本書是中國當代著名作家楊朔的散文集，原版書《楊朔散文選》首版于 1978 年，由人民出版社印發(fā)。2005 年 5 月，人民文學出版社出版《楊朔散文》；2009 年 7 月，該社又根據(jù)《楊朔散文》編輯出版《楊朔散文選》。本書是選擇楊朔的部分散文內(nèi)容編輯出版的一部作品，書中的章標題是編者所加，章節(jié)的集結也是由編者選編，為的是幫助讀者更好地理解楊朔先生散文的分類和主題。本書在選編的過程中，挑選了更接近于現(xiàn)代日常生活習慣、思想感悟和人生哲理的內(nèi)容，拋卻了一些與本書主題不相稱和不符合時代色彩的部分。我們期望讀者在享受閱讀、獲得思想熏陶的同時，也能獲得一些可以應用于實際生活的啟發(fā)和方法。


楊朔是我國當代著名作家，主要以散文、小說形式進行創(chuàng)作，散文代表作有《雪浪花》《鐵騎兵》《香山紅葉》《海市》《泰山極頂》《荔枝蜜》《茶花賦》《畫山繡水》《櫻花雨》等；小說代表作有《三千里江山》《紅山石》《月黑夜》《大旗》《霜天》《麥子黃時》等。


楊朔出生于山東蓬萊，原名楊毓瑨。1929 年，楊朔從哈爾濱英文學校畢業(yè)，1939 年參加抗日戰(zhàn)爭，主要從事革命文藝工作，在解放戰(zhàn)爭時期曾做過戰(zhàn)地記者。新中國成立后，楊朔為我國對外文學與和平交流做出了突出貢獻。1953 年，楊朔正式加入中國作家協(xié)會。1954 年，楊朔在西北和東南沿海采訪期間發(fā)表了《西北旅游》《石油城》等多篇散文，抒發(fā)了他對西北和東南沿海變化的感慨和思考。1956 年后，楊朔在對外工作中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀散文，其中不僅包括許多描寫亞非國家風貌的作品，還包括不少頌揚獨立、自由和人民解放的作品，如《生命泉》《亞洲日出》《東風□□枝》等。1959 年，在楊朔回鄉(xiāng)訪問期間，寫下了《蓬萊仙境》《海市》等描寫家鄉(xiāng)美景的散文作品，表達了他對故鄉(xiāng)山水和人民的熱愛之情。


作為當代著名的散文家和小說家，楊朔幾十年如一日，筆耕不輟，為我們留下了大量優(yōu)秀散文和小說作品。特別是他的散文作品，其文風和形式不僅繼承了中國傳統(tǒng)散文的優(yōu)點，還在此基礎上進行了大膽創(chuàng)新，形成了屬于自己的散文風格和結構模式。其散文托物言志、寄情于景、結構精巧、語言凝練，不僅實現(xiàn)了物我交融的詩意境界，同時還充滿了濃郁的時


代氣息。


楊朔在營造一種意境時，常喜歡拿“境中之情”做文章，力求達到“情有新意”。例如，他在《荔枝蜜》中通過描寫蜜蜂的勤勞創(chuàng)造和無私奉獻來寄情于物，從而贊美社會主義建設者的偉大奉獻和高尚情操。


楊朔的散文字里行間充滿了濃厚的詩意，他善于刻畫人物，總能從獨特的角度，選擇人物色彩豐富的情感片段來描繪他們的神貌和刻畫他們的內(nèi)心。他也善于描寫景物，不僅能表現(xiàn)出它們的自然美，還能創(chuàng)造新穎的意境，使散文的主題得到升華。楊朔的散文結構精巧，布局嚴謹，初看時常會使人如墜云里，充滿迷惑和不解，但只要深入閱讀，很快又能峰回路


轉，讓讀者在曲徑通幽之后，發(fā)現(xiàn)一片嶄新的天地。更為難得的是，在他的散文結尾處總是飽含寓意，耐人尋味。除此之外，楊朔的文字大多是苦心錘煉才緩緩寫出的，他的語言具有獨特的魅力，就像詩歌一樣精準和凝練，不但寓意深刻，而且富有音樂韻律，其清新明麗的語言風格和婉轉蘊藉的表達方式常使人沉醉于他所營造的意境之中，難以自拔。


《中國人民的心》中收錄了楊朔先生自 1926 年以來創(chuàng)作的 42 篇散文，包括《雪浪花》《荔枝蜜》《櫻花雨》《香山紅葉》《泰山極頂》《畫山繡水》《茶花賦》《海市》《鐵騎兵》等名篇，編者按照不同的主題進行分類，以給讀者更好的閱讀體驗。


本書在編輯出版過程中，作了兩篇序言�！锻扑]序一》從創(chuàng)作源起的角度，介紹了楊朔散文的思想主旨、寫作特點和靈魂所在，并且介紹了他如此創(chuàng)作的緣由和過程�！锻扑]序二》從聯(lián)系實際的角度出發(fā)，探討了楊朔散文的現(xiàn)實意義，并對楊朔作品的核心思想進行了詮釋，以激勵人們永葆“中國人之心”，共同創(chuàng)造和平、美好的生活。


編者還在結尾處增加了三則附錄，附錄一是論述楊朔散文的藝術價值，目的是使讀者對作者散文的藝術價值有一個整體性和相對專業(yè)的認識。附錄二是楊朔的小傳，主要從史實出發(fā)，客觀地描繪了作者的一生，希望能讓讀者對楊朔的人生、思想及寫作情況有一個更深層、更全面地了解。附錄三是關于楊朔的大事年譜，主要記錄了楊朔一生中發(fā)生的各個重要事件，


有助于讀者了解作者人生的整體情況和他對文學及對中國人民做出的重要貢獻。


本書絕大部分作品是作家楊朔在 20 世紀 40 年代至 60 年代寫作，那時的語法和用詞與當代的用法不一致，比如“么”當時的用法與今天的用法已經(jīng)大不一樣。為了尊重原作者的作品和著作權，編者盡可能的保留楊朔的作品原貌，實在有些不適合今天閱讀的句子和用詞，編者在編輯過程中，進行了適當修改。