20世紀(jì)初，“女性服裝大師”脫穎而出。這些在高級(jí)定制時(shí)裝業(yè)成為領(lǐng)軍人物的女性打破了行業(yè)的傳統(tǒng)和禁忌。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，時(shí)裝大師都是男性，而女性只是小裁縫。的確，羅絲·貝爾坦（Rose Bertin）在成為瑪麗·安托瓦內(nèi)特（Marie-Antoinette）的服裝供應(yīng)商之后，迅速成為整個(gè)歐洲宮廷的紅人。雖然我們稱她為時(shí)裝商，但是她已經(jīng)初步顯現(xiàn)了時(shí)裝設(shè)計(jì)大師的形象。她把自己的作品提高到了國(guó)際化水平。在1791年行業(yè)公會(huì)被取消后，得益于制憲議會(huì)和帝國(guó)政權(quán)先后建立的新機(jī)構(gòu)，時(shí)尚貿(mào)易得以多元化發(fā)展，從而迎來新的飛躍。借此東風(fēng)，1830年的帕爾米爾（Palmyre）夫人，路易·菲利普一世時(shí)期的博德朗（Baudrant）夫人，福韋爾（Fauvert）小姐都樹立了自己的權(quán)威。但是在法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期，查爾斯·弗雷德里克·沃斯（Charles Frederick Worth）在很長(zhǎng)一段時(shí)間里鞏固了男性在時(shí)尚帝國(guó)的壟斷地位。他在和平街7號(hào)建立了自己的公司，成立了第一家真正意義上的高級(jí)定制時(shí)尚屋。他一次又一次地展現(xiàn)他的天賦。

從1858年他稱霸時(shí)裝界開始，到1925年的馬塞爾·羅莎（Marcel Rochas）為止，期間涌現(xiàn)了一大批男性服裝大師，比如雅克·杜塞（Jacques Doucet）、古斯塔夫·貝爾（Gustave Beer）、約翰·雷德芬（John Redfern）、喬治·德耶（Georges Doeuillet）、保羅·普

瓦雷（Paul Poiret）、馬夏爾與阿爾芒（Martial et rmand）、貝肖

夫·大衛(wèi)（Beschoff-David）、普雷梅（Prémet）、讓·帕圖（Jean

Patou）、呂西安·勒�。↙ucien Lelong）、愛德華·莫利紐克斯（Ed-

ward Molyneux）、羅伯特·皮蓋（Robert Piguet）等，男性統(tǒng)治了女性服裝世界。然而，女性時(shí)裝設(shè)計(jì)師即將形成一股浪潮，她們擁有高超的技術(shù)，追求精致的工藝，掌握剪刀和針線的運(yùn)用技巧，她們將用自身的這些優(yōu)勢(shì)，掀翻這座男性堡壘。通過這個(gè)行業(yè)的獨(dú)木橋，她們接觸到了藝術(shù)，將令人無法抗拒的魅力注入了她們的時(shí)裝。

一大批女性設(shè)計(jì)師品牌如雨后春筍般涌現(xiàn)，拉費(fèi)里埃（Laffé-

rière，1869）、 讓 娜· 朗 萬（Jeanne Lanvin，1886）、 讓 娜· 帕坎（Jeanne Paquin，1891）、露西爾（Lucille，1894）、卡洛姐妹

（les s??urs Callot，1896）、瑪?shù)氯R娜·謝呂（Madeleine Chéruit，

1906）、杰妮（Jenny，1909）、瑪?shù)氯R娜·邦加爾（Madeleine Bongard，1911）、妮可·格魯（Nicole Groult，1912）、瑪?shù)氯R娜·維

奧 內(nèi)（Madeleine Vionnet，1912）、 可 可· 香 奈 兒（Coco Chanel，1915）、路易絲·布朗熱（Louise Boulanger，1922）、奧古斯塔·貝爾納（Augusta Bernard，1923）、蘇珊·塔爾博（Suzanne Talbot，1924）、布呂耶爾（Bruyère，1926）、瑪塞勒·多爾穆瓦（Marcelle Dormoy，1927）、艾爾莎·斯基亞帕雷利（Elsa Schiaparelli，1928）、瑪?shù)氯R娜·德勞克（Madeleine de Rauch，1928）、梅吉·羅夫（Maggy Rouff，1929）、 露 西 爾· 帕 雷（Lucile Paray，1930）、麗娜蕙姿（Nina Ricci，1932）、格雷夫人（Madame Grès，1934）、卡爾旺（Carven，1945），這些女性設(shè)計(jì)師的作品更好地詮釋了女性美，也給人帶來了新的設(shè)計(jì)靈感。她們力求完美呈現(xiàn)獨(dú)特的想法、超前的理念和卓越的藝術(shù)感，從而成功締造了承載夢(mèng)想而將手工藝和商業(yè)完美融合的世界。這些書寫了高級(jí)定制時(shí)裝歷史的女設(shè)計(jì)師用她們的名字織成了一條勛帶，讓全世界的設(shè)計(jì)師望而生畏。

