一座城的陷落，成全了兩個人的姻緣。20世紀中葉，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，香港的陷落成全了季媮西與歐陽南山的重逢。沒想到，曾滿腔深情心心念念的他，竟從來不是她要等待的人。錯將之衡當南山，媮西的心臟仿佛錯了位。前緣雖在，錦心難托。動蕩的社會，錯位的愛情，咫尺之遙的戰(zhàn)爭，訇然逝世的至親，令季媮西瞬間零落成泥。
如果人與人的相遇是一種命定，那么離別與重逢都應(yīng)算是一種無可避免的巧合。她是他的紅玫瑰，也是他的白玫瑰。她是他的朱砂痣，也是他的明月光。她是他*美好的愿望，如夢如幻月，若即若離花。面對她的時候，之衡想做個好人。但為了將南山心里的她搶走，他只能不惜一切代價隱瞞身份、報復兄長、爭權(quán)奪利。
愛上一個人，有時就像得了一種病，只有跟她在一起，才覺得快樂。只不過有的人病一陣子就好了，有的人會病一輩子。南山對媮西，恐怕是要病一輩子的。她是他的夏天，沒有了夏天，他會冷死。可是他的二哥之衡搶走了他的夏天。只要媮西愿意，他愿一輩子守候。愛你沒有太久，是我不算漫長的一生。
《太平年》是我的蝴蝶
我最愛安靜的夜晚，因為只有這樣的夜晚，能使我感到時間在被無限延長，延長到足夠我隨心所欲地胡思亂想，而沒有額外的人和事來打攪，這時的我又快樂又悲傷。
我常常在想，我能在這個我所活過的世界上留下些什么，這個短短的問題，讓我禁不住地想，翻來覆去地想，不明白。
這個世界上有那么那么多的人，有些人仿佛從出生就能看到他們生活的結(jié)尾，平凡地出生，漸漸成長，漸漸感悟，然后滿意地嘆息一聲。塵歸黃土，一年，十年，一百年，一千年，時光漸漸逝去，他們的骨骸與泥土融為一體，漸漸消失，就如同他們曾經(jīng)存在的記憶，在某個樹影斑駁的夏日，被穿梭在空氣中的炙熱陽光付之一炬，
從此無蹤無跡，殘忍地，決絕地，好像他們從未活在這里。
這種腳踏實地的人生，從來不懂透支的美好。可是這樣的人生也是完整的一生啊。也有回憶，雖然總是讓人惆悵；也有美好，盡管已經(jīng)過去；也有煩惱，即便只會讓人再度煩惱，要說遺憾，也總會有的，這是任誰也無法逃離的桎梏。
我有時候會毫無道理地突然彷徨，為我自己也不懂得的緣由。我只是任憑這種彷徨在心臟上方慢慢繁衍，像巨大樹木的枝丫，把天空分割成一格一格的幾何圖形，投射下的陰影一直延伸到記憶的盡頭，像一汪深深淺淺的綠色海洋，在空氣中發(fā)酵，釀出好喝的味道。為什么彷徨呢？
我還是不懂。
我唯一想知道的，是我要在這個世界上留下些什么，成為我活過的證據(jù)。
那么留下些什么呢？我每天隨著匆匆的人群來去，完成各種各樣的事情，其結(jié)果卻往往連我自己都不能滿意。每一秒，每一分，每一刻，每一時，我為著我所追求的追求而疲憊地追求著，在舊夢里編織著美妙的新夢，在新夢里又重溫著遠去的舊夢，滿足，卻又不滿足�，F(xiàn)在，初秋的太陽又斜了，太美麗的傍晚，總覺得它會從窗戶微開的縫隙中悄悄流逝，亦如我悄悄流逝的年華，不悲傷嗎？
我最崇拜的作家寫過一篇很獨特的小散文，名字叫作《愛》，這一直是我很鐘愛的，其中最感慨的是這一句：于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：噢，你也在這里嗎？
我說不清楚這種相遇，這世界上有太多太多種的相遇與別離，也許就像《小團圓》的開頭和結(jié)尾，像《斯巴達克斯》里奴隸起義的義軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有戰(zhàn)爭電影里最最恐怖的一幕，是因為完全未知，下一秒將要出現(xiàn)在生命里的事，不論是相遇還是別離，都是完全的未知。而這其中的等待，則被期待和恐怖融為一體，我唯一可以肯定的是，我相信這是種有價值的等待。
被等待的感覺總是幸福的，更重要的是，這是個有希望的等待。
如果我的生活中存在這種等待，我想我是愿意接受的，且不論它結(jié)局如何。這種等待，像蝴蝶。每一只蝴蝶都是從前的一朵花的靈魂，回來尋找它自己。這場渺茫的尋找，無際，無限，無垠，唯一的線索就是：我記得，你曾經(jīng)在這里。
《太平年》是我的蝴蝶。
所以，如果要我回答，在這有限的生命里，我到底希望留下些什么呢？我想我要留下我的蝴蝶，就算花朵等不到了，就算又過去了一年，十年，一百年，一千年，尋找也會繼續(xù)，繼續(xù)這場等待。
我的蝴蝶承載著我的靈魂，令我永遠能夠與之相遇，無論經(jīng)歷多久的等待，即使我們終究要與彼此別離。
我認為它值得。
完成《太平年》這部小說，林林總總算起來，有接近一年半的時間。從夏天到現(xiàn)在的這幾個月里，我對于《太平年》的故事思考了很多。在我看來，這本小說故事性并不是很強，主要的美感在于時代和情境的描寫，貫穿整本小說的重點是往事，其質(zhì)感更像是一種若有似無的悵然若失，所有的懷戀都在過去，所有的悲喜都是無奈。也因為如此，我最終還是不愿過度地用太多留之無味，刪之可惜的篇幅來擴張情節(jié)，我更希望這本小說一直保留著這種淡淡的哀傷，在記憶里戛然而止，留下一種徒勞而無力改變的失落。
回想創(chuàng)作這部小說的經(jīng)歷，令我感到自己仿佛重新活了一輩子。像我這一代在都市文化中長大的人，借用張愛玲的一句話，一向是先看到海的圖畫，后看到海，先讀到愛情小說，后知道愛。創(chuàng)作《太平年》幾乎用了我所有可能的想象力，《太平年》讓我明白，所有的感情都是紙上談兵，除非真的切身體會過。
在《太平年》的章回題目中，我借用最多的是納蘭性德的悼亡詞。王國維說，納蘭詞獨具純情銳感，不假工力，直指本心，我一直很喜歡這句點評。還記得，我第一次看到這一句話還是中學的時候，那時年紀小，只有些不知所謂的期期艾艾，并不能懂得其中深意。直到我漸漸長大，心境越來越不一樣的時候，我才愈發(fā)感到王國維用詞的敏銳，純情地悼亡真心，這不僅僅是納蘭詞的魅力，更是《太平年》這部小說的立意所在。
我用盡全力，想要用我的語言創(chuàng)造一個干凈而純粹的感情世界，哪怕這世界上根本沒有《太平年》里那些所謂的真心。我唯一的心愿仍舊是，當一個人沉浸在《太平年》的故事中，他會相信，起碼在《太平年》有限的小說世界里，能看到現(xiàn)實生活里缺失已久的，那一點真心。
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