20世紀(jì)二三十年代，社會(huì)動(dòng)蕩，大量壁畫(huà)流失歐、美、亞洲等一些國(guó)家的博物館及私人手中,他們對(duì)之予以陳列展示并加以研究、開(kāi)發(fā)與利用。這些原本應(yīng)該在中國(guó)的壁畫(huà)，至今仍未能“回家”，國(guó)人難得一見(jiàn)。這些流失海外的壁畫(huà)反映著一段不平凡的歷史。由于種種原因，國(guó)際上還未達(dá)成壁畫(huà)歸還的協(xié)議和公約，原物回歸條件尚不具備，在壁畫(huà)原作欣賞不便的情況下，對(duì)這些壁畫(huà)進(jìn)行復(fù)制與臨摹，便成為彌補(bǔ)缺憾的手段之一，也是保護(hù)和傳播壁畫(huà)的有效途徑，對(duì)傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也有著積極的意義。壁畫(huà)作品包括原屬地涉及新疆、山西、甘肅、河南等地，既有鴻篇巨制，也有盈尺殘片，均以臨摹復(fù)制的方式，讓它們“回歸中國(guó)”，讓國(guó)人不出國(guó)門(mén)就能欣賞到這些珍貴的壁畫(huà)。