什么是紀(jì)錄片？我又為什么要拍紀(jì)錄片？

讀者可能會(huì)想，好歹你也算是職業(yè)的紀(jì)錄片導(dǎo)演了，這些疑問(wèn)應(yīng)該早就解決了吧。

但實(shí)際上，這種看似最基本的事情，反而往往是最難以捉摸的。比如，諸位讀者中有誰(shuí)是把“什么是人類？”“我為什么要活著？”這種問(wèn)題搞得很清楚了再活著的嗎？應(yīng)該沒(méi)有吧。至少我還沒(méi)弄明白，但仍然作為一個(gè)人類每天活著。

我從1997年開始就以制作紀(jì)錄片為生。算上給電視臺(tái)拍的紀(jì)錄片，迄今為止大概也創(chuàng)作了50余部紀(jì)錄片了。但對(duì)于“什么是紀(jì)錄片？”“我為什么拍紀(jì)錄片？”這些問(wèn)題，我至今仍然不知道答案。我總是想象著可能直到人生的最后階段，我都還會(huì)一邊喃喃自語(yǔ)“哎，還是沒(méi)弄明白”，一邊步履蹣跚地開著攝影機(jī)拍攝，最后從這個(gè)世界上消失得干干凈凈。

但是我不覺(jué)得因?yàn)橄氩煌ㄟ@些問(wèn)題，就要放棄對(duì)紀(jì)錄片的探求。因?yàn)榧词共恢�道它的真�?shí)模樣，也還是有“除了叫作紀(jì)錄片以外，沒(méi)有別的叫法的一些東西”確確實(shí)實(shí)存在著。不管是看到別人拍的好作品，還是在自己創(chuàng)作時(shí)，我屢屢會(huì)有一種“心醉神迷的體驗(yàn)”，即只能稱為“紀(jì)錄片式的快樂(lè)”。

因此我才會(huì)對(duì)紀(jì)錄片入迷，甚至有時(shí)把生命都投入到創(chuàng)作里面去。各位讀者一定也有過(guò)被紀(jì)錄片散發(fā)出的異樣魅力所吸引的體驗(yàn)，所以現(xiàn)在才會(huì)拿起這本書的吧。

實(shí)際上，紀(jì)錄片對(duì)于它的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，也真的是有一種說(shuō)不出所以然的魔力。一種云里霧里、不能預(yù)知下一步的感覺(jué)，或者一種無(wú)意中被牽引著去各種地方的壓倒性的無(wú)力感，這就是紀(jì)錄片的核心魅力吧，雖然聽(tīng)起來(lái)可能很不可思議。

我的最新作品是《和平》（75分鐘，2010），但當(dāng)初完全沒(méi)有創(chuàng)作這部電影的計(jì)劃。2009年8月，一個(gè)韓國(guó)的電影節(jié)委托我拍攝一部表達(dá)“和平與共存”這一主題的短片。最初接受委托之時(shí)我一點(diǎn)干勁都沒(méi)有，所以將其擱置了好長(zhǎng)一段時(shí)間。

可是那年9月，我妻子的外婆突然病危。我和妻子決定把外婆在世的最后那些日子拍成電影，于是從紐約回日本，（夸張地說(shuō)）那時(shí)候命運(yùn)的齒輪就突然轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)了。但當(dāng)時(shí)在親戚們的反對(duì)之下，我又不得不放棄那個(gè)計(jì)劃，那時(shí)的我就如同筋疲力盡的矢吹丈一樣失意至極，然而當(dāng)我心不在焉地看著岳父給野貓喂食時(shí)，突然就找到了拍攝《和平》的靈感。

本來(lái)是計(jì)劃按照電影節(jié)的委托，拍一部“關(guān)于貓社會(huì)的和平與共存的15分鐘短片”，但在拍攝過(guò)程中，隨著攝影機(jī)取景范圍的逐漸展開，一回過(guò)神來(lái)已經(jīng)形成了75分鐘的長(zhǎng)片。而且，電影完成后我還被世界各國(guó)的電影節(jié)邀請(qǐng)，帶著這部電影四處巡禮。在一些電影節(jié)上得了觀眾獎(jiǎng)和最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，也敲定了在日本全國(guó)的影院上映，甚至還寫成了這本書。現(xiàn)在這種情況，當(dāng)初是想都沒(méi)想過(guò)的。

最開始也就是隨便做做的心態(tài)，甚至在完成的那一瞬間都在想“這部電影真的有趣嗎？”——就像這樣，并沒(méi)有太大的成就感。但現(xiàn)在這部電影卻成了我人生中不可或缺的重要作品。而且，在這些過(guò)程中那么多讓我難以承受的曲曲折折，竟會(huì)讓我感到一種被虐的快感，真不知該如何是好。

