的日記中保留了詳細(xì)的提綱,以及人物小傳之類,大概是因?yàn)槲业酵馄蟠蚬]有時(shí)間動(dòng)筆,這一下就擱置了四分之一世紀(jì),F(xiàn)在偶爾想起,不免還有些遺憾:去日苦多,人壽幾何。
二○一六年三月八日
止庵,著名學(xué)人及隨筆、傳記作家,出版有《惜別》、《周作人傳》、《樗下讀莊》、《神奇的現(xiàn)實(shí)》等二十余種著作。做過(guò)醫(yī)生,當(dāng)過(guò)出版社副總編輯,如今是自由恬淡的筆耕者、讀書人。
《莊子·德充符》中有云“人莫鑒于流水而鑒于止水,惟止能止眾止”,止庵之名便源于此!啊埂菚r(shí)時(shí)告誡自己要清醒,不囂張,悠著點(diǎn);‘庵’是我想象中讀書的所在之處——荒涼里那么一個(gè)小草棚子而已。”
姐兒倆 001
走向 045
墨西哥城之夜 079
喜劇作家 091
世上的鹽 209
后記 229