全球化風(fēng)潮下世界各地的室內(nèi)外環(huán)境日益趨同，帶來(lái)了環(huán)境的改變，又引發(fā)了新的問(wèn)題，同時(shí)也創(chuàng)造了機(jī)遇，為環(huán)境圖形設(shè)計(jì)提供了廣闊的舞臺(tái)。隨著全球旅游和移民的興起，在這個(gè)復(fù)雜而功能綜合的建筑世界中，環(huán)境信息及人們的活動(dòng)更具多樣性，建筑必須服務(wù)于期望更高的國(guó)際化群體。世界發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，正在從創(chuàng)造產(chǎn)品與服務(wù)，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造體驗(yàn)。 中國(guó)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)迅猛發(fā)展了40年，已向更有價(jià)值的服務(wù)型經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。近年中國(guó)服務(wù)業(yè)產(chǎn)值，已首次突破GDP的50％。在這個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，設(shè)計(jì)師應(yīng)該更多地瞻望未來(lái)趨勢(shì)，為近期將要增值的行業(yè)與業(yè)態(tài)而設(shè)計(jì)。在美國(guó)，35歲以下人群中有25%愿意為體驗(yàn)而買(mǎi)單，而非產(chǎn)品或服務(wù)！近年來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)正顯著轉(zhuǎn)向體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)，領(lǐng)軍企業(yè)越來(lái)越發(fā)現(xiàn)：具有競(jìng)爭(zhēng)力的領(lǐng)域往往是創(chuàng)造了難以復(fù)制的體驗(yàn)。研究表明：購(gòu)買(mǎi)體驗(yàn)比購(gòu)買(mǎi)單件產(chǎn)品，能給人們帶來(lái)更多愉悅感。杰出的公司往往能夠圍繞環(huán)境和產(chǎn)品，創(chuàng)造各種不同的體驗(yàn)，賺取比同行更多的利潤(rùn)。很多體驗(yàn)發(fā)生在諸如購(gòu)物中心、博物館等實(shí)體空間中，因而需要環(huán)境圖形設(shè)計(jì)師們的才智，賦予環(huán)境各式各樣的獨(dú)特體驗(yàn)，讓人們?cè)敢馇巴�。環(huán)境圖形設(shè)計(jì)師的工作內(nèi)容，大多局限于個(gè)體建筑或公共空間。 這些工作綜合起來(lái)，上升到整個(gè)城市層面，就會(huì)產(chǎn)生巨大效應(yīng)，塑造城市品牌是中國(guó)通往未來(lái)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)成功的鑰匙。在以工業(yè)為主的經(jīng)濟(jì)體系中，哪里有工作，人們就去哪兒。隨著中國(guó)開(kāi)始向體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，人們的居留和游覽地，取決于環(huán)境質(zhì)量和景觀特色，這兩點(diǎn)在創(chuàng)造體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)財(cái)富中，起著決定性作用。我國(guó)的城市旅游業(yè)已經(jīng)發(fā)展起來(lái)，培育開(kāi)發(fā)和管理了諸如商業(yè)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)中心、特色街區(qū)、當(dāng)?shù)孛朗澈凸に嚻贰⒆匀粴v史景點(diǎn)和文化設(shè)施等眾多旅游資產(chǎn)，這些是吸引中外游客和年輕人的寶貴資源，但仍然落后的是城市品牌和獨(dú)特個(gè)性。試看紐約、巴黎、東京等世界知名城市，都在品牌開(kāi)發(fā)和地標(biāo)特征創(chuàng)建上投入巨大。 在當(dāng)今信息時(shí)代，讓環(huán)境圖形設(shè)計(jì)師參與創(chuàng)建城市品牌特征，比以往顯得更加重要。