回過(guò)頭想想，我最初的紀(jì)錄片電影，即描寫自民黨選舉活動(dòng)幕后的《選舉》（120分鐘，2007）的開端，也是源于一個(gè)偶然。

2005年秋天，我為了拍攝關(guān)于精神診療所“岡山合唱團(tuán)”的紀(jì)錄片《精神》（135分鐘，2008），開始在紐約的家里收拾行李，準(zhǔn)備出發(fā)去日本。那時(shí)突然接到一封來(lái)自東京大學(xué)讀書時(shí)代的同學(xué)桑田的郵件，說(shuō)我們的另一個(gè)同學(xué)“山君”，也就是山內(nèi)和彥，成了川崎市議會(huì)候補(bǔ)選舉的候選人，于是我臨時(shí)決定在回國(guó)拍攝“岡山合唱團(tuán)”的同時(shí)，也去拍攝山內(nèi)的選舉戰(zhàn)。

這位桑田君也是在假日里帶著孩子去平時(shí)不怎么去的川崎游玩時(shí)，偶然看到街上貼著山內(nèi)參加選舉的海報(bào)，才給我發(fā)的信息。所以說(shuō)命運(yùn)真的很驚人，如果那天他有事去了公司，或者帶著孩子去了迪士尼或者別的地方，那我就無(wú)從知曉山內(nèi)成為候選人的事，《選舉》也就不會(huì)誕生了。

2007年，《選舉》被柏林國(guó)際電影節(jié)正式邀請(qǐng)，我作為電影導(dǎo)演的生涯就是從那里開始的。也就是說(shuō)如果那天桑田沒(méi)有去川崎的話，我現(xiàn)在很有可能過(guò)著不是電影導(dǎo)演的生活。紀(jì)錄片就是這樣一種東西，在它成形的過(guò)程中偶然發(fā)生一連串事情，其中只要少了一樣的話，整個(gè)就煙消云散了，可以說(shuō)是一種脆弱的藝術(shù)。

一說(shuō)起電影，一般大家都會(huì)覺(jué)得是花幾年時(shí)間準(zhǔn)備，經(jīng)過(guò)讓人暈厥的資金籌集，在周到的計(jì)劃之下完成的。事實(shí)上也的確如此，不只故事片，紀(jì)錄片也大多是計(jì)劃性地、基于詳細(xì)的腳本和周密的工作會(huì)議制作的。作為“大型事業(yè)”的運(yùn)營(yíng)方式，這是理所當(dāng)然的事情，因?yàn)榕碾娪靶枰�大量資金，而且大部分都需要很多人參與進(jìn)來(lái)。

但我卻對(duì)這種計(jì)劃性的制作感到不適應(yīng)，尤其是在紀(jì)錄片的問(wèn)題上。我慢慢感到越是做周密的計(jì)劃以避免失敗，往往越會(huì)失敗。作品興許也會(huì)變得十分無(wú)趣，因?yàn)榧o(jì)錄片的魅力就在于其存在的不確定性和脆弱性上。與此同時(shí)，只有當(dāng)作者的預(yù)想與意圖被現(xiàn)實(shí)碾壓得粉碎、從心底遭到違逆、既存的世界融解之時(shí)，紀(jì)錄片才會(huì)開始閃耀光芒。

我在拍攝前不做任何關(guān)于題材的調(diào)查，不寫腳本，盡量避免和被拍攝的對(duì)象洽談商議，基本上只是一邊觀察眼前的事實(shí)，一邊獨(dú)自漫無(wú)目的地拍攝。我把用這種方式拍出來(lái)的電影稱作“觀察電影”，它脫離了安全的、約定俗成的紀(jì)錄片創(chuàng)作法，試圖回歸到紀(jì)錄片的原點(diǎn)，即無(wú)法預(yù)見(jiàn)未來(lái)的“冒險(xiǎn)”。

至今為止的三部作品里面，《和平》尤其沒(méi)有計(jì)劃性，甚至我自己都沒(méi)有什么正在拍片的感覺(jué)，大膽地說(shuō)就是“感覺(jué)似乎在拍著什么”的電影。就此來(lái)看，這部電影是一部將創(chuàng)作者的自我存在抑制到最低限度，最真實(shí)地表現(xiàn)出觀察電影理念的作品。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在回味制作過(guò)程，會(huì)得到一些重要的啟發(fā)，我很期待能夠回答“什么是紀(jì)錄片？”“我為什么拍紀(jì)錄片？”這些本不能回答的問(wèn)題。

當(dāng)然，就像拍紀(jì)錄片時(shí)不可預(yù)知未來(lái)一樣，我現(xiàn)在也不知道能否成功。即使如此我仍然選擇前行，這對(duì)我和讀者來(lái)說(shuō)，或許都是一種冒險(xiǎn)吧。但我還是會(huì)義無(wú)反顧地冒險(xiǎn)，因?yàn)檫@“看上去很有意思”。這也就是每當(dāng)我拍攝紀(jì)錄片時(shí)直接而真實(shí)的感受。

只愿能同讀者們一起懷揣這種“無(wú)根據(jù)的期待感”，走上沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，那便是無(wú)上的幸福。