前　　言

在歐洲國(guó)家中，北歐國(guó)家是一個(gè)相對(duì)特殊的群體，他們雖各自獨(dú)立，但在社會(huì)、文化和政治方面基于歷史和語(yǔ)言的原因既有一定的同質(zhì)性，又有一些差異，體現(xiàn)在是否加入歐盟、已加入歐盟的國(guó)家是否加入歐元區(qū)、是否接受移民和難民等關(guān)鍵政治領(lǐng)域。
在媒介領(lǐng)域，北歐國(guó)家同樣具有歷史相似性：由于北歐國(guó)家是歐洲較晚解除廣播電視管制的國(guó)家，它們擁有強(qiáng)大的公共服務(wù)組織，相對(duì)于歐洲其他國(guó)家而言，北歐國(guó)家公共廣播業(yè)者在媒介市場(chǎng)的地位仍屬重要和突出。尤其特殊的是，北歐國(guó)家都有需要承擔(dān)一定公共服務(wù)責(zé)任的私營(yíng)電視公司存在；由于較早實(shí)行了義務(wù)教育制度，北歐各國(guó)的識(shí)字率普遍較高，民眾有著較好的閱讀習(xí)慣，從而使各國(guó)的報(bào)紙閱讀率均較高；由于北歐人民對(duì)新媒體技術(shù)的熱情，他們的互聯(lián)網(wǎng)滲透率普遍高于歐盟平均水平；北歐各國(guó)均擁有歷史悠久、勢(shì)力強(qiáng)大且組織良好的記者協(xié)會(huì)或其他新聞自律組織等。
在對(duì)待境外媒體的態(tài)度上，北歐人的主要觀念是：發(fā)揮各種文化關(guān)系的相互作用，加強(qiáng)地區(qū)與地方媒介力量的有機(jī)互動(dòng)。他們一方面將自己作為一個(gè)內(nèi)部開放的市場(chǎng)；另一方面通過(guò)政府的報(bào)業(yè)補(bǔ)貼（存在于挪威、瑞典、芬蘭）和對(duì)小型廣播電臺(tái)的補(bǔ)貼（丹麥），以及對(duì)境外媒體給予一定程度的“限制”（對(duì)兒童影視作品的審查、對(duì)兒童廣告的限制、對(duì)本國(guó)及歐洲節(jié)目所占比例的規(guī)定）等方式保護(hù)自己的文化獨(dú)立性。
有研究者認(rèn)為，北歐國(guó)家有著不同于其他國(guó)家的基于表達(dá)自由和作為基本產(chǎn)品的自由報(bào)業(yè)、對(duì)媒介的政府資助和對(duì)作者的補(bǔ)貼、媒介和文化產(chǎn)品的消費(fèi)水平較高的“北歐媒介模式”。在此模式之下，商業(yè)性媒體可以與各種社團(tuán)的媒體共存；政治平行主義可以與新聞專業(yè)主義共存；新聞自由可以與國(guó)家干涉共存。但也有研究者認(rèn)為，由于北歐各國(guó)均屬于小國(guó)，出于各自捍衛(wèi)文化傳統(tǒng)和語(yǔ)言文字等的需要，各國(guó)媒介制度和管理、運(yùn)營(yíng)方面的個(gè)性多于共性，因而“北歐媒介模式”很難成立。
20世紀(jì)90年代以來(lái)，全球化、商業(yè)化、高科技化成為全球媒介產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要特征。一方面，北歐國(guó)家無(wú)可避免地受到全球化的影響，一些國(guó)家因其播出的電視節(jié)目中美國(guó)節(jié)目所占比例較高而出現(xiàn)“泛美國(guó)文化”的趨勢(shì)；泛北歐的衛(wèi)星電視頻道中大量的商業(yè)廣告對(duì)北歐國(guó)家不在兒童節(jié)目中播出廣告的傳統(tǒng)形成影響和沖擊等。另一方面，北歐國(guó)家的媒介趨勢(shì)也開始影響世界，如北歐國(guó)家寬帶和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已成為世界其他地區(qū)的典范，媒體網(wǎng)站成為主要網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的轉(zhuǎn)型經(jīng)驗(yàn)值得借鑒，創(chuàng)辦于瑞典的《地鐵報(bào)》帶來(lái)席卷全球的免費(fèi)報(bào)紙熱潮等。北歐國(guó)家在世界媒體格局中的地位開始逐漸受到人們的重視。
對(duì)外國(guó)媒介業(yè)的研究一直是新聞傳播研究的重要領(lǐng)域之一，但由于多種原因，國(guó)內(nèi)對(duì)北歐國(guó)家的專門性研究相對(duì)較少。本書試圖對(duì)丹麥、芬蘭、冰島、挪威、瑞典五個(gè)北歐國(guó)家媒介業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)進(jìn)行梳理，并對(duì)一些具有代表性的話題進(jìn)行分析，希望能夠給那些對(duì)北歐國(guó)家媒介業(yè)發(fā)展及北歐媒介模式感興趣的人打開一扇窗口，并對(duì)其今后的研究起到拋磚引玉的作用。