1868年，盧浮宮博物館，正在學畫的貝爾特與艾德瑪·莫里索姐妹結(jié)識了當時已頗具名氣的愛德華·馬奈。他的風度和對藝術(shù)的見解給她們留下深刻印象，使她們立即折服于他的魅力。而馬奈也注意到了貝爾特的智慧以及兼具熱情與憂郁的美貌，很快就邀請她成為自己繪畫的模特。在交往中，貝爾特發(fā)現(xiàn)了馬奈復雜的性格和不可抗拒的吸引力。愛德華與貝爾特成為知己，并且不斷互相影響，同時逐漸產(chǎn)生了更為強烈的感情......通過貝爾特·莫里索和她的妹妹的通信，米夏埃爾·勒加利與瑪麗·亞弗雷多為我們再現(xiàn)了這位印象派領(lǐng)軍人的生活和工作。目前在奧賽博物館展出的馬奈的名作《陽臺》是這個故事的靈感起源。
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瑪麗·雅弗雷多（Marie Jaffredo），法國作家和漫畫作家。她學建筑出身，后轉(zhuǎn)行到漫畫創(chuàng)作，先后與多位作家合作過，出版了眾多優(yōu)秀作品。
米夏埃爾·勒加利（ Michaël Le Galli）法國漫畫作家，他試圖通過小說和紀錄片來提高讀者對周圍世界現(xiàn)實的認識。
很少有藝術(shù)家能夠吹噓自己無意中影響了先鋒繪畫運動，更何況是20世紀所有藝術(shù)源泉的印象派。然而這就是愛德華﹒馬奈的情況，他沒有獲得他所期盼、渴望的榮譽和官方認可，卻無意中成為一位關(guān)鍵的藝術(shù)家和現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)。出身于中產(chǎn)階級的馬奈尊重傳統(tǒng)，幾乎從未經(jīng)歷他同行們的苦難。他的畫作反復引起爭議，傷害了他并令他十分苦惱。馬奈受到克勞德﹒莫奈及其追隨者的認可，并被他們選為導師。他是一名非典型性的創(chuàng)作者，走在了時代之前，但是并沒有意識到自己發(fā)起了巨大的造型藝術(shù)革命。
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