序

其實我在寫啞舍正篇的時候，很多篇章就留了白，有一些想法和情景，例如反轉(zhuǎn)的劇情，會破壞整個文章的基調(diào)，并不適合出現(xiàn)在正文里，就被我無情的刪除了。

后來借著出大畫集的機會，寫了幾篇外傳，讓曉泊用繪本的形式畫了出來。但也僅是有限的幾篇。

此次和人民文學(xué)出版社合作出啞舍的精裝版，編輯建議我說要增添點內(nèi)容。

可是正篇里每一部，都嚴(yán)格按照一部十二個故事加一篇后記的格式，加什么內(nèi)容我的強迫癥都不會允許。一部寫一篇序？這個更夸張……哪有同一時間寫五個序的？

編輯大人不死心的問我，有沒有外傳啊？

喏，我想起了之前大畫集的幾篇外傳，覺得如果只登幾篇的話，還是破壞了我的強迫癥。

編輯大人一擊掌，說這個簡單啊！你每個故事寫一個外傳不就夠了嗎？這個肯定整齊！

我的內(nèi)心是拒絕的……

想想就是個大工程��！六十個小故事！每個都要重新回到當(dāng)時寫文時的情緒里，再查當(dāng)時查過的資料，非常的細(xì)碎。

曉泊同學(xué)在旁邊加了一句，說他最近正在畫古董擬人……打算每篇都畫……

編輯大人一拍桌，說就這么定了！整個六十個故事和六十張古董圖加六十個擬人圖，正好能出一本全彩的古董小傳！

我的內(nèi)心是崩潰的……

真是自己挖坑給自己跳啊�。。�

不過有挑戰(zhàn)性的工作，反而更加讓人有斗志。

雖然過程十分艱難，我也從來沒有嘗試過在極短的時間內(nèi)，思維切換得如此迅速。

寫古董小傳的過程，是從重新閱讀正篇的文字，回憶當(dāng)時的構(gòu)思，找出當(dāng)年的寫作資料，從故事中找尋可以寫外傳的切入點，再寫外傳的大綱，最后動筆。

也許有人會講，在已有的故事上寫外傳，應(yīng)該會輕松一些吧？

其實并不，我的情緒要全部沉浸在當(dāng)時的故事之中，才會有靈感。而且啞舍第一部和第二部的故事，可能外傳還能好寫一些。但從第三部開始，就非常難了。很多的故事從開頭到結(jié)尾，一環(huán)扣一環(huán)，非常的完整，很難在任何一個地方插入外傳。一旦寫不好，就不是錦上添花，而是變成了畫蛇添足。

因此，有些外傳，我穿插了主線劇情，又或者用老板的日常來代替。

所以，有可能這本古董小傳，大家通篇連貫的閱讀下來，會有時空錯亂的感覺，那是因為每一篇發(fā)生的時間，都是不一樣的。

強烈建議，配合正篇一起閱讀，會更美味哦！

后記

終于寫完啦！

雖然寫作的過程非常艱難，但終究也是寫完了六十個外傳故事。

有些小故事補全了一些設(shè)定，例如在山海經(jīng)之中，三青為什么跟醫(yī)生那么好。例如為什么長命鎖碎掉了醫(yī)生才能繼續(xù)活下去。

有些小故事則更好的補充了正篇的主題，例如五明扇的正篇寫的是，經(jīng)常說謊的人，就會懷疑別人說謊。而外傳寫的是，謊言其實也分惡意和善意。

有些小故事都是有連貫性的，多次出現(xiàn)的天光墟、云象冢之類的地方，也會出現(xiàn)在啞舍第六部哦！

有些小故事，編輯大人在閱讀之后，雖然覺得很流暢，但不知道重點在哪里。在我解釋之后，才恍然大悟原來是這樣。所以她也建議我在小傳之中，用大家能理解的話來多解釋一下。

但我寫故事，尤其是寫啞舍的時候，更喜歡像中國山水畫那樣留白。能看懂第一層意思，也會覺得很好看。但其實能看懂深層次的意義，會覺得更有意思。

我不知道是不是大家都能看得懂我文中所要表達的故事，但每個作者都會有自己的寫作風(fēng)格，啞舍也正因為這樣才更加讓大家喜歡，我也并不想改變。實在也是……不知道怎么改變，有些線索都在正篇里啦！再重復(fù)多說一遍，行文就太繁瑣啦！

總之，在寫古董小傳的時候，我重新閱讀多年前自己的文，也會經(jīng)常被感動。

我也會鼓勵自己，原來當(dāng)時的我寫得這么好，以后也不能輸給以前的自己啊這樣。

我會繼續(xù)努力的！

感謝曉泊同學(xué)的及時交稿……他畫六十個人設(shè)的難度等同于我寫六十個小傳，尤其他是按照順序畫的，但我并不是按照書里的順序?qū)懙男�傳。有時候就會出現(xiàn)……啊呀，我想寫這個古董是個漢子，曉泊就要痛苦的把畫好的妹子改成漢子的情況……

感謝人民文學(xué)出版社的胡主編和涂涂的大力鞭策……不和你們開會就沒有這本古董小傳啊……下回開會千萬不要當(dāng)面開會了……很容易說著說著就挖新坑啊喂……

感謝美編妹子和發(fā)行部的老師們，每本書的出版都缺少不了各位的辛苦！

最后當(dāng)然要感謝下讀完這本書的讀者朋友們，感謝大家一直以來的支持！要繼續(xù)支持我支持啞舍哦！