2013年至今，《詩歌選粹》已走過五個年頭。伴隨著年末臨近，2018年的編選與點評工作，均已順利告迄。相較于師兄師姐們的出色工作，這份選本出自一個詩歌學徒的稚嫩眼光。編者以一名讀者的角度，選定了這些帶來美妙體驗的詩作。它們似乎都是正在被需要的時候，就恰好出現(xiàn)了一樣。但愿這種工作態(tài)度，能保證詩歌選粹一貫的認真與誠意。在編選過程中，編者竭力令個人趣味，受到某種標準與尺度的糾正。而所謂的標準，并不外在于每首詩歌之外，而在于寫作者應(yīng)對表達之難的真誠。這種真誠，體現(xiàn)于寫作者對自我的深度挖掘，對共同處境的敏銳辨識，以及表達過程中的語言倫理。
　　卡爾·曼海姆曾發(fā)過這樣的感慨“我們生活在一個自我認識的時代。這個時代與其他時代之所以不同，并非在于擁有了全新的信念，而在于不斷增長的對自我的認識與關(guān)注”（卡爾·曼海姆：《卡爾·曼海姆精粹》），當然，這里所言的“自我關(guān)注”，并非鴕鳥埋首式的自我封閉，而是如姜濤所言，“揚棄了修齊治平的傳統(tǒng)以后，如何在啟蒙、自由、革命一類抽象系統(tǒng)的作用之外，將被發(fā)現(xiàn)的‘脫域’個體，重新安置于歷史的、現(xiàn)實的、倫理的、感覺的脈絡(luò)中，在生機活絡(luò)的在地聯(lián)動中激發(fā)活力”（姜濤：《從“蝴蝶”“天狗”說到當代詩的籠子》）。安置生命個體價值的詩歌，或許應(yīng)將此作為寫作的關(guān)注與動力之一。正是帶著這種后置的意向性眼光，編選者將詩選分為“身體的感觸”“造物的光芒”、“途中的秘密”“詞語的拯救”與“靈魂的嘆息”等五個專輯，試圖呈現(xiàn)出“自我關(guān)注”的不同面向。
　　“身體的感觸”，關(guān)注比語言更趨近意義本源的身體。身體記錄著生命面對世界的原初感受，不僅構(gòu)成了人思想意識的核心，而且也形成了人對世界的觀念圖景。另外，“身體是事件被銘寫的表面”（福柯語），刻寫著社會制度和意識形態(tài)的印記。如何與制度化的規(guī)訓保持距離，又能與深層次內(nèi)心體驗緊密聯(lián)系，關(guān)乎生命的源泉與活力。年輕詩人張媛媛以細微的身心氣息與宏大自然之氣混溶，溝通了自我與自然的關(guān)系，“你從遠方歸來，帶來氣象的變化／而我欲御風，復長嘯，使宇宙動蕩”（張媛媛：《野馬》）；朱朱則是在敏銳的內(nèi)向辨認中，觸著了生命的牢固核心，“再一次攀登，是的，只有撞擊過／才滿足，只有粉碎了才折返，／從不真的要一塊土地，一個名字，／一座岸——雖已不能經(jīng)常地聽見／身上的海，但我知道它還在”（朱朱：《我身上的海》），或如泉子，捕捉到身體內(nèi)部神圣的光源，“在對神持續(xù)的仰望與注視中，／光芒來自你的心，／來自身體的至深處”（泉子：《凡心》）。
　　“造物的光芒”，將目光聚焦于周圍事物的靈韻，“一顆靜止的小星／呼吸著微弱的光”（張嘉鞏：《散步》）。它們以自己本真的生命形態(tài)，永恒地注視、啟發(fā)著人類，為人類帶來生命的秩序感與安定感。人類也與這些造物一道，融入生命之間的本源性親近中，在那里歸于生命與生命之間的傾聽與應(yīng)答�！跋駝倓偅�離開一個被占領(lǐng)的國家，突然與人／相愛而站立不安。等等或看看。／拉近某個遠處。聆聽空中物。／從聽覺那孔兒，探入那宇宙”（余怒：《鳥兒斑斕》）。