一個(gè)沒(méi)有音樂(lè)素養(yǎng)的人，或者不會(huì)被優(yōu)美的音樂(lè)打動(dòng)的人，他一定是一個(gè)不忠不信、陰險(xiǎn)不軌和腐朽不堪的人……這種人是不可信賴(lài)的要重視音樂(lè)。

威廉·莎士比亞

或許莎翁的這番話(huà)略有偏頗激進(jìn)，他所闡述音樂(lè)修養(yǎng)對(duì)人的重要性卻毋庸置疑。

查爾斯·波德萊爾在其詩(shī)歌《通感》（Correspondence，又譯為《對(duì)應(yīng)》）中提出香味（嗅覺(jué)）、聲音（聽(tīng)覺(jué)）和色彩（視覺(jué)）等不同感官中的交相呼應(yīng)，進(jìn)而得出詩(shī)歌與音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的相通性。身為詩(shī)人、藝術(shù)評(píng)論家的他與畫(huà)家德拉克洛瓦和亨利·方丹-拉圖爾都相信音畫(huà)相通。事實(shí)上，很多繪畫(huà)巨匠均和音樂(lè)有著不解之緣。

擁有精湛小提琴技藝的安格爾不僅曾與帕格尼尼同臺(tái)演奏，安格爾的小提琴更是成為法語(yǔ)中副業(yè)勝似主業(yè)的專(zhuān)有褒義詞；與他同時(shí)代的死敵堅(jiān)決抵觸無(wú)效社交的德拉克洛瓦，則終日流連于音樂(lè)廳和歌劇院，甚至作為肖邦摯友在其葬禮上為其抬棺；馬蒂斯生怕自己有一天視力衰退無(wú)法作畫(huà)，因而未雨綢繆地學(xué)會(huì)了小提琴；鋼琴之王李斯特向畫(huà)家表達(dá)敬意的方式就是為他們獻(xiàn)曲……當(dāng)我們細(xì)數(shù)身處同時(shí)代的畫(huà)家和音樂(lè)家時(shí)，兩個(gè)不同領(lǐng)域間的大師們那些惺惺相惜的交集令人驚嘆，亦令人動(dòng)容。毫無(wú)疑問(wèn)，若無(wú)悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，或許這些繪畫(huà)巨匠筆下的藝術(shù)也不會(huì)如此美妙動(dòng)人。美妙的樂(lè)曲不僅是畫(huà)家的創(chuàng)作素材，更是他們生活中不可或缺的重要組成部分。

本書(shū)收錄了筆者在過(guò)去三年中刊登于香港《大公報(bào)》畫(huà)外有音專(zhuān)欄中的文章，甄選了多幅包含音樂(lè)主題的西方經(jīng)典油畫(huà)名作并加以解讀。選擇這個(gè)專(zhuān)題的初衷頗有私心：筆者既從事博物館策展工作，又主攻西方繪畫(huà)史，還視音樂(lè)為畢生所愛(ài)。畫(huà)外有音主題乃是我職業(yè)、事業(yè)和愛(ài)好的交集。文章中包含了我敬仰的藝術(shù)大師、鐘愛(ài)的繪畫(huà)作品，以及針對(duì)專(zhuān)題所做的研究成果。既有我對(duì)他們藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性化的解讀，也試圖在這個(gè)主題中尋找音樂(lè)與繪畫(huà)在藝術(shù)最高境界中互通有無(wú)的共性。

在此，我想特別對(duì)《大公報(bào)》文藝副刊的管樂(lè)女士、北京畫(huà)院理論研究部副主任姚震西老師，以及匈牙利著名鋼琴家阿萊克斯·西拉西（Alex Szilasi）先生對(duì)本書(shū)在成書(shū)過(guò)程中關(guān)于內(nèi)容及出版方面所給予的幫助與支持表示由衷的感謝。

最后，感激父母對(duì)我的養(yǎng)育之恩，沒(méi)有你們對(duì)我廣泛癡迷的跨界嗜好毫無(wú)保留的支持與鼓勵(lì)，就不會(huì)有《畫(huà)外有音》的面世。