從這個(gè)意義上看，環(huán)境圖形設(shè)計(jì)僅僅作為環(huán)境設(shè)計(jì)和視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的交匯融合是不夠的，將其納入傳播學(xué)、心理學(xué)、建筑學(xué)，尤其是品牌設(shè)計(jì)、體驗(yàn)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域進(jìn)行研究，是一種必要的補(bǔ)益，也會(huì)為專業(yè)發(fā)展提供更多思路。體驗(yàn)圖形設(shè)計(jì)是環(huán)境圖形和交互設(shè)計(jì)的交叉，是對(duì)環(huán)境圖形的巨大提升，必然要超越其傳統(tǒng)功能而具有更多的新時(shí)代意義。因此，體驗(yàn)圖形作為人和環(huán)境交互的載體，已經(jīng)成為都市品牌體驗(yàn)和公共藝術(shù)的重要組成部分。其主要的目的應(yīng)該體現(xiàn)在以下方面：首先是要關(guān)注建筑環(huán)境中圖形化信息交流的需求，分析用戶特征和運(yùn)行環(huán)境等因素，以及圖形系統(tǒng)要達(dá)到的功效；其次是要通過(guò)形與色及圖文配置，從導(dǎo)視、形象營(yíng)造和展示說(shuō)明等方面來(lái)滿足這些需求；再就是要采取策略提升用戶目標(biāo)體驗(yàn)，可以通過(guò)交互設(shè)計(jì)創(chuàng)造互動(dòng)體驗(yàn)價(jià)值，也可以通過(guò)視覺(jué)敘事?tīng)I(yíng)造情境體驗(yàn)，還可以圍繞品牌進(jìn)行創(chuàng)意衍生設(shè)計(jì)，以便提升品牌體驗(yàn)。這正體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的兩個(gè)最為時(shí)代所期待的屬性，一是綜合性；二是實(shí)現(xiàn)能力。促使人們跨越學(xué)科界限重新組織知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，尋找創(chuàng)新點(diǎn)，以實(shí)際成果影響社會(huì)。 環(huán)境圖形是連接人和場(chǎng)所的交流系統(tǒng)，從設(shè)計(jì)到實(shí)際應(yīng)用不僅是從理性到感性的思維進(jìn)程，還是一個(gè)綜合管理的過(guò)程。這不僅要關(guān)照到社會(huì)從眾心理與大眾偏好、文化傳承、都市審美、社會(huì)性格、地域精神、城市品牌等復(fù)雜因素，還是一個(gè)多專業(yè)交叉協(xié)同，既需要時(shí)間和經(jīng)濟(jì)效率，還需要實(shí)現(xiàn)用戶目標(biāo)體驗(yàn)的系統(tǒng)化運(yùn)作過(guò)程。正如格拉塞和特勞斯(Glaser & Strauss)對(duì)扎根理論研究法的定義，認(rèn)為學(xué)術(shù)研究必須以親身實(shí)踐和原始資料為基礎(chǔ)，并且不斷比較其他成果內(nèi)容，從經(jīng)驗(yàn)和行動(dòng)中建立理論。筆者正是基于他們的專業(yè)精神和系統(tǒng)研究的成果，尤其是結(jié)合了長(zhǎng)期的實(shí)踐積累和豐富的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，提出了具有獨(dú)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)理論，非常全面而詳盡地介紹了環(huán)境圖形的設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)要素，系統(tǒng)地列舉了全球優(yōu)秀案例，其內(nèi)容還覆蓋了體驗(yàn)圖形設(shè)計(jì)。這與目前國(guó)內(nèi)外同類主題的多以圖示介紹案例的專著大為不同，這既是一本理論著作，同時(shí)還是具有手冊(cè)功用的專業(yè)著作。