《角色的誕生》是中國(guó)研究表演理論的*早著作之一，1947年推出初版，后不斷再版，已有七八個(gè)版本不等，至今在國(guó)內(nèi)表演理論的專著中仍屬扛鼎之作。鄭君里記錄了自己和同時(shí)代許多演員朋友的表演經(jīng)驗(yàn)，努力探索一個(gè)演員怎樣在表演中清楚地、有力地、美觀地、恰到好處地做出應(yīng)有的反應(yīng)。書中選擇外國(guó)古典名著和近代諸名家的不同見解，援引斯坦尼斯拉夫斯基體系中的觀點(diǎn)、方法，介紹了表演藝術(shù)的不同流派，細(xì)致地闡釋了演員準(zhǔn)備角色的全過(guò)程，每個(gè)章節(jié)的寫作時(shí)間都超過(guò)一年，可謂字字珠璣。
沒(méi)有小角色，只有小演員。
一部作品之所以經(jīng)典，是因?yàn)槠渲械慕巧钊肴诵�。一位演員之所以演技精湛，是因?yàn)闊o(wú)論演主角還是演配角，都有著觸動(dòng)靈魂的震撼，難以被超越。
這些深入人心的經(jīng)典角色是怎樣塑造出來(lái)的？一個(gè)演員在拿到劇本的時(shí)候，應(yīng)該怎樣選擇和塑造自己的角色呢？
《角色的誕生》給出了答案。本書就演員與角色、演員如何準(zhǔn)備角色、演員如何排煙角色、演員如何演出角色進(jìn)行了討論，對(duì)表演既有手把手的實(shí)操講解，又有理論的提升，非常具有可操作性。
在《演員的誕生》《我就是演員》等綜藝節(jié)目大熱的當(dāng)下，結(jié)合《角色的誕生》，我相信，你可以對(duì)表演和影視劇有更多的了解和發(fā)言權(quán)。
鄭君里（19111969）
著名電影演員、導(dǎo)演、電影理論家，學(xué)養(yǎng)深厚，被譽(yù)為全能型的電影大師。18歲開始藝術(shù)生涯， 21歲以精湛的演技被評(píng)為中國(guó)十大電影明星，后改行做導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《一江春水向東流》《林則徐》《烏鴉與麻雀》《枯木逢春》等優(yōu)秀影片。
在導(dǎo)與演之外，致力于電影、戲劇理論的翻譯和著述。其中，《現(xiàn)代中國(guó)電影史》《演技六講》《演員自我修養(yǎng)》《角色的誕生》《畫外音》等，都是戲劇和電影領(lǐng)域的殿堂級(jí)讀物。所譯《演員自我修養(yǎng)》，首次將斯坦尼斯拉夫斯基體系引入中國(guó)；所著《角色的誕生》，是中國(guó)表演理論的最早著作之一。
文革中遭受迫害，1969年病逝于監(jiān)獄，用自己的一生向世人證明了一個(gè)演員、導(dǎo)演的自我修養(yǎng)。
目 錄
新版再序 01
1963 年版自序 11
1947 年初版序 27
第一章 演員與角色 01
一 體驗(yàn)與模擬 02
二 一般化的模仿 03
三 刻板化的模仿 08
四 性格化的模擬 13
五 本色的體驗(yàn) 19
六 類型的體驗(yàn) 23
七 性格的體驗(yàn) 27
八 兩種表演流派的比較 34
第二章 演員如何準(zhǔn)備角色 39
一 角色的胚胎 40
二 角色的規(guī)定的情境 53
三 意象與形象 62
四 愛角色 70
五 感性的與理性的解釋 80
六 形象的基調(diào) 89
七 心理的線索 102
第三章 演員如何排演角色 113
一 強(qiáng)制的與自發(fā)的動(dòng)作 114
二 整體的與個(gè)人的排演 127
三 形象的資源 131
四 角色的精神生活 142
五 角色的形體生活 159
六 角色的誕生 173
第四章 演員如何演出角色 181
一 形體的化妝 182
二 精神的化妝 195
三 演員與觀眾 203
四 辯證的創(chuàng)造 211
五 演員的氣質(zhì)、個(gè)性、風(fēng)格 225
1947 年初版后記 232
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