《中華藝術(shù)通史（五代兩宋遼西夏金卷上）》是《中華藝術(shù)通史》的第七卷。五代十國(guó)的小朝廷藝術(shù)承遞著晚唐的余緒，畸形繁榮，并在遞嬗中出現(xiàn)新的氣質(zhì)、風(fēng)格與形式。宋朝乘時(shí)而起，新的文化凝聚點(diǎn)在新的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上形成，醞釀出宋代藝術(shù)的一代繁盛。宋代雖然在疆土、國(guó)運(yùn)、氣勢(shì)、境界方面不如漢唐的博大開(kāi)闊、沉雄渾厚，然而它卻以郁郁乎文哉的君子風(fēng)范、厚積薄發(fā)的文化修養(yǎng)、幽雅醇清的藝術(shù)氣質(zhì)、豐富細(xì)膩的審美感受．通過(guò)全面而又極富時(shí)代特色的創(chuàng)造，修建起一所燦爛無(wú)比的藝術(shù)寶庫(kù)。宋代的詩(shī)、詞、古文、書法、山水花鳥(niǎo)畫、瓷器、建筑、園林皆繼承前人而臻于完善：市井文化的繁榮則帶來(lái)通俗文藝的極端興盛，后世一切通俗文藝品種幾乎都在此時(shí)產(chǎn)生．小唱、鼓子詞、諸宮調(diào)、詞話、講史、說(shuō)經(jīng)、雜劇、南戲、傀儡戲、影戲、版畫、招貼畫、話本、劇本、詞曲本、小泥塑，應(yīng)有盡有，這在中國(guó)藝術(shù)史上造成一個(gè)大的轉(zhuǎn)折。而那些與宋朝形成南北對(duì)峙之勢(shì)的北方民族，遼、西夏、金則在與中原文化的交往中汲取了豐富的藝術(shù)汁液，創(chuàng)造出本民族藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，金朝并在最終入主中原之后，把宋朝市井藝術(shù)推向了新的高峰。
導(dǎo)言
第一節(jié) 傳統(tǒng)社會(huì)的轉(zhuǎn)型
一、一種嶄新物質(zhì)文化生活的展開(kāi)
二、文化人集團(tuán)的壯大
三、市民階層的崛起
四、南北文化的趨同性與變異
第二節(jié) 文化環(huán)境的變遷
一、三教合一與理學(xué)的奠定
二、內(nèi)趨性文化心理結(jié)構(gòu)的形成
三、文治爛然的朝代
第三節(jié) 藝術(shù)土壤與藝術(shù)嬗變
一、繁榮的市井文化生活
二、興盛的士大夫藝術(shù)生活
三、藝術(shù)的嬗變
第四節(jié) 時(shí)代審美特征與藝術(shù)成就
一、從盛唐氣象到纏婉宋風(fēng)
二、由形象氣勢(shì)到意態(tài)神韻
三、雅俗分途，審美二極
四、藝術(shù)的綜合趨勢(shì)
五、百川匯聚之勢(shì)的形成與對(duì)后世的開(kāi)啟
第一章 表演藝術(shù)的時(shí)代性輝煌
第一節(jié) 承上啟下的五代十國(guó)宮廷藝術(shù)
一、后唐莊宗
二、吳、南唐、吳越
三、前蜀
第二節(jié) 宋朝宮廷宴樂(lè)的盛大
一、北宋宮廷宴樂(lè)機(jī)構(gòu)的設(shè)立
二、北宋宮廷宴樂(lè)的盛景
三、宮廷和官方表演與民間的滲透
四、南宋樂(lè)部機(jī)構(gòu)的精簡(jiǎn)
第三節(jié) 市井藝術(shù)的崛起
一、城市構(gòu)造的市井化
二、汴京瓦舍勾欄的產(chǎn)生
三、臨安瓦舍勾欄的繼起
四、表演與創(chuàng)作組織的建立
第四節(jié) 各民族表演藝術(shù)及其交流
一、遼國(guó)表演藝術(shù)
二、西夏表演藝術(shù)
三、金國(guó)表演藝術(shù)
第二章 精彩紛呈的民間舞蹈
第一節(jié) 宋、遼、西夏、金舞蹈概述
一、民間舞蹈的大發(fā)展
二、宋代宮廷樂(lè)舞的成就
三、宋人建立舞蹈審美范式的渴望
四、周邊地區(qū)舞蹈的發(fā)展
第二節(jié) 瓦舍勾欄舞蹈的蓬勃興旺
第三節(jié) 城鄉(xiāng)舞隊(duì)之舞
一、城鄉(xiāng)舞隊(duì)之名
二、舞隊(duì)的表演形態(tài)和藝術(shù)特色
三、宋代舞隊(duì)部分節(jié) 目
第四節(jié) 祭祀和娛樂(lè)之舞
一、祭祀樂(lè)舞
二、娛樂(lè)性樂(lè)舞
第五節(jié) 南方少數(shù)民族舞蹈的獨(dú)立發(fā)展
一、瑤、苗等族民俗歌舞
二、壯族民俗舞蹈
三、黎族民俗舞蹈
第三章 宮廷舞蹈的歷史性轉(zhuǎn)折
第一節(jié) 五代十國(guó)舞蹈簡(jiǎn)況
第二節(jié) 宋代宮廷舞蹈
一、宋代宮廷宴樂(lè)的種類
二、宋代宮廷大曲的基本曲式與數(shù)量
三、歌舞大曲的發(fā)展
四、宋代大曲表演的具體實(shí)例
第三節(jié) 宮廷、貴族宴樂(lè)中的隊(duì)舞
一、宮廷隊(duì)舞
二、宮廷其他宴樂(lè)舞蹈
三、貴族家的小型隊(duì)舞
