油畫傳八中國200多年來，不僅使中國畫家掌握了一門外來的藝術(shù)，同時也使油畫融八了中國文化的因素而得到發(fā)展，不僅在方式、方法上，更在于東方美學(xué)精神的影響。當(dāng)然，在這一過程中油畫也對中國本土繪畫發(fā)展起到了重要的作用。因此，20世紀(jì)為美術(shù)界和美術(shù)理論界所常常提到的“中西合璧”體現(xiàn)在油畫上是“油畫民族化”，體現(xiàn)在中國畫上是“中國畫改良”，此間有大批的探索者、革新者為之付出了畢生的努力。
　　列入中國美術(shù)館“捐贈與收藏系列展”系列的諶北新先生便是位辛勤探索且受到肯定的藝術(shù)家。他以風(fēng)景為表現(xiàn)對象，抒寫藝術(shù)理想。在客觀自然與藝術(shù)形式、在中國古代畫論與西方現(xiàn)代理論、在印象派與文人畫、在蘇俄現(xiàn)實主義與中國鄉(xiāng)土表現(xiàn)之間找到切人點，發(fā)揮逸筆草草、直抒性情的人文詩懷，以印象派的光色朦朧和表現(xiàn)主義浪漫、激越的筆觸，以馬克西莫夫創(chuàng)作的風(fēng)格及其畫法為基調(diào)，揮灑縱橫，恣意形色，在心與象的神遇中創(chuàng)造了豪放灑脫、微妙八化的意象世界。其格調(diào)清新而溫厚，色彩飽和而明亮，視覺強烈而意境深遠，在中國風(fēng)景畫領(lǐng)域獨樹一幟。
　　諶北新先生1932年生于北京，祖籍江西南昌，家學(xué)淵源。父親諶亞達留學(xué)日本、英國，是北師大地理學(xué)教授，父親的親友中有很多20世紀(jì)前期中國文化教育界的名人。外祖父昆仲是著名的北大三沈——沈士遠、沈尹默、沈兼士。他的童年和少年時代是和外公沈尹默先生一起在重慶度過的，養(yǎng)成了他淡定與儒雅的氣質(zhì)，豐厚與質(zhì)樸的性情，他淡泊名利而對理想之追求則矢志不移。
　　1953年，諶北新于中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后分配至西安美術(shù)學(xué)院從事油畫教學(xué)工作。19551957年在中央美院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。此間，他表現(xiàn)出風(fēng)景畫方面的天賦，馬克西莫夫發(fā)現(xiàn)這一點并幫助他確立了畫油畫風(fēng)景這～方向，對此，諶北新一直十分感激，他曾經(jīng)說“我讀著《醉翁亭記》、《桃花源記》之類的東西，又曾生活于巴山蜀水間，一位外國老師不知怎么會察覺我的這點點痕跡….就引導(dǎo)我和大自然對話�！彼�在油畫訓(xùn)練班的畢業(yè)作品《晨》、《薄暮》、《冬》，格調(diào)清新，色彩沉靜而明朗，引人人勝。該組畫是展覽上唯的風(fēng)景畫作品，這在20世紀(jì)五六十年代中國畫壇以革命歷史畫為主要關(guān)注點的大環(huán)境之下顯得尤為獨特。
　　從“馬訓(xùn)班”畢業(yè)后，諶北新回到西安美術(shù)學(xué)院繼續(xù)從事油畫教學(xué)工作，曾任西安美術(shù)學(xué)院油畫系主任等職。
　　深厚蒼渾的黃土高原，其色質(zhì)的明朗與朦朧造就了諶北新色調(diào)的豐富、鮮明的特色�？铝_詩意般的沉靜，莫奈音樂般的顫動，使他將光和影升華為情和境，從而在色彩的表現(xiàn)方面富于激情與想象。即使是寫生，也洋溢著主觀的色韻和律動。