本書收錄了《新媒體影像傳播的倫理沖突及其影響因素研究》、《傳媒“亂象”與“把關”》、《電視包裝誤區(qū)及其包裝策略》、《試析電視新聞跨媒體傳播形式》、《電視新聞中同期聲的功能及其運用》等文章。
周建青，漢族，湖南株洲人，暨南大學新聞學碩士，武漢大學傳播學博士。
華南理工大學新聞與傳播學院副教授，碩士研究生導師。
近5年來，在《現代傳播》、《中國廣播電視學刊》、《新聞記者》等學術刊物上發(fā)表論文40余篇，其中CSSCI期刊論文13篇；多篇論文被中國人民大學復印報刊資料《新聞與傳播》轉載，亦有論文被《新華文摘》摘編介紹。
近3年來，主持2011年廣東省哲學社會科學基金項目《新媒體語境下影像傳播倫理研究》與廣東省普通高校人文社科項目各1項，主持廣東省教育廳及校級教學改革課題4項，橫向課題6項。
歷任廣東省廣播電視節(jié)目獎評委、廣州市廣播電視節(jié)目獎評委。
序（羅以澄）
一、影像傳播多維形態(tài)研究
1．新媒體影像傳播的倫理沖突及其影響因素研究
2．傳媒“亂象”與“把關”
3．“戰(zhàn)爭”使新聞直播真正滾動起來——析央視國際頻道新聞滾動直播特點及其意義
4．電視包裝誤區(qū)及其包裝策略
5．“隨手拍”倫理問題探析
6．電視新聞“主編主播制”特點及其意義
7．試析電視新聞跨媒體傳播形式
8．電視新聞節(jié)目編排如何創(chuàng)新——以鳳凰衛(wèi)視資訊臺《鳳凰早班車》、《時事直通車》為例
9．電視新聞中同期聲的功能及其運用
10.論三維背景在晚會節(jié)目中的傳播功能——以CCTV“2009春節(jié)聯歡晚會”為例
11．紀錄片虛擬形式初探
12.電視新聞的核心競爭力——畫面——從3·31臺灣地震報道看臺灣電視新聞從業(yè)者的畫面意識
13．電視新聞標題四要四忌
二、媒體發(fā)展新形態(tài)研究
14.對“媒介融合”的質疑
15.網絡視頻盜版現象探析
16．網絡電視發(fā)展問題及其策略
17.地鐵電視不妨借用無聲電影之妙
18．新媒體影像傳播主體的行為特征與社會倫理責任探析
三、廣電政策與民營影視發(fā)展研究
19.從廣電政策的開放性看我國民營電視公司的發(fā)展走向
20.我國民營影視制作公司運營經驗、問題及發(fā)展策略
21.如何發(fā)展壯大我國社會節(jié)目制作公司——國家廣電總局社管司任謙副司長訪談錄
22.我國民營影視制作發(fā)展現狀與對策——東方傳奇國際傳媒有限公司董事長鐵佛訪談錄
四、粵港媒體發(fā)展研究
23.廣東傳媒內容產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略探析
24.試論粵港兩地中文報紙的不同特點
25.圖文并重，比翼齊飛——從廣州日報、羊城晚報、南方都市報看圖片運用發(fā)展趨勢
26.香港傳媒怪象、成因及其根治對策
27.我所認識的香港記者
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五、當代傳播教育策略研究
在缺少解說詞、同期聲的接收環(huán)境中，若不突出屏幕文字的信息傳遞功能，很難維持受眾的注意力。
與無聲電影相比，屏幕文字在地鐵電視中卻受到了冷落。以廣州地鐵電視為例，今年4月17日《體育八面風》播出了中國男籃征戰(zhàn)奧運會的歷史，節(jié)目中僅出現了中國男籃征戰(zhàn)奧運會的珍貴畫面，而對觀眾最為關心的問題，如中國男籃在哪一屆奧運會比賽、對手是誰、結果如何等重要信息均未在畫面中給予字幕提示。在缺少解說詞、同期聲的接收環(huán)境中，若不突出屏幕文字的信息傳遞功能，很難維持受眾的注意力。在地鐵電視中，除體育節(jié)目外，動畫片無對白、畫面人物無介紹、MTV似于默片字幕的介紹、說明等功能外，其圖形化處理更能有效地降低觀眾的費力程度。所謂圖形化，是指充分張揚文字的圖形傳播張力，以不可抗拒的視覺沖擊力駕馭受眾注意力的一種圖形處理方式。漢字的字形結構具有強烈的圖表意味，在圖形化處理過程中，把屏幕文字的文本語言轉化為視覺圖形語言，將屏幕文字的文本表意轉化為視覺圖形化的表意，做到識字如讀圖，帶給觀眾視覺愉悅，使觀眾看到的屏幕文字不僅可以“讀”，而且可“看”，甚至可“感”，從而降低觀看地鐵電視的費力程度。屏幕文字圖形化賦予了漢文的圖形傳播張力和視覺動感，例如北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”，就是以京作為原型，運用圖形化處理成舞動的人形。
隨著計算機與影視技術的飛速發(fā)展，屏幕文字的包裝手段日益多樣化。在屏幕文字圖形化處理之外，應注重屏幕文字的色彩、字體、光線和特技的處理。不同顏色的屏幕文字可以表達出不同的情感和氣氛，調動受眾情緒；屏幕文字的字型、字體應根據不同的欄圍要求，綜合運用多種字體；在制作屏幕文字時，還必須注意光線的運用，創(chuàng)造更富魅力的影像；大膽的構想、鮮明的造型、夸張的表現、優(yōu)美的線條等特技方式的運用使屏幕文字產生出變幻莫測、張弛相宜的造型效果。
2.把握欄目時長，控制節(jié)目節(jié)奏。如果說查理·卓別林是無聲電影巔峰時代的代表人物，那么路易·盧米埃爾則是無聲電影初期的杰出代表。盧米埃爾的電影每一部的長度只有2分鐘左右（到1905年世界影片每一部的長度也只有5-12分鐘）。早期的無聲電影技術層面的缺憾卻給地鐵電視的節(jié)目形態(tài)帶來了重大的啟示。地鐵電視完全可以借鑒早期無聲電影“短小精悍”的特點來編排欄目。
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