作為人類(lèi)文化歷史的—部分，西方音樂(lè)的滋生、進(jìn)化、演繹、流傳、延續(xù)，始終包括著創(chuàng)作、表演（出版）和欣賞（評(píng)論）三個(gè)不可分離的相互聯(lián)系的進(jìn)程，涉及社會(huì)時(shí)代背景、文藝思潮、演出方式、活動(dòng)場(chǎng)所、歌唱與演奏技藝、樂(lè)器制造、樂(lè)律制度、理論體系和音樂(lè)教育各個(gè)方面。16世紀(jì)以來(lái)，文藝復(fù)興的延續(xù)、宗教改革的擴(kuò)展、啟蒙思想運(yùn)動(dòng)的影響、民族意識(shí)的覺(jué)醒、各種美學(xué)理論與文藝思潮的勃興，在歐美音樂(lè)領(lǐng)域引發(fā)各種流派，形成錯(cuò)綜復(fù)雜的西方音樂(lè)歷史。摯的謝意。
《西方音樂(lè)史》自1994年出版以來(lái)，得到音樂(lè)院校、系科師生和同行及讀者的好評(píng)，分別于1994年、1998年、2000年先后3次重印。因受原先出版篇幅的限制，原書(shū)作了大的刪節(jié)。10年來(lái)國(guó)內(nèi)西方音樂(lè)史學(xué)的研究有了很大的進(jìn)展，學(xué)術(shù)隊(duì)伍在不斷擴(kuò)大，研究范圍涉及西方音樂(lè)各個(gè)方面，為此需要對(duì)原書(shū)作必要的修訂和補(bǔ)充，增加第九、十章《二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂(lè)》，以求比較全面地概述西方音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)和特點(diǎn)，供讀者研究參考。
這次修訂再版，為了在表述上更加明晰，更富于內(nèi)在的邏輯性，在2005年12月第1版第4次印刷的基礎(chǔ)上，又重新加了章節(jié)序號(hào)，對(duì)人、物名稱(chēng)的譯法及專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的表述上又進(jìn)行了訂正。
這次修訂再版，得到敦煌文藝出版社總編劉蘭生、責(zé)任編輯趙金祥、侯君莉的大力支持，在此致予誠(chéng)摯的謝意。
黃騰鵬，廣東順德人，1934年12月生。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音協(xié)西方音樂(lè)學(xué)會(huì)理事、上海音樂(lè)學(xué)院校友會(huì)理事、西北師范大學(xué)音樂(lè)系教授。1955年畢業(yè)于北京師范大學(xué)音樂(lè)系，1956年至1957年在上海音樂(lè)學(xué)院作曲理論系進(jìn)修。在甘肅高校任教50年，主要從事西方音樂(lè)史、音樂(lè)作品分析、藝術(shù)理論教學(xué)及研究。20世紀(jì)80年代以來(lái)，發(fā)表有關(guān)音樂(lè)史論和音樂(lè)評(píng)論30余篇，其中《音樂(lè)特性與音樂(lè)形象》《值得深省的歷史經(jīng)驗(yàn)》《中國(guó)藝術(shù)歌曲的審美特征及價(jià)值》等文章，影響廣泛�！段鞣揭魳�(lè)史》一書(shū)，曾獲甘肅省高等院校社會(huì)科學(xué)研究成果九五年度一等獎(jiǎng)。
第一章 西方古代音樂(lè)文化
第一節(jié) 音樂(lè)的起源
第二節(jié) 原始社會(huì)的音樂(lè)
第三節(jié) 古希臘音樂(lè)
第四節(jié) 古羅馬音樂(lè)
第二章 中世紀(jì)歐洲的音樂(lè)文化
第一節(jié) 中世紀(jì)早期的基督教音樂(lè)
第二節(jié) 格里哥利圣詠
第三節(jié) 天主教禮拜儀式彌撒與彌撒曲
第四節(jié) 教會(huì)復(fù)調(diào)音樂(lè)
第五節(jié) 中世紀(jì)世俗音樂(lè)
第六節(jié) 音樂(lè)理論
第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文化
第一節(jié) 新藝術(shù)
第二節(jié) 十五十六世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展特點(diǎn)
