定 價：52 元
叢書名：新聞傳播學(xué)上海高校一流學(xué)科建設(shè)項目
- 作者：王慶福著
- 出版時間：2014/8/1
- ISBN：9787510083600
- 出 版 社：世界圖書廣東出版公司
- 中圖法分類：J952
- 頁碼：274頁
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
本書由創(chuàng)作理論研究、創(chuàng)作過程研究兩篇組成。書中不僅對紀錄片的創(chuàng)作過程加以解析，還結(jié)合當代紀錄片研究的最新成果對紀錄片的概念、創(chuàng)作模式進行新的界定，對紀錄片研究中的新課題——當代紀錄片的重大主題、紀錄片與跨文化傳播進行了深度透視。
紀錄片創(chuàng)作是紀錄片研究領(lǐng)域中的核心問題，自紀錄片誕生以來，盡管關(guān)于這方面的成果汗牛充棟，然而依然不能完全解決實踐中新出現(xiàn)的問題，甚至連□基本的紀錄片的概念問題都不能解決。這不禁使我們進一步追問：紀錄片創(chuàng)作究竟應(yīng)該研究什么問題？又將解決什么問題？怎樣使這種研究更具有實踐意義？《上海外國語大學(xué)當代傳媒與文化研究叢書：紀錄片創(chuàng)作研究》的論題正是基于這些問題展開。
王慶福，上海體育學(xué)院體育人文學(xué)院副教授，文學(xué)博士，碩士研究生導(dǎo)師。拍攝作品分別獲中國廣播電視新聞獎社教類二等獎，河北省新聞獎一等獎等多項獎勵：在《中國廣播電視學(xué)刊》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《江蘇社會科學(xué)》《電視研究》等重要期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余萬字，出版專著《中國紀錄片：走向市場的類型化生產(chǎn)》：主編高校教材《DV制作》（第二主編）。
導(dǎo)言
上編 創(chuàng)作理論研究
第一章 紀錄片概念的界定
第一節(jié) 本體層面
第二節(jié) 功能層面
第三節(jié) 產(chǎn)業(yè)背景
本章小結(jié)
第二章 紀錄片創(chuàng)作模式
第一節(jié) 主觀介入式
第二節(jié) 客觀呈現(xiàn)式
第三節(jié) 主客間離式
本章小結(jié)
第三章 當代紀錄片的重大主題
第一節(jié) 人與自然主題
第二節(jié) 政治主題
第三節(jié) 戰(zhàn)爭主題
第四節(jié) 民族文化主題
本章小結(jié)
第四章 紀錄片與跨文化傳播
第一節(jié) 跨文化交流語境下的紀錄片
第二節(jié) 中西紀錄片的差異
第三節(jié) 國際視角與中國紀錄片的對外傳播策略
本章小結(jié)
下編 創(chuàng)作過程研究
第五章 創(chuàng)作的準備
第一節(jié) 探索精神
第二節(jié) 個人經(jīng)歷
第三節(jié) 專業(yè)意識
本章小結(jié)
第六章 策劃
第一節(jié) 選題
第二節(jié) 調(diào)研
第三節(jié) 提案撰寫
第四節(jié) 大型紀錄片策劃文案撰寫
本章小結(jié)
第七章 拍攝
第一節(jié) 紀實拍攝
第二節(jié) 情景再現(xiàn)
第三節(jié) 采訪拍攝
本章小結(jié)
附錄
第八章 剪輯
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 剪輯語法
第三節(jié) 解說詞撰寫
第四節(jié) 合成與審片
本章小結(jié)
參考文獻
后記
《上海外國語大學(xué)當代傳媒與文化研究叢書：紀錄片創(chuàng)作研究》：
事實上，弗拉哈迪不止□□□□，在人類學(xué)紀錄片中，夫妻關(guān)系作為社會結(jié)構(gòu)的重要部分，具有不容忽視的價值�！侗狈降募{努克》放棄了對夫妻關(guān)系的呈現(xiàn)，也就無法完整地展現(xiàn)北極愛斯基摩人的社會結(jié)構(gòu)，因此很難被稱為是“一部真正意義的人類學(xué)紀錄片”，至于影片為了拍攝的需要，讓納努克一家人建造一個比日常大3倍的冰屋，為了拍攝光線的需要，納努克一家人中只好在沒有屋頂?shù)谋葜兴X，這一切安排已經(jīng)有違紀錄片倫理了�？傊谕晟瓶陀^呈現(xiàn)式紀錄片的表達方式方面，弗拉哈迪紀錄片有了比盧米埃爾紀實片質(zhì)的進步，概括如下：
�。�1）將拍攝對象聚焦于一個家庭，進行長期的跟蹤拍攝，有利于呈現(xiàn)客觀世界的本來面貌。弗拉哈迪在拍攝□□部紀錄片《北方的納努克》之前，就有著8年的同愛斯基摩人交往的經(jīng)歷，而進入拍攝后，拍攝過程長達1年。
（2）將拍攝定位于“發(fā)現(xiàn)”而非“重構(gòu)”，實現(xiàn)了紀錄片的客觀性。弗拉哈迪的一系列論述和拍攝實踐均驗證了這一結(jié)論。
�。�3）用平等、謙卑而非高高在上的態(tài)度建立與拍攝對象的關(guān)系，建立拍攝主體與客體之間的對話關(guān)系，從而將攝像機對拍攝對象的干預(yù)降到□低。弗拉哈迪在每一部紀錄片開拍之前，都要進行實地調(diào)查，這種調(diào)查不僅僅是一個獲取資料的過程，更是一個拍攝主體與拍攝客體相互信任的過程，而信任關(guān)系的建立正是紀錄片拍攝的前提。
�。�4）發(fā)明了攝影機云臺，首次采用搖鏡頭的方式拍攝。搖鏡頭的使用使攝影機可以在拍攝現(xiàn)場通過鏡頭的變化完成敘事，從而大大降低了因后期剪輯對素材內(nèi)容真實性的改變，長鏡頭為紀錄片創(chuàng)造了“真實的魅力”。弗拉哈迪紀錄片的經(jīng)典場面如“納努克獵捕海象”、“納努克捕捉海豹”采用的都是這種鏡頭。
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