于東華大學(xué)2018年9月28日馮信群教授， 博士生導(dǎo)師，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)全國(guó)藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)委員全國(guó)建筑學(xué)學(xué)科專業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)美術(shù)教育工作委員會(huì)委員教育部高等學(xué)校設(shè)計(jì)學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑美術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員前言環(huán)境圖形設(shè)計(jì)是基于多個(gè)學(xué)科交叉融合而發(fā)展起來(lái)的，近年來(lái)隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展轉(zhuǎn)向體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)，由于其在城市和建筑環(huán)境中所承擔(dān)的角色，故受到更多設(shè)計(jì)領(lǐng)域研究者的關(guān)注，包括建筑設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、廣告營(yíng)銷(xiāo)和交互設(shè)計(jì)等。環(huán)境圖形設(shè)計(jì)自身領(lǐng)域的研究者則基于自己的專業(yè)特長(zhǎng)從不同的學(xué)科交叉角度進(jìn)行相關(guān)的研究，而且更趨向于以用戶體驗(yàn)為目的的研究。 韋恩·亨特（Wayne Hunt）在《Environmental Graphics》（2004年出版）書(shū)中提供了包括導(dǎo)視、場(chǎng)所營(yíng)造和解釋性展示設(shè)計(jì)（Wayfinding、Placemaking和Interpretive Design）等領(lǐng)域的三十多個(gè)項(xiàng)目的完整過(guò)程，包含了從設(shè)計(jì)分析、草圖概念到最終安裝的詳細(xì)過(guò)程。艾麗娜·惠勒（Alina Wheeler）在《品牌識(shí)別設(shè)計(jì)：給整個(gè)品牌化團(tuán)隊(duì)的重要指南》（Desiging Brand Identity: An Essential Guide for the Whole Branding Team，2003年第一版，2017年第五版）書(shū)中通過(guò)翻譯CEO的愿景而進(jìn)行研究，闡述形象識(shí)別和建立在線品牌的考慮因素，以及用于創(chuàng)建和實(shí)施有效品牌標(biāo)識(shí)的五階段通用流程�？死赘�·伯格（Craig M.Berger）、斯科尼克（Lee Skolnick）、洛倫克（Jan Lorenc）在合著《什么是展示設(shè)計(jì)》（What is Exhibition Design?，2007年出版）書(shū)中從零售、博物館到貿(mào)易展覽，探索成功設(shè)計(jì)及其運(yùn)作方式的因素，并將圖形信息應(yīng)用于這些領(lǐng)域。理查德·普林（Richard Poulin）在《Graphic Design Architecture： A 20th-century History》（2012年出版）書(shū)中首次展現(xiàn)和評(píng)估了環(huán)境圖形設(shè)計(jì)的歷史，通過(guò)探索過(guò)去100年的主要主題事件、技術(shù)發(fā)展、重要制造商和設(shè)計(jì)師，研究了排版、圖形、符號(hào)和建筑環(huán)境之間的關(guān)系。他又在《Archigraphia Redux》（2016年出版）書(shū)中，對(duì)來(lái)自40多個(gè)國(guó)家的150多位設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的作品，進(jìn)行了21世紀(jì)建筑的環(huán)境圖形和體驗(yàn)圖形的國(guó)際調(diào)查。多倫多Entro and Gottschalk Ash公司出版了《Cultivating a Design Legacy: The First 50 Years》（2017年出版），概述了Entro & G A公司50年的項(xiàng)目歷程，這些風(fēng)格影響了至今幾十年的加拿大環(huán)境圖形設(shè)計(jì)。眾多的研究成果確實(shí)助推了環(huán)境圖形設(shè)計(jì)在五十多年中不斷發(fā)展，然而，現(xiàn)代社會(huì)的數(shù)字化、智能化、多元化的發(fā)展趨勢(shì)，又使得環(huán)境圖形迎來(lái)了前所未有的新變革。交互體驗(yàn)圖形和數(shù)字體驗(yàn)圖形是對(duì)傳統(tǒng)環(huán)境圖形的巨大提升，新的形式將層出不窮。這也意味著我們探索的體驗(yàn)圖形設(shè)計(jì)XGD已成為新的競(jìng)技場(chǎng)，蘊(yùn)育著無(wú)數(shù)的發(fā)展機(jī)會(huì)。 