第四節(jié) 宋代宮廷的雅樂(lè)舞蹈及舞譜
一、宮廷雅樂(lè)舞蹈
二、五代和兩宋的舞譜
第五節(jié) 遼、西夏、金舞蹈的多元發(fā)展
一、遼代舞蹈
二、西夏舞蹈
三、金代舞蹈
第四章 說(shuō)話藝術(shù)的歷史性輝煌
第一節(jié) 勾欄說(shuō)唱概述
第二節(jié) 實(shí)力最雄厚的說(shuō)唱技藝：說(shuō)話
第三節(jié) 最受歡迎的說(shuō)話技藝：小說(shuō)
第四節(jié) 與“小說(shuō)”分庭抗禮的講史
第五節(jié) 俗講的孑遺：說(shuō)經(jīng)、說(shuō)參請(qǐng)、說(shuō)諢經(jīng)
一、說(shuō)經(jīng)
二、說(shuō)參請(qǐng)
三、說(shuō)諢經(jīng)
第六節(jié) 說(shuō)話技藝的附庸：合生、商謎、說(shuō)諢話
一、合生
二、商謎
三、說(shuō)諢話
第七節(jié) 研究說(shuō)話的珍貴資料： 《醉翁談錄》
第五章 說(shuō)唱藝術(shù)的市井化展開(kāi)及其繁榮
第一節(jié) 傳統(tǒng)的歌唱技藝：小唱、嘌唱、唱令曲小詞
一、小唱
二、嘌唱
三、唱令曲小詞
第二節(jié) 瓦合中的流行歌曲：唱賺
第三節(jié) 源于商業(yè)吆喝的叫聲和說(shuō)唱貨郎兒
一、叫聲
二、說(shuō)唱貨郎兒
第四節(jié) 有說(shuō)有唱諸宮調(diào)
第五節(jié) 《劉知遠(yuǎn)》與《西廂記》諸宮調(diào)
一、《劉知遠(yuǎn)諸官調(diào)》
二、《西廂記諸宮調(diào)》
第六節(jié) 文人技藝鼓子詞
第六章 戲曲演出占據(jù)表演藝術(shù)的中心地位
第一節(jié) 五代、宋、遼、金戲曲概述
一、走向成熟的戲曲
二、戲曲種類概貌
三、戲曲演出占據(jù)表演藝術(shù)的中心地位
第二節(jié) 雜劇的變遷
一、五代優(yōu)戲
二、北宋雜劇
三、南宋雜劇
四、遼朝雜劇
五、金代雜劇
第三節(jié) 雜劇表演手段的初步綜合
一、結(jié)構(gòu)體制
二、角色體制
三、音樂(lè)體制
四、表演體制
第四節(jié) 雜劇內(nèi)容的社會(huì)化
一、政治諷刺
二、廣泛的社會(huì)內(nèi)容
第五節(jié) 雜劇表演的美學(xué)追求
一、喜劇性
二、諷喻性
三、突發(fā)性
第六節(jié) 傀儡戲的發(fā)展
一、源起
二、分類
三、余說(shuō)
第七節(jié) 影戲的產(chǎn)生
一、一種新興的戲劇種類
二、演出
第七章 成熟的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)——南戲的形成
第一節(jié) 南戲的興起與發(fā)展
一、南戲的興起
二、南戲形成的地域文化基礎(chǔ)
三、南戲的發(fā)展
第二節(jié) 南戲的體制
一、演出體制
二、角色體制
三、音樂(lè)體制
第三節(jié) 南戲的內(nèi)容
一、現(xiàn)存劇目?jī)?nèi)容
二、生旦傳奇模式
第四節(jié) 中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)特征的初步形成
第八章 音樂(lè)的廣泛開(kāi)拓
第一節(jié) 市民音樂(lè)
一、市井音樂(lè)活動(dòng)
二、民歌與民間小曲
第二節(jié) 宮廷音樂(lè)
一、雅樂(lè)
二、燕樂(lè)
三、鼓吹樂(lè)
四、大曲音樂(lè)
第三節(jié) 曲子詞與文人音樂(lè)
一、曲子詞的發(fā)展基礎(chǔ)
二、曲子詞的音樂(lè)形態(tài)
三、曲子詞的作家與作品
第九章 多民族音樂(lè)的發(fā)展
第一節(jié) 遼音樂(lè)
一、民間音樂(lè)
二、宮廷音樂(lè)
三、樂(lè)器
第二節(jié) 西夏音樂(lè)
一、民間音樂(lè)
二、宮廷音樂(lè)
第三節(jié) 金音樂(lè)
一、民間音樂(lè)
二、宮廷音樂(lè)
第四節(jié) 樂(lè)器與器樂(lè)
一、五代器樂(lè)
二、樂(lè)器的發(fā)展
三、器樂(lè)民間化
四、宮廷器樂(lè)演奏
五、琴樂(lè)
六、福建南音
第五節(jié) 樂(lè)律學(xué)成果
一、工尺譜
二、蔡元定及其十八律
第六節(jié) 音樂(lè)理論與音樂(lè)美學(xué)
一、沈括《夢(mèng)溪筆談》中的音樂(lè)思想
二、陳旸《樂(lè)書》中的音樂(lè)思想
三、王灼《碧雞漫志》中的音樂(lè)思想
四、鄭樵《通志·樂(lè)略》中的音樂(lè)思想
五、朱熹的音樂(lè)思想
六、張炎的音樂(lè)思想
參考文獻(xiàn)
后記
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