第三節(jié) 英國(guó)復(fù)調(diào)樂(lè)派
第四節(jié) 勃艮第樂(lè)派·佛蘭德樂(lè)派（或稱(chēng)尼德蘭樂(lè)派）
第五節(jié) 威尼斯樂(lè)派
第六節(jié) 新教圣詠和宗教音樂(lè)改革
第七節(jié) 音樂(lè)理論
第八節(jié) 樂(lè)器與器樂(lè)
第四章 十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉歐洲的音樂(lè)文化
第一節(jié) 歐洲歌劇的誕生與佛羅倫薩歌劇
第二節(jié) 蒙特威爾第與威尼斯歌劇
第三節(jié) 那不勒斯歌劇與正歌劇的確立
第四節(jié) 呂利與法國(guó)歌劇
第五節(jié) 珀塞爾與英國(guó)歌劇
第六節(jié) 德國(guó)歌劇與賴(lài)因哈德·凱澤
第七節(jié) 大型聲樂(lè)體裁清唱?jiǎng)∨c康塔塔的發(fā)展
第八節(jié) 器樂(lè)發(fā)展與器樂(lè)流派
第九節(jié) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
第十節(jié) 格奧爾格·弗里德里克·亨德?tīng)?br>
第五章 十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)初歐洲的音樂(lè)文化
第一節(jié) 喜歌劇的興起和發(fā)展
第二節(jié) 格魯克的歌劇改革
第三節(jié) 古典奏鳴曲及交響曲的成型和發(fā)展
第四節(jié) 維也納古典樂(lè)派
第五節(jié) 弗朗茨·約瑟夫·海頓
第六節(jié) 沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?br>第七節(jié) 路德維�！し病へ惗喾�
第六章 十九世紀(jì)歐洲的浪漫主義音樂(lè)
第一節(jié) 浪漫主義音樂(lè)的美學(xué)思想及特征
第二節(jié) 弗朗茨·彼得·舒伯特
第三節(jié) 卡爾·馬里亞·恩斯特·馮·韋伯
第四節(jié) 雅各布·路德維希·弗利克斯·門(mén)德?tīng)査?br>第五節(jié) 羅伯特·舒曼
第六節(jié) 路易·�？送袪枴ぐ剡|茲
第七節(jié) 肖邦與波蘭音樂(lè)
第八節(jié) 李斯特與匈牙利音樂(lè)
第七章 十九世紀(jì)下半葉歐美音樂(lè)和民族樂(lè)派
第一節(jié) 奧地利的輕音樂(lè)和約翰·施特勞斯
第二節(jié) 理查德·瓦格納及其歌劇改革
第三節(jié) 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯
第四節(jié) 意大利歌劇的復(fù)興及發(fā)展
第五節(jié) 法國(guó)音樂(lè)
第六節(jié) 俄羅斯音樂(lè)
第七節(jié) 捷克音樂(lè)
第八節(jié) 西班牙音樂(lè)和阿爾貝尼斯
第九節(jié) 北歐音樂(lè)和格里格
第八章 十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代音樂(lè)
第一節(jié) 晚期浪漫主義音樂(lè)
第二節(jié) 真實(shí)主義歌劇
第三節(jié) 印象派音樂(lè)與克洛德·阿希爾·德彪西
第四節(jié) 表現(xiàn)主義音樂(lè)和序列音樂(lè)
第五節(jié) 新即物主義音樂(lè)與保羅·興德米特
第六節(jié) 新古典主義音樂(lè)與伊戈?duì)枴に固乩乃够?br>第七節(jié) 偶然音樂(lè)和微分音派
第九章 二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂(lè)（上）
第一節(jié) 法國(guó)音樂(lè)
第二節(jié) 英國(guó)音樂(lè)
第三節(jié) 科技時(shí)代的現(xiàn)代音樂(lè)
第十章 二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂(lè)（下）
第一節(jié) 東歐音樂(lè)
第二節(jié) 蘇聯(lián)音樂(lè)
第三節(jié) 美國(guó)音樂(lè)
后記
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