現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作在中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的一百多年里，雖然歷經(jīng)坎坷，但是經(jīng)過幾代藝術(shù)家的不懈努力，已經(jīng)取得了一定成果，且其主旨思想始終和中華民族的文化振興密切聯(lián)系在一起。因此，在前輩的藝術(shù)家、藝術(shù)史學(xué)家研究的基礎(chǔ)上繼續(xù)梳理西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展脈絡(luò)，深入探討其繪畫創(chuàng)作思想中關(guān)注現(xiàn)實(shí)的理性精神、崇尚寫實(shí)的科學(xué)精神，無疑成為我們當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新的最好路徑之一。而且，在當(dāng)今民族文化復(fù)興、文化自信的大背景下，從東方的視域慧通西方藝術(shù)的思想精華，結(jié)合我國文化建設(shè)的遠(yuǎn)景和現(xiàn)狀，樹立以謳歌勞動(dòng)者、體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀為主旨的現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作取向，是當(dāng)前文藝領(lǐng)域的重要任務(wù)。
　　西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫是世界藝術(shù)史中備受矚目的藝術(shù)風(fēng)格和流派，其主旨思想也是西方具象寫實(shí)美術(shù)發(fā)展的主線索，其思想觀念、圖式技法前后歷經(jīng)六個(gè)世紀(jì)的嬗變和發(fā)展，包含了藝術(shù)家為現(xiàn)實(shí)、為理性的藝術(shù)追求、理想信念以及科學(xué)的探究精神。西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想的產(chǎn)生和發(fā)展，為整個(gè)歐洲繪畫史乃至世界繪畫史，增添了新的活力和無限的動(dòng)力。本書對西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想起源與發(fā)展史略的研究，不僅為該領(lǐng)域的相關(guān)理論與實(shí)踐的研究提供新進(jìn)展、新思考，同時(shí)也為提高青年人藝術(shù)鑒賞力，以及更好地實(shí)施美育提供契機(jī)。
　　16世紀(jì)紀(jì)是西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格萌芽時(shí)期，勃魯蓋爾和卡拉瓦喬兩位畫家作為當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，對他們的研究具有非常重要的意義，因此本書在第二章，就對這兩位畫家進(jìn)行了細(xì)致的研究與分析，包括對他們的藝術(shù)經(jīng)歷、時(shí)代背景以及創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)的研究。同樣是現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，勃魯蓋爾和卡拉瓦喬卻也有不同的藝術(shù)追求和創(chuàng)作側(cè)重，勃魯蓋爾側(cè)重作品的寓意性，卡拉瓦喬則側(cè)重對社會(huì)的批判，同時(shí)在光影效果上開創(chuàng)了新的技術(shù)。
　　19世紀(jì)可謂是繪畫藝術(shù)史上的輝煌時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義在這一時(shí)期的法國得到飛速發(fā)展。本書在第四章重點(diǎn)研究現(xiàn)實(shí)主義在法國的發(fā)展脈絡(luò)，重視從社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)來探索現(xiàn)實(shí)主義繪畫發(fā)展迅速的原因，同時(shí)，“巴比松七星”、庫爾貝以及杜米埃的現(xiàn)實(shí)主義繪畫也是研究重點(diǎn)，特別是“巴比松”畫派，其典型畫家的眾多、風(fēng)格的迥異，為推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展作出了實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)；而庫爾貝則是又一位現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，他的創(chuàng)作成為后世眾多畫家追隨的對象，本書對其具體創(chuàng)作的闡述和研究，體現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究的嚴(yán)謹(jǐn)性，體現(xiàn)了對繪畫大師的全方位重現(xiàn)，也體現(xiàn)了其前沿性。
　　具體說來，本書共七章。
　　第一章對現(xiàn)實(shí)主義繪畫的理論進(jìn)行科學(xué)解讀，其中包括現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)及其含義、現(xiàn)實(shí)主義繪畫的時(shí)代意義，進(jìn)而對現(xiàn)實(shí)主義繪畫的精神特征和情感表達(dá)進(jìn)行闡釋。
　　第二章研究西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的萌芽以及促進(jìn)其不斷發(fā)展的先驅(qū)，包括勃魯蓋爾和卡拉瓦喬兩位畫家的生平以及創(chuàng)作經(jīng)歷、繪畫風(fēng)格等方面。
　　第三章主要從17、18世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的進(jìn)一步發(fā)展著眼，這一時(shí)期的代表畫家包括17世紀(jì)的拉圖爾、凡·代克、倫勃朗，18世紀(jì)的夏爾丹和安格爾等，本章分別對他們的繪畫風(fēng)格以及成就和影響進(jìn)行研究。
　　第四章針對19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展進(jìn)行全面闡釋和研究，深入各流派的典型畫家，挖掘他們對現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想和理論進(jìn)行的努力變革，通過分析具體的代表作，進(jìn)而得出這一時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展特征，為后續(xù)研究提供指導(dǎo)。
　　第五章、第六章集中對俄羅斯以及西方其他國家的現(xiàn)實(shí)主義繪畫發(fā)展進(jìn)行全面研究，分析同一時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義在不同國家的發(fā)展?fàn)顩r，進(jìn)行科學(xué)的橫向比較。
　　第七章著眼于20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫發(fā)展?fàn)顩r，對20世紀(jì)初期西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫、“二戰(zhàn)”以后的西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫以及20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行論述，探討現(xiàn)實(shí)主義在復(fù)雜社會(huì)背景下的生存狀況。
　　本書在成書過程中，力求科學(xué)、準(zhǔn)確，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待每一個(gè)研究對象和問題，敘述做到通俗易懂，圖文結(jié)合，具有較強(qiáng)的實(shí)用性。為保證本書的科學(xué)性，作者參考和借鑒了相關(guān)領(lǐng)域的一些學(xué)者和專家的論著和資料，在此表示誠摯的謝意。受時(shí)間、精力和水平的限制，本書不足之處在所難免，懇請廣大讀者給予批評指正。