夢魘般的魔力，幻覺般的體驗
　　——《愛倫·坡短篇小說集》中譯本序
　　愛倫·坡（EdgarAllanPoe,1809—1849）的文學生涯雖然始于詩歌并終于詩歌，但他卻被世人尊為偵探小說的鼻祖、科幻小說的先驅(qū)和恐怖小說大師。
　　愛倫·坡一生寫了七十篇（部）小說（含殘稿《燈塔》），除長達十二萬字的《阿·戈·皮姆的故事》和四萬八千字的《羅德曼日記》（未完稿）屬長篇小說之外，其余六十八篇都符合他在《創(chuàng)作哲學》（ThePhilosophyofComposition，1846）中制訂的長度標準，都是“能讓人一口氣讀完”的短篇小說。后人對愛倫·坡的小說有不同的分類，有的將其分為幻想小說、恐怖小說、死亡小說、復(fù)仇兇殺小說和推理小說。有的將其分為死亡傳奇、舊世界傳奇、道德故事、擬科學故事和推理故事。不過當代評論家對愛倫·坡小說的分類已日趨統(tǒng)一，大致分為四類，即死亡恐怖小說、推理偵探小說、科學幻想小說和幽默諷刺小說。
　　死亡恐怖小說是愛倫·坡小說中給人印象最深刻的一類。其中著名的篇什有《厄舍府之倒塌》《威廉·威爾遜》《瓶中手稿》《紅死病的假面具》《陷坑與鐘擺》《泄密的心》《麗姬婭》《橢圓形畫像》《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《黑貓》等等。這些小說的背景多被置于萊茵河畔的都市、亞平寧半島上的城堡、荒郊野地里的古宅，以及作者心中那片變化莫測的“黑暗海洋”，其情節(jié)多為生者與死者的糾纏、人面臨死亡時的痛苦、人類的反常行為以及內(nèi)心的矛盾沖突。這類小說氣氛陰郁、情節(jié)精巧，有一種夢魘般的魔力。但這種魔力是不確定的，所以長久以來，評論家們對這些小說的看法總是見仁見智。有人認為這些小說內(nèi)容頹廢，形象怪誕，基調(diào)消沉，表現(xiàn)的是一種悲觀絕望的情緒；有人則用弗洛伊德的精神分析學或榮格的分析心理學來解讀這些小說，認為愛倫·坡在這些小說中表現(xiàn)了一種比人類現(xiàn)實情感更深沉的幻覺體驗。具體舉例來說，過去有人認為《瓶中手稿》和《阿·戈·皮姆的故事》寫的不過是驚心動魄的海上歷險，而現(xiàn)在卻有人認為前者象征人類靈魂從母體子宮到自我發(fā)現(xiàn)和最終消亡的一段旅程，后者則象征一段人類精神從黑暗到光明的漫長求索；過去有人認為《厄舍府之倒塌》是美國南方蓄奴制社會必然崩潰的預(yù)言，而今天則有人認為《倒塌》實際上是宇宙終將從存在化為烏有的圖示。總而言之，當代西方學者認為愛倫·坡的死亡恐怖小說之解讀范圍非常寬泛，他們甚至從中發(fā)現(xiàn)了他與現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的親緣關(guān)系。不過筆者在研讀和翻譯愛倫·坡的作品時有一種深切的體會，那就是他描寫恐懼是想查尋恐懼的根源，他描寫死亡是想探究死亡的奧秘，而這種查尋探究的目的是為了最終能坦然地直面死亡。正如他在《我發(fā)現(xiàn)了》的篇末所說：“……當我們進一步想到上述過程恰好就是每一個體智能和其他所有智能（也就是整個宇宙）被吸收回其自身的過程，我們因想到將失去自我本體而產(chǎn)生的痛苦便會馬上停息�！�
　　愛倫·坡是推理偵探小說的鼻祖，這早已是舉世公認的定論。不過在愛倫·坡的時代，英語中還沒有偵探小說（detective
　　stories）這個說法，愛倫·坡自己將這類作品稱為推理小說（talesofratiocination）。一般認為他的推理小說共有四篇，即《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅熱疑案》《被竊之信》和《金甲蟲》。但就故事情節(jié)而論，他那篇“油腔滑調(diào)”的《你就是兇手》似乎也應(yīng)歸入此類。愛倫·坡在前三篇推理小說中塑造了業(yè)余偵探迪潘的形象，并創(chuàng)造了推理偵探小說的基本模式。盡管他的初衷只是想證明自己具有分析推理的天賦，而不是要創(chuàng)造一種新的小說類別，但事實上，他這幾篇小說卻對推理偵探小說的興起和發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。福爾摩斯這位家喻戶曉的大偵探實際上就脫胎于愛倫·坡的迪潘。福爾摩斯的塑造者柯南道爾曾感嘆，在愛倫·坡之后，任何寫偵探小說的作者都不可能自信地宣稱此領(lǐng)域中有一方完全屬于他自己的天地。他說：“一名偵探小說家只能沿這條不寬的主道而行，所以他時時都會發(fā)現(xiàn)前方有愛倫·坡的腳印。如果他偶爾能設(shè)法偏離主道，獨辟蹊徑，那他就可以感到心滿意足了。”