在這些時(shí)尚女先鋒之后，出現(xiàn)了索妮婭·里基爾（Sonia Rykiel）、薇薇安·韋斯特伍德（Vivienne Westwood）、繆西亞·普拉達(dá)（Miuccia Prada）這些現(xiàn)代品牌。作為服裝設(shè)計(jì)師，她們都是時(shí)尚界的女皇，塑造的風(fēng)格形象深入人心。她們都是款式和色彩的創(chuàng)造者，無論是緊身上衣的完美裁剪、裙子褶裥的巧妙起伏、衣袖的精湛設(shè)計(jì)，還是服裝中展現(xiàn)的藝術(shù)家的印記，都讓人心生歡喜，也讓她們的創(chuàng)作從曇花一現(xiàn)的時(shí)尚變成了歷久彌新的經(jīng)典。她們可以連續(xù)站幾個(gè)小時(shí)，全情投入一件禮服的制作，修剪、撕破、扯掉、重新裹上面料，調(diào)整每個(gè)細(xì)節(jié)，用剪刀在服裝上反復(fù)推敲，只為了能達(dá)到完美的效果。昨日女裁縫的自由在當(dāng)今女設(shè)計(jì)師這里得以無限延伸。

確實(shí)，在這本書里，我們因?yàn)檫@樣或者那樣的原因略過了一些人。有的確實(shí)有些可惜和無奈，比如梅吉·羅夫（Maggy Rouff）；有些因?yàn)槌删蛦我�，比如瑪�?middot;奎恩特（Mary Quant）和她曇花一現(xiàn)的迷你裙浪潮，勞拉·阿什利（Laura Ashley）和她的印花 ；有些太過于活在她們哥哥的陰影下，比如羅絲·杜蘭朵（Rose Torrente）和多納泰拉·范思哲（Donatella Versace）。但是我們?yōu)槭�二位充滿天賦的標(biāo)志性女設(shè)計(jì)師鋪上了象征榮譽(yù)的紅地毯。她們每個(gè)人都用自己的方式找到了自己的方向，并且勇敢面對(duì)命運(yùn)的捉弄。她們是英勇善戰(zhàn)的時(shí)尚偶像，她們給人們塑造了形象，注入了熱情，定義了服裝準(zhǔn)則，美化了服裝廓型，她們無視那些關(guān)于服裝的悲觀預(yù)測(cè)，用蕾絲贏得了所有戰(zhàn)爭(zhēng)。創(chuàng)造時(shí)尚的女裁縫的故事，是由一連串接踵而至的戲劇化的事件和激烈競(jìng)爭(zhēng)構(gòu)成的，熱情和創(chuàng)意有時(shí)夾雜著陰謀詭計(jì)或者起立喝彩。高級(jí)定制禮服永遠(yuǎn)都帶著一種優(yōu)雅，這種優(yōu)雅來自創(chuàng)作它時(shí)傾注的專心和天賦，也來自縫制它的工匠們的

手藝。

她們是如何攀上事業(yè)巔峰的，一路走來又經(jīng)歷了什么？她們標(biāo)志性的款式、技術(shù)和靈感源是哪些？這本書就是要潛入這些載入時(shí)裝史的、由女性主導(dǎo)的高級(jí)定制時(shí)裝屋和成衣公司，多方位剖析這些散發(fā)著精致芬芳的傳奇人物，這些精明實(shí)干、殺伐果決的女性，這些歷經(jīng)磨難越發(fā)堅(jiān)強(qiáng)的鮮活傳奇。在這里，載入史冊(cè)或是曇花一現(xiàn)只在一念之間，滿腹珠璣和淺薄的無聊不分伯仲，拋頭露面和妖媚惑眾的欲望旗鼓相當(dāng)，它們共同構(gòu)成了一幅包含各種品味和流行趨勢(shì)的拼圖。

貝特朗·梅耶·斯塔布萊