我這里所說的“綠色文學(xué)”，絕非意在創(chuàng)建一個新的文學(xué)概念，而是反映了當(dāng)下受眾在精神生活方面，對綠色生活的眷戀與期待。的確，在我國現(xiàn)當(dāng)代的文學(xué)作品當(dāng)中，我們極少能看到對綠色生活之追敘與向往的作品。盡管如此，這種天賜綠色生活的伴隨，不單單洋溢著人們對綠色、詩意與溫馨歲月之甜美的回味，也引發(fā)了他們對生命與生活質(zhì)量的深層次思索。這自然不僅僅是物質(zhì)的，更是精神層面上的強勢呈現(xiàn)——這便是我讀姚鳳霄女士散文新集《一葉慈悲》所引發(fā)的想法。
　　眾所周知，在我們讀當(dāng)代文學(xué)作品的時候，不難發(fā)現(xiàn)，其中多數(shù)的作品與人們當(dāng)下熱望的綠色生活無關(guān)。就是說，這樣一種本應(yīng)當(dāng)由文學(xué)家承擔(dān)起來的文學(xué)創(chuàng)作責(zé)任被忽略掉了。當(dāng)然，原因是多方面的。也的確，“綠色文學(xué)”的創(chuàng)作并非每一個作家都可以信手拈來，一蹴而就。毫無疑問，作家若要進行這一門類的文學(xué)作品創(chuàng)作，總要具備以下條件：首先，他們必須擁有（曾經(jīng)）在綠色環(huán)境中生活的經(jīng)歷。而且這樣的“生活”經(jīng)歷并非當(dāng)下的那種旅游式的體驗，而是作家從少兒時代到青年時代，始終在那樣的自然環(huán)境里生活與勞作，并且已經(jīng)成為他們生活經(jīng)驗和生命流程中的重要組成部分。當(dāng)然，擁有這樣生活環(huán)境的作家有很多，但并不能說因此就可以成為一個優(yōu)秀的、專事綠色文學(xué)創(chuàng)作的作家。我認(rèn)為，這一領(lǐng)域更需要一個作家擁有細(xì)膩的情感和對自然界深情入微的觀察和體驗才行。這樣的文字表達曾在曹雪芹的《紅樓夢》中有過呈現(xiàn)，其中黛玉葬花不僅僅贏得了許多少男少女的眼淚，而且林黛玉對落花的惜憐也讓我們深受感動。表面上看，這是一個弱女子的多愁善感，若是從這樣一個近乎閑筆式的人物表達中做進一步的挖掘，就會發(fā)現(xiàn)，這難道不是曹雪芹先生對先前那樣一個鳥語花香、青山綠水生活的眷戀與惆悵嗎？如此看來，在文學(xué)作品中，即便是隱晦的表達也能“泄露”作者對先前“綠色生活”難以忘懷的拳拳情愫。亦不難發(fā)現(xiàn)，個中優(yōu)秀作家筆下的每一景，每一物，每一個人物，無一不是來自作家靈魂深處的真情再現(xiàn)。姚鳳霄女士的那篇散文《請還我們夜的黑》，過于直白的篇名似有普通之嫌，但通讀全文，才會為我們認(rèn)識一個作家的品質(zhì)打開了一扇清新且明亮的大門。她在文章中這樣寫道：“我專門去小城外看夕陽西下，迎接夜的到來，親身感受一下夜的黑……我來到小城外開闊的河岸邊，極目嘹望四野的景色。太陽一個趔趄跌到西山后面了，茫茫河濱倦鳥歸林，野兔、黃鼠狼等小動物小心地蟄伏。余暉扇動曖昧的翅膀，風(fēng)剎住奔走的腳步四處游蕩。山川河濱的輪廓柔美起來，天和地漸漸靠近，慢慢地親近、親密。濕潤的水汽開始呵護花草樹木，枝枝葉葉在微風(fēng)中晃著，晃著晃著就隱藏了細(xì)密，只剩下淡淡的輪廓。一種暗色綿綿的氣場不斷圍攏過來，朦朦朧朧的光影淡若煙氣，寧靜的夜走來了……夜深了，小城的燈像長久失眠人的眼。