　　愛倫·坡不但是偵探小說的鼻祖，而且是科幻小說的先驅(qū)。盡管嚴格說來他的科幻小說只有兩篇，即《漢斯·普法爾登月記》和《氣球騙局》，但前者比凡爾納的《從地球到月球》早三十年問世，后者也比凡氏的《氣球上的五星期》早寫十九年。愛倫·坡固然不以其科幻小說著稱，但他對西方科幻小說的影響卻非常深遠。有學者認為他是“科幻小說的奠基人”（founderofsciencefiction）,是“真正意義上的科幻小說之父”（Indeedhecaninarealsenseberegardedas‘thefatherofsciencefiction’.）。著名科幻作家凡爾納在1864年論及愛倫·坡的影響時說：“他肯定會有模仿者，有人會試圖超越他，有人會試圖發(fā)展他的風格，但有許多自以為已經(jīng)超過他的人其實永遠也不可能與他相提并論。”
　　幽默諷刺小說是愛倫·坡小說的一個大類，就篇數(shù)而論占了他小說的三分之一，其中膾炙人口的篇什有《眼鏡》《生意人》《失去呼吸》《千萬別和魔鬼賭你的腦袋》《欺騙是一門精密的科學》《如何寫布萊克伍德式文章》《森格姆·鮑勃先生的文學生涯》《塔爾博士和費瑟爾教授的療法》以及《與一具木乃伊的談話》等等。有些西方學者對愛倫·坡的這類小說評價不高，如西蒙斯認為他的諷刺小說滑稽有余，有潛在的虐待狂傾向，因此不能與他的其他小說相提并論；坎利夫認為愛倫·坡的幽默小說讀來令人不快（painful），從而將其“撇開”（leaveout），只將其小說分為“恐怖”和“推理”兩類；哈蒙德認為愛倫·坡的幽默諷刺小說之所以已經(jīng)過時，是因為他所嘲諷的對象（唯利是圖的商販、不學無術(shù)的學者、自封的文學
　　大師和小丑般的政治家）在一百多年后的今天早已消失（havelongsincedisappeared）。但筆者以為，這些學者似乎都忽略了一點，即愛倫·坡所嘲諷的不僅僅是那個“事事都在出毛病的世道”，而是整個人類社會的假惡丑現(xiàn)象。愛倫·坡筆下有人憑剪刀糨糊當上文豪詩宗（《森格姆·鮑勃先生的文學生涯》），今天這世界仍有人憑糨糊剪刀（或者用Word的“復(fù)制”和“粘貼”功能）當上教授博導；愛倫·坡筆下有美國人因當小報編輯而順便在十五歲時就成為與但丁齊名的文壇大家（《森格姆·鮑勃先生的文學生涯》），今天也有中國人因后來當了出版社編輯而早在十六歲時就成了翻譯愛倫·坡的譯壇高手；愛倫·坡筆下有設(shè)法把泥漿濺到路人鞋上“拓展業(yè)務(wù)”的擦鞋工（《生意人》），今天仍有把碎玻璃撒在路上“招攬生意”的補胎匠和用強行“拓展業(yè)務(wù)”的手段牟取暴利的各類壟斷公司；愛倫·坡筆下有“懷著奏出音樂的意圖而制造出無限變化之噪音”的精神病患者（《塔爾博士和費瑟爾教授的療法》），今天仍有把公共綠地當成自家后院并在其中伴“無限變化之噪音”而翩翩起舞的華人大媽。愛倫·坡曾說“現(xiàn)代人已使欺騙這門科學達到了我們愚笨的祖先做夢都想不到的完善程度”（《欺騙是一門精密的科學》），而今天不乏當代人正在為更進一步完善這門“科學”而與時俱進地發(fā)揮著聰明才智。
　　因此筆者認為，愛倫·坡的許多諷刺小說仍具有現(xiàn)實意義，仍能讓人們發(fā)出有益于身心健康的笑聲，盡管這種笑聲在消逝時往往會伴著一絲苦澀。
　　蕭伯納在論及愛倫·坡的小說時說：“它們不僅僅是一篇篇小說，而完全是一件件藝術(shù)品。”a筆者以為，這批價值連城的藝術(shù)品包括愛倫·坡的各類小說。
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