導(dǎo)論 第一章 《彼得堡》在別雷創(chuàng)作發(fā)展中的地位 第一節(jié) 從別雷的創(chuàng)作道路看《彼得堡》 一、四部《交響曲》 二、《東方或西方》三部曲 三、1917年之后 第二節(jié) 《彼得堡》的藝術(shù)構(gòu)思對傳統(tǒng)的繼承與超越 一、俄羅斯——東方與西方之間 二、人——宇宙和諧的一部分 第二章 走向《彼得堡》的前階：《銀鴿》 第一節(jié) 神話詩學(xué)因素 一、受難的狄俄尼索斯 二、空間與時間的神話化 三、神話意象 四、由秩序走向混沌 第二節(jié) 戲擬詩學(xué)因素 一、在《銀鴿》中“復(fù)現(xiàn)” 二、在《彼得堡》中“衍生” 三、“對話”與“轉(zhuǎn)化” 第三節(jié) 思想詩學(xué)因素 一、作為內(nèi)容的“思想”——陀思妥耶夫斯基和時代思想 二、作為形式的“思想” 第四節(jié) 節(jié)奏詩學(xué)因素 第三章 《彼得堡》：意識之域 第一節(jié) 時空——意識的背景 第二節(jié) 人物——意識的演繹者 第三節(jié) 意識及其象征物：人物關(guān)系的參照 第四節(jié) 場景和事件——意識的內(nèi)景畫 第四章 《彼得堡》：象征的王國 第一節(jié) 人物面具化 第二節(jié) 事物人格化 第五章 《彼得堡》的形式創(chuàng)新 第一節(jié) 敘事結(jié)構(gòu) 一、基本意指方式 二、記號框架 三、深層結(jié)構(gòu) 四、主題群 第二節(jié) 敘事者 一、作為故事講述者 二、敘事干預(yù) 三、敘事方位 四、可靠的敘事者 五、個性化敘事者 第三節(jié) 小說的語言特色 一、音樂性 二、多義性 三、形象性 四、隱喻性 結(jié)語 附錄一 別雷生平與創(chuàng)作年表 附錄二 國內(nèi)別雷研究論文要目 參考文獻(xiàn) 索引 后記