總緒論  后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義小說(shuō)
一、后現(xiàn)代主義的核心觀念
二、后現(xiàn)代主義小說(shuō)的審美特征
第一章  科塔薩爾小說(shuō)魔幻迷宮世界中的現(xiàn)實(shí)與幻想
一、《跳房子》：顛覆傳統(tǒng)的狂歡，迷宮游戲中的跳躍
二、《動(dòng)物寓言集》：心魔滋生的魔幻現(xiàn)實(shí)主義世界
三、《游戲的終結(jié)》：迷宮般的魔幻游戲世界
四、《萬(wàn)火歸一》：解構(gòu)二元對(duì)立，建構(gòu)后現(xiàn)代主義視閾下的
和諧人類社會(huì)
第二章  胡安•魯爾福小說(shuō)的后現(xiàn)代非線性敘事中的反理性
一、后現(xiàn)代主義的非線性敘事與反理性
二、《佩德羅•巴拉莫》的非線性敘事
三、《佩德羅•巴拉莫》的反理性
四、《佩德羅•巴拉莫》的文化關(guān)照
五、《燃燒的原野》的后現(xiàn)代性
六、《佩德羅•巴拉莫》和《燃燒的原野》的離奇幻境與現(xiàn)實(shí)社會(huì)
第三章  加西亞•馬爾克斯小說(shuō)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義
一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義
二、《百年孤獨(dú)》的“孤獨(dú)”敘事
三、敘事的迷宮
第四章  富恩特斯小說(shuō)中的生態(tài)問(wèn)題與后現(xiàn)代敘事
一、《最明凈的地區(qū)》的生態(tài)變異與敘事藝術(shù)
二、《阿爾特米奧•克羅斯之死》的復(fù)調(diào)與狂歡
第五章  巴爾加斯•略薩小說(shuō)的后現(xiàn)代書寫
一、《城市與狗》中的敘事技巧與暴力現(xiàn)實(shí)
二、《綠房子》：真實(shí)與虛構(gòu)并置的社會(huì)現(xiàn)實(shí)
三、略薩的后現(xiàn)代書寫
第六章  阿連德小說(shuō)的后現(xiàn)代主義手法
一、《幽靈之家》：女性視角的魔幻與現(xiàn)實(shí)
二、《怪獸之城》《金龍王國(guó)》《矮人森林》：后現(xiàn)代人道主義關(guān)懷
三、不確定的世界、混雜的身份
四、阿連德作品中的后現(xiàn)代主義藝術(shù)特征
后 記