我國(guó)環(huán)境圖形設(shè)計(jì)是從導(dǎo)視發(fā)展而來(lái)，在設(shè)計(jì)界剛達(dá)成專業(yè)認(rèn)識(shí)，且在實(shí)業(yè)界尚未形成產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)業(yè)規(guī)模，與美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家存在較大差距。一方面，我國(guó)新建項(xiàng)目占多數(shù)，修復(fù)翻新較少，市場(chǎng)對(duì)導(dǎo)視需求大；另一方面，國(guó)內(nèi)這方面著作極少，社會(huì)共識(shí)不足，相關(guān)協(xié)會(huì)成立較少；還有，相關(guān)企業(yè)大多是從導(dǎo)視設(shè)計(jì)制作廠商和廣告公司發(fā)展演變而來(lái)；再者，這方面的專業(yè)人才還較少，同濟(jì)大學(xué)、東華大學(xué)、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院等剛剛開(kāi)設(shè)這方面的專業(yè)課程。近年來(lái)，我國(guó)各設(shè)計(jì)領(lǐng)域都取得了巨大的發(fā)展，來(lái)自不同學(xué)科的設(shè)計(jì)師們認(rèn)識(shí)到市場(chǎng)對(duì)環(huán)境圖形設(shè)計(jì)的需求，已紛紛開(kāi)始提供這方面的設(shè)計(jì)服務(wù)。我們基于多年研究、教學(xué)、項(xiàng)目設(shè)計(jì)和管理的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合國(guó)內(nèi)外近400組優(yōu)秀案例，把多年從業(yè)積累付諸本書(shū)。希望有助于環(huán)境圖形設(shè)計(jì)行業(yè)和教學(xué)研究的蓬勃發(fā)展。本書(shū)是我們對(duì)所了解的環(huán)境圖形設(shè)計(jì)知識(shí)的記錄，也是我們?cè)趯?shí)踐和研究過(guò)程中，與國(guó)內(nèi)外眾多用戶、專家、設(shè)計(jì)師、生產(chǎn)商進(jìn)行多方交流及合作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。在參與各種環(huán)境圖形項(xiàng)目和課程教學(xué)過(guò)程中，我們受到了建設(shè)方、合作企業(yè)及學(xué)校院系的啟發(fā)和幫助。 本書(shū)分為6章，全面闡述了環(huán)境圖形設(shè)計(jì)及實(shí)施的相關(guān)理論和實(shí)踐方法。第1、第2章講述了環(huán)境圖形的發(fā)展史和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，并根據(jù)業(yè)內(nèi)共識(shí)闡明了8種表現(xiàn)形式；第3、第4章對(duì)環(huán)境圖形的設(shè)計(jì)方法論和設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)進(jìn)行了論述，歸納了11種設(shè)計(jì)方法，詳細(xì)解析了3個(gè)設(shè)計(jì)要素；第5、第6章介紹了體驗(yàn)圖形和設(shè)計(jì)流程。本書(shū)旨在與讀者交流一些方法，從而告訴讀者在環(huán)境圖形設(shè)計(jì)時(shí)必須注意的問(wèn)題，而這些問(wèn)題正是環(huán)境圖形項(xiàng)目得以有效實(shí)施和運(yùn)作所不可忽視的。本書(shū)寫(xiě)作過(guò)程中放眼全球，以各國(guó)優(yōu)秀項(xiàng)目為基礎(chǔ)，以廣大藝術(shù)設(shè)計(jì)院校師生和環(huán)境圖形行業(yè)從業(yè)人員為主要讀者。本書(shū)也可作為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)公司從業(yè)人員,建筑、園林景觀、規(guī)劃設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)師，政府城建規(guī)劃和管理人員；建設(shè)單位規(guī)劃管理人員的專業(yè)參考書(shū)。 作者 于上海徐家匯 2018年9月