此次出版《二胡經(jīng)典名曲廣東音樂篇》，全書收錄了63首廣東音樂名曲和小曲。為了方便學(xué)習(xí)者使用，每首樂曲均詳細(xì)地標(biāo)注了弓法、指法、滑音、裝飾音符號(hào)，以供讀者練習(xí)時(shí)參考。此外，還對(duì)部分樂曲的旋律和節(jié)奏做了適當(dāng)?shù)男抻�；個(gè)別樂曲尚有改編。其中有些樂曲的訂譜，在修訂旋律和節(jié)奏，以及訂正弓指法的過(guò)程中，采用了某些廣東音樂高胡演奏中較少使用的技法，如斷弓、連斷弓和墊指滑音等，將這些二胡演奏中常用的技法用于廣東音樂的演奏之中，可能會(huì)有一個(gè)習(xí)慣的過(guò)程，相信逐漸能夠被融化吸收，久而久之也會(huì)成為廣東音樂演奏中的常用技法。本書還收錄了《繡紅鞋》《餓馬搖鈴》《雨打芭蕉》等經(jīng)過(guò)改編的廣東音樂名曲，這類樂曲在力求保存X傳統(tǒng)廣東音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更多側(cè)重于擴(kuò)大其音樂的表現(xiàn)力和發(fā)揮二胡的演奏技巧，如果說(shuō)它是一種嘗試，尚有待于接受廣大聽眾的檢驗(yàn)，同時(shí)也還要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。由于時(shí)間所限，本書未能對(duì)樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)，從理論的角度進(jìn)行闡述，僅在曲譜中的表情術(shù)語(yǔ)中做了簡(jiǎn)單的提示，希望讀者通過(guò)曲譜中標(biāo)注的各種詳細(xì)符號(hào)，結(jié)合其他廣東音樂的書刊，從中領(lǐng)會(huì)樂曲內(nèi)涵。這里需要補(bǔ)充說(shuō)明廣東音樂演奏中的音準(zhǔn)，與中國(guó)民族器樂合奏、獨(dú)奏中常用的律制有所不同，它使用的既不是十二平均律或五度相生律，也不是純律，有人說(shuō)它使用的是粵樂七律，對(duì)此尚有待進(jìn)一步深入探討和研究其規(guī)律。一般說(shuō)來(lái)，傳統(tǒng)廣東音樂高胡的演奏與二胡演奏中通常使用的律制（以十二平均律與五度相生律混合使用為主，根據(jù)需要適當(dāng)穿插使用純律）完全不同，其明顯的區(qū)別是Fa（）音偏高，介乎于升Fa（）與還原Fa（）音之間；Xi（）音編低，介乎于降Xi（）音與還原Xi（）音之間。這種處于中立狀態(tài)的特色音，在其他地方樂種和戲曲、曲藝音樂中也多有出現(xiàn)，它對(duì)表現(xiàn)音樂的特定風(fēng)格具有重要作用。值得注意的是廣東音樂的乙凡調(diào)（或稱之為乙凡線），所謂乙凡即工尺譜中的Xi（）、Fa（）二音。這兩個(gè)音在五聲音階徵調(diào)式五個(gè)音當(dāng)中，Xi（）音接近于降Xi（）音，它比音稍高，與下方的Sou（）音之間構(gòu)成了稍寬的小三度音程；與上方Do（）音之間則構(gòu)成略窄小的大二度音程。由于Fa（）音偏高，它與下方的Re（）音之間同樣構(gòu)成了稍寬的小三度音程；與上方Sou（）音之間也同樣構(gòu)成略窄小的大二度音程。因此，Xi（）、Fa（）二音在廣東音樂徵調(diào)式的旋律中具有鮮明的特色，故被人稱作乙凡調(diào)或乙凡線，從而形成一批別具一格的廣東音樂名曲，如《昭君怨》《雙聲恨》《連環(huán)扣》《禪院鐘聲》《流水行云》等，為了便于讀者理解，本書將乙凡調(diào)的Xi（）音寫為降Xi（）音，而Fa（）音則未采用升Fa（）音記譜。在此提醒二胡學(xué)習(xí)者，應(yīng)格外注意掌握乙凡調(diào)（即乙凡線）的特殊演奏手法。本書63首樂曲中，無(wú)論在訂弓指法、訂譜、改編方面，或在滑音、裝飾音和表情術(shù)語(yǔ)與符號(hào)的標(biāo)注等方面，如有不妥之處，懇請(qǐng)廣大讀者指正。在此特別要感謝余其偉教授和何紹儒先生在百忙中為本書寫序，其中有關(guān)廣東音樂的討論，對(duì)廣大學(xué)習(xí)者頗有指導(dǎo)意義。