文學(xué)批評(píng)家 李陀 首部長篇力作
★ 回到十九世紀(jì)，向曹雪芹、陀思妥耶夫斯基學(xué)習(xí)。
情節(jié)性強(qiáng)、易讀好讀的純文學(xué)。把對(duì)話作為統(tǒng)合整部小說其他要素的核心。用不同人物間的對(duì)話刻畫人物，結(jié)構(gòu)故事，使得閱讀這部小說可以獲得貼膚貼肉的日常生活質(zhì)感，讀者的閱讀在閱讀過程中感到流暢、爽利。這一點(diǎn)與時(shí)下小說多以敘述作為核心，描摹人物意識(shí)、心理等的小說很不一樣。用作者自己的話說：和一切晦澀、灰色的寫作告別。
★ 當(dāng)代中國知識(shí)分子寫作的新探索
中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，以知識(shí)分子作為題材的小說似乎不多。四九年以前如《八駿圖》《華威先生》《寒夜》《圍城》雖時(shí)有出現(xiàn)但都不是主流，建國后幾乎絕跡，有出現(xiàn)的后來也命途多舛。改革開放后類似題材反響*的似乎只有賈平凹的《廢都》。就整個(gè)華語文學(xué)創(chuàng)作而言，大概臺(tái)灣劉大任的《浮游群落》所表現(xiàn)出得那種知識(shí)分子在物欲橫流中心靈的堅(jiān)守與迷惘，是與《無名指》感覺*像的。
★ 書寫都市景觀的漫游人
《無名指》中的楊博奇以及知識(shí)分子的一群，就像本雅明筆下《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩人》，是孤獨(dú)的都市漫游人（即使如小說中所說，北京沒有一條拱廊街）。當(dāng)他一次次走在這些街道上，他有的不是贊美而是鄉(xiāng)愁，不是驚嘆而是批判。批判把北京切割成廢墟的國家大劇院，批判給長安街潑上一盆臟水的東方廣場(chǎng)。而鄉(xiāng)愁，遠(yuǎn)在八十年代，遙不可及，抑或盧溝橋上的那輪月亮，如夢(mèng)似幻。小說中*動(dòng)人的地方在楊博奇全裸的躺在盧溝橋上望月，感覺有陽光從石頭里慢慢滲出來，又慢慢滲到你身子里，讓你渾身的血都是熱乎乎的。